1.增四、減五統稱為“三全音”屬於自然音程，同時也是不協和音程，且不協和程度相同，但在音樂中的表現意義不同，為什麼呢？，首先知道要想明確一個音程的性質，必須同時具備音數和度數兩方面的因素。

2.音數能夠準確的表達兩音之間的頻率差，度數能夠說明兩音間的宏觀距離，在音程的命名中音數體現了大、小、增、減、純、等色彩性的描述，度數體現音程名字裡的數字，例如大三度，應該是大+（三）度。

3，這個簡單、精練的複合名稱，能夠科學的表達出一個音程在音樂中的基本特點：大和增音程具有向外擴張明亮的感覺、（大與增相相比，增的擴張性更加劇烈）小與減音程具有向內收縮暗淡的感覺，增四、減五雖然都叫三全音，且不協和度相同，但 它們的色彩不同，在傳統和聲中增四度要向外解決，以滿足它強烈擴張性給人們心理帶來的壓力，而減五度則反之。

音程有兩個要素——音數和度數。

1-升4與1-降5這兩個音程雖然音數相同，但是度數不同，前者是四度音程，後者是五度音程。所以，1-升4只能叫做增四度，1-降5只能叫做減五度，不能混淆。

增四度與減五度在鋼琴上孤立地彈的話，音響效果是完全一樣的。

也就是說，增四度與減五度的區別就是：度數不同。建議你好好看一下書把什麼叫音數、什麼叫度數弄明白。

此外，我這裡討論的音程都預設為是上行單音程，下行音程和複音程我這裡就不考慮了。實際中當然要考慮，我之所以不考慮是因為我知道你問這個問題就是指上行單音程！

p.s. 沒錯，鋼琴上4和5之間的黑鍵既可以叫升4，也可以叫降5。

像升4與降5這種在鋼琴鍵盤上位置相同的一對音，在樂理上叫等音。

等音雖然位置相同，但叫法不同，意義也不同的。升4表示4升高半音，而降5表示5降低半音，也就是說得到那一對等音的過程是不同的。

所以，當那個鍵叫升4時，1-升4是四度音程，當那個鍵叫降5時，1-降5是五度音程。

像增四度和減五度這樣在鋼琴鍵盤上位置相同的一對音程，在樂理上叫等音程。

我還是建議你好好把音程的有關知識學一下，否則你不出意外的話是不能完全把這個問題弄懂的。音程的音數和度數這兩個概念必須搞懂才行。

-升4與1-降5這兩個音程雖然音數相同，但是度數不同，前者是四度音程，後者是五度音程。所以，1-升4只能叫做增四度，1-降5只能叫做減五度，不能混淆。

増4度，溫度上升，體溫檢測明顯感覺很熱，感覺到的！如果減5度，溫度在原來的基礎上下降，體溫檢測明顯冷下來，這是有很大的區別的，因為體溫落差9度，人體是能感覺到的！區別感覺你我皆會同知，溫度有落差，人體感應有條件反射的，所以溫度高低區別很大！

增四度減五度聽感上當然是一樣的，因為他們是等音程。如果要區別，具體判斷方法就是看兩個音之間隔了幾個字母。

一、減5度：所以如果一個音程是A到bE，它首先是一個五度，然後根據降號可以確定它是一個減五度;

二、增4度：如果這個音程是A到#D，那麼首先它是一個四度，根據升號可以確定它是一個增四度。

        實際上在樂理中類似增四度和減五度這樣在聽感上完全相同的音程是比較多的，如果只是單一的增四度、減五度音程的話，我們是無法分辨的，在樂理中，像這種聽感完全相同，但是記法和意義不同的兩個音程稱為等音程。而增四度音程和減五度音程就是一組等音程。

        雖然增四度和減五度音程在聽感上沒有區別，但是它們確實是兩個不同的音程，最明顯的區別就在於增四度音程屬於四度音程，由四個音符構成，而減五度音程則是屬於五度音程，由五個音符構成。

         除了構成的音符數量不同，增四度、減五度音程在解決方向上也是不同的，這兩個音程雖然不能單獨聽辨，但是由於其都是不協和音程，因此在實際演奏中需要進行解決，而解決之後的增四度、減五度就能夠很容易聽辨出來了。

        在針對不協和音程的解決時，我們有一個“就近原則”，那就是將不穩定音程解決到距離最近的協和音程上，而距離增四度最近的協和音程是大三度，距離減五度最近的協和音程是小六度，因此增四度應該解決到大三度上，而減五度則應該解決到小六度上，大三度和小六度在聽感上是存在一定的區別的，這樣一來，我們就能夠很好地分辨增四度和減五度音程了。