貝多芬： 他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。
一張土紅色的寬大的臉，到晚年才面板變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。
額角隆起，寬廣無比。
烏黑的頭髮，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨他們微妙的差別。
因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出一道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。
平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才張大起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出他們真正的思想。
他往往用憂鬱的目光向天凝視。
寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。
一張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。
牙床結實的厲害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣。
但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，併為時很短。
他通常的表情是憂鬱的，顯示出一種“無可治療的哀傷”。
貝多芬在畫上顯得很年輕，似乎不到他的年紀，削瘦的，筆直的，高領使他的頭頸僵直，一副睥睨一切和緊張的目光。
獅子般的臉上，牙床緊咬，刻畫著憤怒與苦惱的皺痕，但表現得最明顯的性格是他的意志，早年拿破崙似的意志：“可惜我在戰爭裡不像在音樂中那麼內行！否則我將戰敗他！”。
米開朗基羅： 這就是文藝復興時期偉大的藝術家米開朗基羅。
有人認為他之所以終生未婚，是由於其貌不揚，導致他有很強烈的自卑情結。
在文藝復興這麼一個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。
他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂鬱，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。
可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
他不怎麼喜歡漂亮女人，屋裡有女人他就受不了。
他也畫女人，但總是畫成熟的女人，而不是那種嫵媚的少女。
當時很多藝術家都認為人的肉體是美的體現和源泉，他卻對女人的肉體美無動於衷。
與他曾經保持一段友誼的是在公元1542年他結識的維託利亞·科隆納。
那時，米開朗基羅已經67歲，科隆納是50歲。
但是科隆納認為自己仍然屬於已經死去17年的丈夫，這就註定了他們之間的交往只是一種精神上的友誼。
她送給他143首詩，他的回答充滿愛慕和熱情，但也充滿了文學的幻想。
他們碰面時，討論藝術和宗教，使他長期存在的悲觀情緒消失了。
她為他祈禱，希望他永遠不再是他們相遇前的他。
公元1547年，科隆納死了，從此以後米開朗基羅有很長一段時間裡好像是精神錯亂，甚至消沉，他自責在她生命的最後時刻，他沒有吻她的臉和手。
還有人說米開朗基羅之所以終身未娶，是由於他是個同性戀者。
有的人還舉出米開朗基羅詩集中有一首獻給年輕人的情詩，以此來證明他是個同性戀者。
這個年輕人叫托馬索·卡瓦列裡，是一個以繪畫當消遣的羅馬貴族。
大約在公元1532年，他來到聖安傑洛學習，並以自己英俊的外表和優雅的儀態迷惑住了米開朗基羅。
米開朗基羅愛上了他，寫情詩給他，坦率地吐露自己的愛慕之情，致使後人將米開朗基羅與達·芬奇並列為歷史上最著名的同性戀者。
其實，在文藝復興時期，這種男人對男人示愛的情形很普遍，女人之間也是一樣。
很難就此斷定米開朗基羅是個同性戀者，也不能說這就是他終生未婚的主要原因。
托爾斯泰： 他——擁有著犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指寬的眉毛、粗大的鼻子與黝黑色的臉夾和一把白色的卷鬍鬚。
這是一張多麼普通的臉啊，混在人群中都不會很突出，人們也不會知道在他們中間擁有著一張不同的臉的人竟然是一位身份地位都很高貴的一位天才，不，應該說是一位天才的靈魂，他——就是列夫·托爾斯泰。
看著他那犀利的眼睛真是驚人，這是一副真正能夠透視人心的眼睛，他看著別人的時候就像在透視別人和窺伺別人的靈魂，直擊別人的要害讓別人冷不丁地想倒退一步，我想避開他那黑豹似的目光，可是卻無法成功。
那植被多於空地的頭，那兩片厚厚的嘴唇被大把大把的鬍鬚纏住，那鼻子，那黑色的臉，簡直是是一張再普通不過的臉，可是，當他擁有著足以透視別人心的眼睛，就再也不像是一張普通的臉了，就像是上帝的完美傑作，他的臉和他的任何東西就只是他那雙眼睛的裝飾物和外殼罷了，既普通有“完美”。
想象著晚年的列夫·托爾斯泰，笑著的時候肯定很像一個慈祥的老人，不，應該說是他的那雙眼睛在笑著，嘴巴卻緊閉著，而那雙眼睛笑著的時候，眼裡發出的光一定會像有幾億顆星星那墜落在他眼裡一樣，非常地光亮。
他生就一副多毛的臉龐，植被多於空地，濃密的鬍髭使人難以看清他的內心世界。
長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，，頗有長者風度。
寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。
一綹綹灰白的鬈髮像泡沫一樣堆在額頭上。
不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的鬚髮。
像米開朗琪羅畫的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源於他那天父般的猶如捲起的滔滔白浪的大鬍子。
人們無不試圖用自己的想像除去他那蓋著面孔的頭髮，修剪瘋長的鬍鬚，以他年輕時颳去鬍鬚的肖像作為參照，希望用魔法變出一張光潔的臉。
——這是引向內心世界的路標。
這樣一來，我們不免開始畏縮起來。
因為，無可否認的是，這個出身於名門望族的男子長相粗劣，生就一張田野村夫的臉孔。
天才的靈魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳篷來好不了多少。
小屋粗製濫造，出自一個農村木匠之手，而不是由古希臘的能工巧匠建造起來的。
架在小窗上方的橫樑——小眼睛上方的額頭，倒像是用刀胡亂劈成的樹柴。
面板藏汙納垢，缺少光澤，就像用枝條紮成的村舍外牆那樣粗糙，在四方臉中間，我們見到的是一隻寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，彷彿被人一拳頭打塌了的樣子。
在亂蓬蓬的頭髮後面，怎麼也遮不住那對難看的招風耳。
凹陷的臉頰中間生著兩片厚厚的嘴唇。
留給人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。
貝多芬： 他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。
一張土紅色的寬大的臉，到晚年才面板變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。
額角隆起，寬廣無比。
烏黑的頭髮，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨他們微妙的差別。
因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出一道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。
平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才張大起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出他們真正的思想。
他往往用憂鬱的目光向天凝視。
寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。
一張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。
牙床結實的厲害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣。
但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，併為時很短。
他通常的表情是憂鬱的，顯示出一種“無可治療的哀傷”。
貝多芬在畫上顯得很年輕，似乎不到他的年紀，削瘦的，筆直的，高領使他的頭頸僵直，一副睥睨一切和緊張的目光。
獅子般的臉上，牙床緊咬，刻畫著憤怒與苦惱的皺痕，但表現得最明顯的性格是他的意志，早年拿破崙似的意志：“可惜我在戰爭裡不像在音樂中那麼內行！否則我將戰敗他！”。
米開朗基羅： 這就是文藝復興時期偉大的藝術家米開朗基羅。
有人認為他之所以終生未婚，是由於其貌不揚，導致他有很強烈的自卑情結。
在文藝復興這麼一個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。
他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂鬱，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。
可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
他不怎麼喜歡漂亮女人，屋裡有女人他就受不了。
他也畫女人，但總是畫成熟的女人，而不是那種嫵媚的少女。
當時很多藝術家都認為人的肉體是美的體現和源泉，他卻對女人的肉體美無動於衷。
與他曾經保持一段友誼的是在公元1542年他結識的維託利亞·科隆納。
那時，米開朗基羅已經67歲，科隆納是50歲。
但是科隆納認為自己仍然屬於已經死去17年的丈夫，這就註定了他們之間的交往只是一種精神上的友誼。
她送給他143首詩，他的回答充滿愛慕和熱情，但也充滿了文學的幻想。
他們碰面時，討論藝術和宗教，使他長期存在的悲觀情緒消失了。
她為他祈禱，希望他永遠不再是他們相遇前的他。
公元1547年，科隆納死了，從此以後米開朗基羅有很長一段時間裡好像是精神錯亂，甚至消沉，他自責在她生命的最後時刻，他沒有吻她的臉和手。
還有人說米開朗基羅之所以終身未娶，是由於他是個同性戀者。
有的人還舉出米開朗基羅詩集中有一首獻給年輕人的情詩，以此來證明他是個同性戀者。
這個年輕人叫托馬索·卡瓦列裡，是一個以繪畫當消遣的羅馬貴族。
大約在公元1532年，他來到聖安傑洛學習，並以自己英俊的外表和優雅的儀態迷惑住了米開朗基羅。
米開朗基羅愛上了他，寫情詩給他，坦率地吐露自己的愛慕之情，致使後人將米開朗基羅與達·芬奇並列為歷史上最著名的同性戀者。
其實，在文藝復興時期，這種男人對男人示愛的情形很普遍，女人之間也是一樣。
很難就此斷定米開朗基羅是個同性戀者，也不能說這就是他終生未婚的主要原因。
托爾斯泰： 他——擁有著犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指寬的眉毛、粗大的鼻子與黝黑色的臉夾和一把白色的卷鬍鬚。
這是一張多麼普通的臉啊，混在人群中都不會很突出，人們也不會知道在他們中間擁有著一張不同的臉的人竟然是一位身份地位都很高貴的一位天才，不，應該說是一位天才的靈魂，他——就是列夫·托爾斯泰。
看著他那犀利的眼睛真是驚人，這是一副真正能夠透視人心的眼睛，他看著別人的時候就像在透視別人和窺伺別人的靈魂，直擊別人的要害讓別人冷不丁地想倒退一步，我想避開他那黑豹似的目光，可是卻無法成功。
那植被多於空地的頭，那兩片厚厚的嘴唇被大把大把的鬍鬚纏住，那鼻子，那黑色的臉，簡直是是一張再普通不過的臉，可是，當他擁有著足以透視別人心的眼睛，就再也不像是一張普通的臉了，就像是上帝的完美傑作，他的臉和他的任何東西就只是他那雙眼睛的裝飾物和外殼罷了，既普通有“完美”。
想象著晚年的列夫·托爾斯泰，笑著的時候肯定很像一個慈祥的老人，不，應該說是他的那雙眼睛在笑著，嘴巴卻緊閉著，而那雙眼睛笑著的時候，眼裡發出的光一定會像有幾億顆星星那墜落在他眼裡一樣，非常地光亮。
他生就一副多毛的臉龐，植被多於空地，濃密的鬍髭使人難以看清他的內心世界。
長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，，頗有長者風度。
寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。
一綹綹灰白的鬈髮像泡沫一樣堆在額頭上。
不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的鬚髮。
像米開朗琪羅畫的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源於他那天父般的猶如捲起的滔滔白浪的大鬍子。
人們無不試圖用自己的想像除去他那蓋著面孔的頭髮，修剪瘋長的鬍鬚，以他年輕時颳去鬍鬚的肖像作為參照，希望用魔法變出一張光潔的臉。
——這是引向內心世界的路標。
這樣一來，我們不免開始畏縮起來。
因為，無可否認的是，這個出身於名門望族的男子長相粗劣，生就一張田野村夫的臉孔。
天才的靈魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才靈魂的工作間，比起吉爾吉斯人搭建的皮帳篷來好不了多少。
小屋粗製濫造，出自一個農村木匠之手，而不是由古希臘的能工巧匠建造起來的。
架在小窗上方的橫樑——小眼睛上方的額頭，倒像是用刀胡亂劈成的樹柴。
面板藏汙納垢，缺少光澤，就像用枝條紮成的村舍外牆那樣粗糙，在四方臉中間，我們見到的是一隻寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，彷彿被人一拳頭打塌了的樣子。
在亂蓬蓬的頭髮後面，怎麼也遮不住那對難看的招風耳。
凹陷的臉頰中間生著兩片厚厚的嘴唇。
留給人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。