王朔和莫言關係怎麼樣？
可以說，很一般，也可以說，沒什麼交往，也就不存在什麼關係。雖然都是作家，但他倆幾乎不是一路人，也沒什麼共同語言。
第一，他倆出身天壤之別，根本不是一路人。莫言小時候捱餓，家裡成分中農，一個堂叔還在臺灣，在那個年代，都是需要看緊的物件。莫言又因為口不擇言，小學五年級被迫離開學校，然後是放牛，幹農活。在三年自然災害時期，經常吃不飽肚子，莫言回憶說：“飢餓使我成為一個對生命的體驗特別深刻的作家。因為吃我曾經喪失過自尊，因為吃我曾經被人像狗一樣地凌辱，因為吃我才發憤走上了創作之路”。長大了想參軍，連續三年報名參軍，都被村裡拒絕，原因就是成分高，參軍得優先貧下中農。後來在棉花加工廠報名，才參了軍。父親是村裡會計，但也因為成分問題和堂兄弟在臺灣，非常低調。莫言母親是小腳婦女，從事家務。莫言的童年都是在飢餓和沒完沒了的幹活之中度過的。莫言喜歡讀書，但是農村圖書很少，一個鄰居家裡有書，但人家要他幹活，幹夠兩個小時，才給讀一本書，莫言的童年就是這樣度過的。而王朔1958年出生在南京，一個部隊軍官家庭，父親是軍校教師，後來調到總參，是團級幹部，王朔也就成了部隊大院孩子。母親則是醫生。可以說，王朔吃喝不愁，上學放假了，和一幫大院子弟盡情玩耍。由於父母工作很忙，對他疏於管教，王朔在軍事氛圍濃厚的部隊大院裡很早就學會了打架，是大人眼裡的壞孩子，也就是說，有點痞子勁，在小學時，王朔嫌語文老師長得醜，不抬頭看老師，老師讓寫作文，他就玩自己的東西，老師來責問，他說打腹稿呢，這樣的事情很多，老師非常不喜歡王朔，而王朔也對老師不滿，最後王朔便轉了學。鄭曉龍、葉京都是與王朔一同長大的好哥們兒，也都是大院子弟。王朔與他們在北京城裡亂竄，打架喝酒樣樣不落。從這裡看出，一個出身農民家庭，在農村長大，怎麼能和部隊大院裡一個軍官家庭里長大的孩子能有共同語言。兩個家庭差異太大了。
第二，比較莫言和王朔作品風格，簡直是兩個不同的世界。莫言的作品更多的是農村題材，是對現實的批判，對人性的深層思考，理解起來需要一定的理解能力、和生活的閱歷，因此有的人反映莫言作品不好讀，莫言自己也說，雖然我的名氣比餘華大，但小說買的還沒有餘華的一半多。因為餘華的《活著》通俗易懂，很直白。莫言的作品理解起來難度大，自然讀的人就少。目前很多人對莫言作品有看法，關鍵是這些人實在看不懂莫言想要表達的意境，加上個別大咖帶節奏，致使很多並沒有讀過莫言作品的反感莫言。王朔的作品更多描寫的城市生活，對現實的調侃、諷刺，外加京味十足、詼諧的語言表達藝術，讀起來很好理解，但是深度上難以趕上莫言。想必經過歲月的沉澱，莫言的作品更加韻味深長。形成這兩種反差極大的文學風格，更多的和他們生活經歷有關。王朔衣食無憂的童年和單純的生活環境，桎梏了他的大腦思維和對世界嚴酷性的感知，而莫言從小艱難的生活環境，這種體驗無時無刻不在刺激著他的神經和大腦，使他對人性、社會進行深入的思考，從而反映到他的作品裡。對人生世界觀看法的差異，也使他倆思想上難以取得共鳴。兩個人一個是雞，一個是鴨。
第三，由於作品風格迥異，倆人雖然同屬於文學圈，但卻沒有什麼交集。莫言成名先是由於發表了《透明的胡蘿蔔》，奠定他在文學界的地位，然後是張藝謀把他的小說《紅高粱》拍成電影，使莫言名聲大噪。畢竟電影的影響力比小說的影響力要大，莫言把很大一部分精力轉向電影劇本創作。先是把自己的小說《斷手》，改變成電影劇本《英雄浪漫曲》，反映的是自衛反擊戰中殘疾軍人和殘疾女的愛情故事，但由於題材敏感，一直沒拍成電影。另一部劇本《大水》，反映從農場逃出來的右派在黃河灘邊艱難生活的情景，也沒有拍成。九十年代，給張藝謀寫的電影劇本《白棉花》也夭折了。1995年，根據莫言的作品《姑奶奶披紅綢》改編拍攝了影片《太陽有耳》，莫言與導演嚴浩共同編劇。這部電影拿下柏林電影節銀熊大獎。1997年，莫言在上海的《收穫》發表了一部中篇小說《師傅越來越幽默》，被張藝謀改編成賀歲電影。此後，莫言還和別的導演合作，把自己作品改編成電影。但這裡始終沒有和王朔有半點關係。王朔是1984年在《當代》發表了成名之作《空中小姐》，然後又發表了小說《浮出水面》，《一半是海水一半是火焰》。《浮出海面》被導演黃建新拍成電影后改名叫《輪迴》。《一半是火焰，一半是海水》在葉大鷹改編成劇本後，被導演夏鋼拍成電影，還叫這個名字。其後還有《頑主》，《橡皮人》都被拍成電影。1988年，王朔這四部作品被拍成電影上映，堪稱“王朔年”。王朔的影響力空前絕後。1989年，王朔參與策劃了《渴望》電視劇，獲得空前成功，1991年，王朔和馮小剛編劇的《編輯部的故事》仍然受到熱烈歡迎。1995年，根據王朔《動物兇猛》改變的電影《Sunny燦爛的日子》更是獲獎無數。後來王朔和馮小剛合作成立好夢公司，也沒拍出什麼好作品就解散了。此後，王朔出走美國，等王朔從美國回來以後，就沒有什麼影響力大的作品了。從以上兩人文學和電影電視之路，他們並沒有什麼交集。1989年，王朔拉著眾多作家劉震雲、劉恆、海巖、莫言等十二名影視劇作家，聯合成立了“海馬影視創作中心”，開始批次寫電視劇本。但是這個影視劇創作中心也沒見有具體的運作。這中間，成立的時候或者開會的時候，這兩人肯定見面，也會在一個酒桌聚餐，但應該只是應酬性的說話。沒有實質性來往。
第四，王朔和莫言倆人性格也有很大差異，王朔脾氣性格頗有個性，不屑加入作家協會，也不願意同文學圈的人來往。王朔我行我素、放蕩不羈的性格，顯得與人格格不入，他認為加入作家協會那都是虛頭巴腦的東西。他雖然是著名作家，他不想和其他作家主動來往，他平日裡非常懶散，除了寫作，不願意為任何事動腦費力，他和馮小剛共同成立的公司，公司成立後，就撒手不管了。王朔如果不是必須有需要和莫言合作的事，倆人斷然不會來往的。莫言自小時候由於出身緣故，有點自卑，雖然後來出名了，從他內心來講，恐怕並不想和出身京圈這些高貴的人來往。除非特別說的來。莫言影視之路更多的是和張藝謀交往，王朔則基本上是京圈的人，如馮小剛，趙寶剛，鄭曉龍，葉京，馬未都，梁左等。
第五，王朔和莫言如果有交集，唯一可查到的是王朔評價莫言獲得諾貝爾獎，他說，“得獎完全是因為諾貝爾文學獎識時務，根本不是你莫言有才華。”除此之外，沒有文字性的東西記錄過王朔和莫言的交往。其實，王朔也有點狂妄不羈，他評價其他作家，大都不是好話，如評價餘華，“數他‘跪’得很，餘華寫的那些書根本算不上是什麼好書，就是講了一堆爛故事來煽情而已，根本沒任何的價值。”他說賈平凹是個頹廢到無聊的人，他的小說路子是裝神弄鬼的，十分可笑，而《廢都》更是扒廁所的產物。這麼說來，王朔對莫言評價還算客氣。
最後一點是兩人在婚姻上的認知也不一樣，這個和兩人關係無關，莫言出身中農，外貌也長得不好看，這使他很自卑，自覺很難有姑娘看上他。他在棉花加工廠認識杜勤蘭，但是不敢向她表白，認為自己不配她。直到參軍要到部隊上了，才向杜勤蘭表白。而王朔看上沈旭佳，直接就追，可不像莫言那麼含蓄。莫言成名以後，很多知識女性向莫言表白，都被莫言拒絕。杜勤蘭覺得自己沒有文化，配不上莫言，她很是擔心。但莫言堅定表示，不會拋棄他。因為莫言明白，在最艱難困苦的歲月，是杜勤蘭陪伴他走了過來，他不能忘本。王朔在出名之後，卻和沈旭佳離了婚，有了自己的新生活。
綜上所述，莫言和王朔出身和生長環境的巨大差異，截然不同的脾氣性格，各自獨特的作品風格，導致他們兩人沒有關係或者是很一般的關係。
參考資料:萬小刀 京圈的迭起與江湖往事
甕欣、陸姝 作家莫言與中國影視界的“野合”
王朔和莫言關係怎麼樣？
可以說，很一般，也可以說，沒什麼交往，也就不存在什麼關係。雖然都是作家，但他倆幾乎不是一路人，也沒什麼共同語言。
第一，他倆出身天壤之別，根本不是一路人。莫言小時候捱餓，家裡成分中農，一個堂叔還在臺灣，在那個年代，都是需要看緊的物件。莫言又因為口不擇言，小學五年級被迫離開學校，然後是放牛，幹農活。在三年自然災害時期，經常吃不飽肚子，莫言回憶說：“飢餓使我成為一個對生命的體驗特別深刻的作家。因為吃我曾經喪失過自尊，因為吃我曾經被人像狗一樣地凌辱，因為吃我才發憤走上了創作之路”。長大了想參軍，連續三年報名參軍，都被村裡拒絕，原因就是成分高，參軍得優先貧下中農。後來在棉花加工廠報名，才參了軍。父親是村裡會計，但也因為成分問題和堂兄弟在臺灣，非常低調。莫言母親是小腳婦女，從事家務。莫言的童年都是在飢餓和沒完沒了的幹活之中度過的。莫言喜歡讀書，但是農村圖書很少，一個鄰居家裡有書，但人家要他幹活，幹夠兩個小時，才給讀一本書，莫言的童年就是這樣度過的。而王朔1958年出生在南京，一個部隊軍官家庭，父親是軍校教師，後來調到總參，是團級幹部，王朔也就成了部隊大院孩子。母親則是醫生。可以說，王朔吃喝不愁，上學放假了，和一幫大院子弟盡情玩耍。由於父母工作很忙，對他疏於管教，王朔在軍事氛圍濃厚的部隊大院裡很早就學會了打架，是大人眼裡的壞孩子，也就是說，有點痞子勁，在小學時，王朔嫌語文老師長得醜，不抬頭看老師，老師讓寫作文，他就玩自己的東西，老師來責問，他說打腹稿呢，這樣的事情很多，老師非常不喜歡王朔，而王朔也對老師不滿，最後王朔便轉了學。鄭曉龍、葉京都是與王朔一同長大的好哥們兒，也都是大院子弟。王朔與他們在北京城裡亂竄，打架喝酒樣樣不落。從這裡看出，一個出身農民家庭，在農村長大，怎麼能和部隊大院裡一個軍官家庭里長大的孩子能有共同語言。兩個家庭差異太大了。
第二，比較莫言和王朔作品風格，簡直是兩個不同的世界。莫言的作品更多的是農村題材，是對現實的批判，對人性的深層思考，理解起來需要一定的理解能力、和生活的閱歷，因此有的人反映莫言作品不好讀，莫言自己也說，雖然我的名氣比餘華大，但小說買的還沒有餘華的一半多。因為餘華的《活著》通俗易懂，很直白。莫言的作品理解起來難度大，自然讀的人就少。目前很多人對莫言作品有看法，關鍵是這些人實在看不懂莫言想要表達的意境，加上個別大咖帶節奏，致使很多並沒有讀過莫言作品的反感莫言。王朔的作品更多描寫的城市生活，對現實的調侃、諷刺，外加京味十足、詼諧的語言表達藝術，讀起來很好理解，但是深度上難以趕上莫言。想必經過歲月的沉澱，莫言的作品更加韻味深長。形成這兩種反差極大的文學風格，更多的和他們生活經歷有關。王朔衣食無憂的童年和單純的生活環境，桎梏了他的大腦思維和對世界嚴酷性的感知，而莫言從小艱難的生活環境，這種體驗無時無刻不在刺激著他的神經和大腦，使他對人性、社會進行深入的思考，從而反映到他的作品裡。對人生世界觀看法的差異，也使他倆思想上難以取得共鳴。兩個人一個是雞，一個是鴨。
第三，由於作品風格迥異，倆人雖然同屬於文學圈，但卻沒有什麼交集。莫言成名先是由於發表了《透明的胡蘿蔔》，奠定他在文學界的地位，然後是張藝謀把他的小說《紅高粱》拍成電影，使莫言名聲大噪。畢竟電影的影響力比小說的影響力要大，莫言把很大一部分精力轉向電影劇本創作。先是把自己的小說《斷手》，改變成電影劇本《英雄浪漫曲》，反映的是自衛反擊戰中殘疾軍人和殘疾女的愛情故事，但由於題材敏感，一直沒拍成電影。另一部劇本《大水》，反映從農場逃出來的右派在黃河灘邊艱難生活的情景，也沒有拍成。九十年代，給張藝謀寫的電影劇本《白棉花》也夭折了。1995年，根據莫言的作品《姑奶奶披紅綢》改編拍攝了影片《太陽有耳》，莫言與導演嚴浩共同編劇。這部電影拿下柏林電影節銀熊大獎。1997年，莫言在上海的《收穫》發表了一部中篇小說《師傅越來越幽默》，被張藝謀改編成賀歲電影。此後，莫言還和別的導演合作，把自己作品改編成電影。但這裡始終沒有和王朔有半點關係。王朔是1984年在《當代》發表了成名之作《空中小姐》，然後又發表了小說《浮出水面》，《一半是海水一半是火焰》。《浮出海面》被導演黃建新拍成電影后改名叫《輪迴》。《一半是火焰，一半是海水》在葉大鷹改編成劇本後，被導演夏鋼拍成電影，還叫這個名字。其後還有《頑主》，《橡皮人》都被拍成電影。1988年，王朔這四部作品被拍成電影上映，堪稱“王朔年”。王朔的影響力空前絕後。1989年，王朔參與策劃了《渴望》電視劇，獲得空前成功，1991年，王朔和馮小剛編劇的《編輯部的故事》仍然受到熱烈歡迎。1995年，根據王朔《動物兇猛》改變的電影《Sunny燦爛的日子》更是獲獎無數。後來王朔和馮小剛合作成立好夢公司，也沒拍出什麼好作品就解散了。此後，王朔出走美國，等王朔從美國回來以後，就沒有什麼影響力大的作品了。從以上兩人文學和電影電視之路，他們並沒有什麼交集。1989年，王朔拉著眾多作家劉震雲、劉恆、海巖、莫言等十二名影視劇作家，聯合成立了“海馬影視創作中心”，開始批次寫電視劇本。但是這個影視劇創作中心也沒見有具體的運作。這中間，成立的時候或者開會的時候，這兩人肯定見面，也會在一個酒桌聚餐，但應該只是應酬性的說話。沒有實質性來往。
第四，王朔和莫言倆人性格也有很大差異，王朔脾氣性格頗有個性，不屑加入作家協會，也不願意同文學圈的人來往。王朔我行我素、放蕩不羈的性格，顯得與人格格不入，他認為加入作家協會那都是虛頭巴腦的東西。他雖然是著名作家，他不想和其他作家主動來往，他平日裡非常懶散，除了寫作，不願意為任何事動腦費力，他和馮小剛共同成立的公司，公司成立後，就撒手不管了。王朔如果不是必須有需要和莫言合作的事，倆人斷然不會來往的。莫言自小時候由於出身緣故，有點自卑，雖然後來出名了，從他內心來講，恐怕並不想和出身京圈這些高貴的人來往。除非特別說的來。莫言影視之路更多的是和張藝謀交往，王朔則基本上是京圈的人，如馮小剛，趙寶剛，鄭曉龍，葉京，馬未都，梁左等。
第五，王朔和莫言如果有交集，唯一可查到的是王朔評價莫言獲得諾貝爾獎，他說，“得獎完全是因為諾貝爾文學獎識時務，根本不是你莫言有才華。”除此之外，沒有文字性的東西記錄過王朔和莫言的交往。其實，王朔也有點狂妄不羈，他評價其他作家，大都不是好話，如評價餘華，“數他‘跪’得很，餘華寫的那些書根本算不上是什麼好書，就是講了一堆爛故事來煽情而已，根本沒任何的價值。”他說賈平凹是個頹廢到無聊的人，他的小說路子是裝神弄鬼的，十分可笑，而《廢都》更是扒廁所的產物。這麼說來，王朔對莫言評價還算客氣。
最後一點是兩人在婚姻上的認知也不一樣，這個和兩人關係無關，莫言出身中農，外貌也長得不好看，這使他很自卑，自覺很難有姑娘看上他。他在棉花加工廠認識杜勤蘭，但是不敢向她表白，認為自己不配她。直到參軍要到部隊上了，才向杜勤蘭表白。而王朔看上沈旭佳，直接就追，可不像莫言那麼含蓄。莫言成名以後，很多知識女性向莫言表白，都被莫言拒絕。杜勤蘭覺得自己沒有文化，配不上莫言，她很是擔心。但莫言堅定表示，不會拋棄他。因為莫言明白，在最艱難困苦的歲月，是杜勤蘭陪伴他走了過來，他不能忘本。王朔在出名之後，卻和沈旭佳離了婚，有了自己的新生活。
綜上所述，莫言和王朔出身和生長環境的巨大差異，截然不同的脾氣性格，各自獨特的作品風格，導致他們兩人沒有關係或者是很一般的關係。
參考資料:萬小刀 京圈的迭起與江湖往事
甕欣、陸姝 作家莫言與中國影視界的“野合”