農民階級與地主階級的矛盾，反映地主對農民的壓迫和剝削。

地主階級與農民的矛盾為主。

歌劇《白毛女》所體現的主要矛盾是廣大農民與封建地主階級的矛盾。

歌劇《白毛女》以喜兒命運的悲喜沉浮為主線，鋪敘了一系列曲折動人、富有傳奇色彩的故事情節，深刻的表現了半封建半殖民地的中國社會農村的基本矛盾——廣大農民與封建地主階級的矛盾。

惡霸地主黃世仁透過地租和高利貸，殘酷壓榨農民，逼死楊白勞，搶走喜兒並把她姦汙後又要害她，後來逼得她逃進深山，過著“鬼”一般的生活。這些情節，深刻地表現了長期受著深重壓迫剝削的貧苦農民，命運的悲慘，也有力地揭露了地主階級兇殘、狡詐、貪婪、腐朽的本質。劇作最後描寫在共產黨的領導下，打倒了地主階級，喜兒和廣大農民報仇雪恨、翻身解放了，新舊社會兩重天。

《白毛女》深刻地揭示了舊社會把人逼成“鬼”，新社會把“鬼”變成人這一主題。這部優秀歌劇具有很大的典型意義。 

《白毛女》深刻地表現了半封建半殖民地社會農村的基本矛盾，即廣大農民與地主階級的矛盾。

劇本傾訴了農民的苦難，但它的著重點是在於激發人們對地主的仇視，歌頌農民對地主的頑強的鬥爭精神。這是它比較當時不少描寫農民與地主階級矛盾的劇作具有更為尖銳的思想意義和能夠引起強烈反響的主要原因。

劇本最後描寫了在黨的領導下，打倒地主階級，農民得到了翻身。“鬼”變成了人，而且成為社會的主人。新舊社會兩重天的鮮明對比，表明了只有共產黨才是農民的救星這一真理。

《白毛女》體現的主要矛盾是階級矛盾，即農民階級與地主階級的矛盾，兩者是不可調和的。

《白毛女》是有原型的，劇情雖然是按藝術性來描寫和發展的，但是，現實生活中確實是存在的。地主階級對僱傭的農民階級的剝削壓榨，在當時的社會條件下是屢見不鮮的。

歌劇《白毛女》是由賀 敬 之、丁 毅 執 筆 )的 大 型 歌 劇,是 延 安文 藝 座談 會 以 後 最 早 取得 的可 喜 成果 之 一。這部歌劇所體現的主要矛盾是 代 苦 農民 與 地 主 階級 之 間 的 不可 調和 的 階級 矛 盾。

歌 劇 《 白 毛 女 》 對 原 民 間 傳 奇 《 白毛 仙姑 》 故事 的主要 情 節,給 以 典 型 化 和 提煉,並 對 其“舊 社會把 人 逼成 鬼,新社 會 把鬼 變成 人”的 思想,加 以 深 化,尖銳 地 提 出了 階級鬥 爭 的 問 題,正 確 地 體現 了 解 決 舊 中國 社 會 基 本矛 盾 的 方 法 與途 徑。

歌劇白毛女所體現的主要矛盾是廣大農民與封建地主階級的矛盾。

全劇矛盾以地主階級剝削農民的地租、高利貸為基礎，矛盾衝突高度集中（為喜兒一人，為逼租一事而設)，而且十分尖銳，層層展開，步步推進，直到高潮，最後以楊白勞失敗、喜兒落入火坑結束。

從矛盾發展線索可以看出：農民水深火熱的生活是地主階級殘酷的政治壓迫和經濟剝削的結果。地主階級花天酒地的生活建築在農民“餓肚腸”的基礎上。