一、形體的點、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發，去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關係。

點：點表示位置，是形體塑造的標記，對於造型有著特定的數量意義。

先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠點，這些點規定著物體的整體範圍和個面之間的大小比例關係。

再看轉折點，這些點如同交通樞紐，聯絡著形體中的線與面。

線：線由點的定向運動產生。線條是點運動的延續，連線起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。

輔助線：是指在形體塑造的過程中所藉助的假設線。這些線，有助於我們把握形體的動勢和形體的整體特徵，有利於我們表現形體時能做到從整體到區域性有序的進行。

輪廓線：輪廓線反映的是形體轉折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現要求由直線到曲線，有外輪廓到內輪廓，從而形成物體的立體框架。

面：無數點的組合或無數線排列後的效果，在視覺上形成了面，而面運動產生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。

直面：立方體在畫面上一般是以正面、側面、頂(底)三個面呈現。

曲面：球體藉助於光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(面)、反光面和投影組合而成。

任何一種複雜的形體，都可以由立方體、球體體面關係去理解和分析。

二、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風諸方面的比較。

不同的比例關係形成不同的美感，觀察與表現比例關係有個較好的方法，如先抓住相比關係因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何複雜的比例關係

三、特徵與基本形

物體的形體特徵，是指物象都有自己的特徵，使之相互之間得到區別。

我們要對形狀進行概括與歸納，形成了一個基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽;方形：課桌、書籍、電視機、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特徵。

從形體總體出發，對物體的原形進行簡化，省去煩瑣的細枝末節，以形成簡單的幾何形狀。

首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角;再看它的體積特徵，屬於立方體、球體還是柱體。

在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最後作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特徵。

四、轉折與輪廓

當構成物體的面發生方向上的變化，形體的面就出現了轉折。

方形物體轉折明顯，稱為折，圓形物體轉折緩慢，稱為轉。

一般的物體的邊緣可以看作是轉折，立方體外緣內的稜為轉折，叫內輪廓。

球體內側的明暗交界可視為轉折，也屬於內輪廓。

在造型過程中，當我們以線去體現形體的轉折處，即為輪廓線。

根據形體轉折內外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內輪廓線。

在作畫起稿過程中，應集中表現物體的輪廓，抓住輪廓的方法可採取由外到裡的方法。

五、結構與構成

結構是指物體本身個部分組合和構造。物體都有內部和外部的構成因素和結構關係，個部分的互相連線穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。

在素描訓練中，對結構加進一些主觀成分和表現手法，反映在畫面上的形體結構，可看作一種構成。

六、透視與空間

一切物象佔有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。

如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前後的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。

在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。

一 、 線條  筆墨線條與非筆墨線條

二、造型，準中求質

三、結構，筆墨線條結構與非筆墨線條結構以及明暗結構

四、明暗關係，暗線條主體與明線條主體以及敏感造型的對立

五、空間，平面重疊與主體，客觀現實與心理想象

六、色彩，重墨色輕顏色與重顏色輕墨色。