總之一句話韓劇是主流審美,日劇是圈地自萌,熱度話題度當然比不上.

以下是問題無關的一些自我想法:

為什麼我們不多買些日劇?撇開其它因素,僅從盈利角度來分析,日劇有幾個問題:

1\集數太少,一般八到十集,多的十一十二集,你看集數多的那是一口氣買了兩季;

2\很多日劇的內容都太現實了,娛樂性不夠;

3\日劇內容比較含蓄,怕受眾群體GET不到;

4\日劇演員有一些不是我們現在的主流審美,怕吸引不到收視率;

5\買日劇太貴 ,同步播的更貴.

綜合來說就是引進日劇很有可能投資失敗.

至於有回答說不是我們不買,是日本不願意賣我就呵呵了.

我個人,既看韓劇也看日劇,韓劇國內多引進一些比較偶象的,比如來自星星的你啊,我覺得我在國內官方平臺上看的韓劇也還是以偶象劇為主,老實說我覺得韓劇的偶象劇拍得真不錯,我是從宮開始看韓劇的,好早了哦,哎喲我的天啦,韓版花樣男子我都看了三遍,城市獵人,繼承者,李敏浩的劇我那個時候都刷,不好意思有可能寫錯字.但是當年我最喜歡的劇是咖啡王子一號店,我覺得尹恩惠太可愛了..= = 當然,韓劇除了偶象劇其它劇種也很多也有很不錯的.

後來在朋友的安利下看了一些日劇,打開了新世界的大門,日劇更生活化一點,開始我也不太GET日劇演員的顏值,但是日本藝人真是上劇如整容啊,看個一兩集就能把你的審美給徹底洗了.就拿我最近看完的"初戀那一天所讀的故事",橫濱流星開始一頭粉毛我真是接受無能,看到最後已經早被他蘇斷腿了.怎麼說呢,自從我入了日劇坑就基本沒有回過頭去看其它劇了,特別是看國內的一些偶象劇(咳咳表示沒有崇洋媚外).其實我看劇頻率不高,只能說多活幾年年紀大累積的數量還好.之前才看了產科醫生鴻鳥(沒錯我居然現在才看),我真是哭了一晚上,第一季真的比較好哭,我同事看了其中一個片斷當場就在辦公室哇哇哇了(她當媽了), 還有WOMAN也是哭一晚上,那個時候我就想過國內為啥不早點引進這些劇,然後站在一個商人的角度把這個問題想通了,對了,問題餐廳\鄰家月亮比較圓,也是我哭得好凶的兩部劇(扶額)

日劇的劇本能力還是很強的,節奏也不拖沓,韓劇的劇本也不錯,所以不提演員的演技,導演的手法,還有打光什麼的.我希望某些劇能在劇本上面多下點功夫.

其實自打南韓電視劇開始湧入大陸後（2000年上下開始），韓劇的熱度一直高於日劇。

我覺得很重要的原因是，日本的社會發展其實要比中韓兩國快一個時代，而日劇是緊跟本國社會潮流的，因此日劇很難在廣義層面上贏得中國老百姓的喜愛。

比如東京愛情故事，其實本質上是一個東漂的故事，一個鄉下年輕人來到東京，在迷茫期談了一次戀愛，這個戀愛失敗了。

90年代的華人看東京愛情故事，更多是看日本的帥哥美女，發達城市。我們把丸子和莉香愛情的失敗歸結於丸子的懦弱。其實忽視了背後日本鄉村與城市兩種價值觀的碰撞，以及年輕人遠離家鄉，在高度發達的都會里產生的不安全感，因此丸子才會選擇老鄉里美，里美讓他感到更安心，他跟不上莉香的節奏。

這種感受，是當今中國90後才能深刻體會的東西，當時的華人並不能很好的理解。90年代中國不是沒有北漂，但不佔據主流文化。

換句話說，90年代的日本拍的電視劇，反應的是2010以後的中國。

差了20年。

而現如今，日劇探討的社會問題是無緣社會（典型的就是逃避可恥），同性戀，社畜，不婚主義等等等等。

這些問題現象，要不是在中國還不嚴重（無緣社會），要不就是被主流價值觀排斥（不婚主義），要不就是避談（前陣子996的熱度很快就壓下去了）

因此，日劇肯定是火不起來 ，因為他有較高的文化壁壘。

韓劇不講究這些，早期韓劇在中國火的劇多是非社會派，是較為純粹愛情故事。現如今的韓劇也不是沒有社會派，但更喜歡加入懸疑，燒腦等商業元素，節奏很快，更適合大眾口味，也沒有文化壁壘。日劇這種型別的電視劇也有，比如前一陣子大火的輪到你了 畢竟日本是推理小說之國嘛。但整體上日劇的重心不在這個領域。

多說一句，其實我不覺得現如今日劇和韓劇整體質量有太大差距，只是二者主攻方向不太一樣。高水平的韓劇更商業化一些，比較像電影方向看齊，而日劇一直是按著自己的人文節奏在走。

韓劇日劇看多了的人都知道，其實好劇每年也就那些個，大部分的劇也很平庸，充滿了套路。大家別誤解，我沒有踩一捧一的意思。

美劇受眾確實比日劇大，因為美劇和韓劇是一個路數的，當然，美劇是韓劇的3.0版

美劇在大陸大火的劇幾乎都是懸疑燒腦+情景喜劇，屬於沒有任何文化壁壘和門檻的劇種，而一些社會派的優秀劇集，比如《無恥之徒》就很冷門。

日劇的缺點!一個星期就放一集!真讓人等的心煩!我以前也很喜歡看日劇!記得最老的有很多經典片!雖然現在還是會看.但比起越來越紅的韓劇!它差了點!可能電視臺也是因為這個原因吧!

80年代日劇比較火有多重原因，主要在於當時中國資本市場還不成熟電視行業起步晚，商業化低，與其花錢自制還不如外購國外高水平電視劇收視率不僅高還有錢賺，這有點像現在香港ATV的處境但不同的是，中國資本力量太大太雄厚中國要是想發展某一產業壓根沒有辦不成的只是早晚的問題現在中國也沒必要大價錢引進日本與之相比，韓劇在中國年輕人和主婦層中流傳和受歡迎程度較高外購成本也比較廉價，收視有穩定人群而且日劇與中中國產劇重合幅度比較廣，比如日本醫療 刑事 推理劇是鐵板主力，南韓偶像劇是主力與之相比，韓劇與中中國產劇能形成比較好的補充

再有就是芒果臺各種宣傳韓劇和韓星起到了居功至偉作用。第二，由於種種原因，日劇現在各種被遮蔽，各大影片網站和軟體基本很少有日劇資源。第三，不可否認，由於南韓的整容技術太給力，韓劇的演員確實要比日劇的好看一點。第四，電視劇的主要觀看人群是女性，女性最愛的是什麼？感人至深和光鮮亮麗的愛情故事和各種家庭倫理，不可否認韓劇做到了這點。相比較而言，日劇更加社會理性，基本以反應社會問題和剖析人們真實情感等等現實主義題材為主，所以，受眾當然就沒有韓劇來的廣了。第五，盲目的仇日和哈韓心態。第六，這些年的確是日劇的低潮期，說來，最近幾年，還真沒有一部能夠風靡亞洲電視劇。 本身我不太看韓劇全是人臉設，我愛看日劇的（尤其推理劇）。希望有一天，能再現血凝，排球女將的萬人空巷的場景。

首先，日劇並不是沒有火過，他是曾經在國內的大江南北火的一塌糊塗，很多人都非常喜歡看，至於說沒有以前火，就是說，在網際網路興起的時候，有一些電視劇就可以免費看，在競爭非常激烈的時候，南韓這方面遠遠超出了日本，而且中日關係沒有以前那麼好，所以在國內的熱度也滿滿慢下來，南韓電視劇拍的內容都是比較受歡迎的，因為裡面男女主人公角色顏值都非常高，而且，內容也是非常的豐富，而日劇，拍的就非常的平淡，一小部分人還是挺喜歡的，但是他逗他自己的優點！

在我看來，日劇在大陸的熱度之所以比不過韓劇，原因只要有以下幾點原因:

1 顏值即正義。大部分日劇的帥哥美女其實並不算特別出眾，與韓劇中的美男子美少女相比，甚至直接可以被秒成路人。而韓劇中，男女主角個個都顏值超高，就連女二男二都是頂配。譬如:《來自星星的你》《她很漂亮》的女二，都是顏值超高的氣質女子。而觀眾是視覺動物，那哪種劇觀賞性佳，就比較傾向於哪種！這就是所謂的顏值即正義。

2韓劇的唯美愛情，滿足了廣大女子對愛情的幻想，獲得精神上的歸屬感與愛。在日劇中，大多有的是溫情路線。而在韓劇中，大部分男主有錢有顏，不僅專一而且甚至智商情商超高，還擁有超好的身材，正所謂“長腿歐巴”，就是這個意思。這簡直是所有女生的夢中情人，最佳戀愛物件。所以中國有一群懷揣少女心的女觀眾在，韓劇怎麼可能熱度不高呢？

3 日劇劇情比較雷，無法令人信服。眾所周知，日本是個動漫大國，作品十分受歡迎，而且畫風誇張張揚。而這一套路延續到電視劇上，反而就不那麼理想了。譬如《繆斯之鏡》，表演太過誇張、中二風，有一種真人模仿漫畫的感覺，總讓人覺得格格不入，無法入戲。不得不說，在不少日劇乃至日本真人電影中，強行裝X的感覺的確很濃郁，大部分觀眾是挺難接受這種“演技”的。

其實自打南韓電視劇開始湧入大陸後（2000年上下開始），韓劇的熱度一直高於日劇。

我覺得很重要的原因是，日本的社會發展其實要比中韓兩國快一個時代，而日劇是緊跟本國社會潮流的，因此日劇很難在廣義層面上贏得中國老百姓的喜愛。

比如東京愛情故事，其實本質上是一個東漂的故事，一個鄉下年輕人來到東京，在迷茫期談了一次戀愛，這個戀愛失敗了。

90年代的華人看東京愛情故事，更多是看日本的帥哥美女，發達城市。我們把丸子和莉香愛情的失敗歸結於丸子的懦弱。其實忽視了背後日本鄉村與城市兩種價值觀的碰撞，以及年輕人遠離家鄉，在高度發達的都會里產生的不安全感，因此丸子才會選擇老鄉里美，里美讓他感到更安心，他跟不上莉香的節奏。

這種感受，是當今中國90後才能深刻體會的東西，當時的華人並不能很好的理解。90年代中國不是沒有北漂，但不佔據主流文化。

換句話說，90年代的日本拍的電視劇，反應的是2010以後的中國。

差了20年。

而現如今，日劇探討的社會問題是無緣社會（典型的就是逃避可恥），同性戀，社畜，不婚主義等等等等。

這些問題現象，要不是在中國還不嚴重（無緣社會），要不就是被主流價值觀排斥（不婚主義），要不就是避談（前陣子996的熱度很快就壓下去了）

因此，日劇肯定是火不起來 ，因為他有較高的文化壁壘。

韓劇不講究這些，早期韓劇在中國火的劇多是非社會派，是較為純粹愛情故事。現如今的韓劇也不是沒有社會派，但更喜歡加入懸疑，燒腦等商業元素，節奏很快，更適合大眾口味，也沒有文化壁壘。日劇這種型別的電視劇也有，比如前一陣子大火的輪到你了 畢竟日本是推理小說之國嘛。但整體上日劇的重心不在這個領域。

多說一句，其實我不覺得現如今日劇和韓劇整體質量有太大差距，只是二者主攻方向不太一樣。高水平的韓劇更商業化一些，比較像電影方向看齊，而日劇一直是按著自己的人文節奏在走。

韓劇日劇看多了的人都知道，其實好劇每年也就那些個，大部分的劇也很平庸，充滿了套路。大家別誤解，我沒有踩一捧一的意思。

作為一個十級的韓劇迷，我想就自己的一點經歷說一下，日劇在大陸的熱度為什麼比不上南韓？

首先 種類問題

第二點 顏值問題

而反觀日本，反正他們的長相不在我的審美範圍之內，第一是個子比較矮，第二呢可能牙不太齊，但是在日本文化中牙不齊卻是一個可愛的表現，所以就產生了文化的差異

第三文化的差異

不知道是不是因為我看韓劇比較多的原因，對南韓的文化還有他們的一些梗會更加的瞭解，但是在看日劇的時候，總感覺進入不了劇情，有很強烈的文化差異。

很多日劇的梗都不是特別瞭解，這也就導致了看日劇非常容易走神，感覺帶入不了情節，自然沒有興趣。

同時日本的社會發展其實比中韓兩國要快的，所以說日本的很多影視劇它講述的社會是跟中國不太接軌的，所以很多東西讓我們難以理解。

第四 超現實主義

我個人非常喜歡看南韓反應現實的電影，南韓人是真的敢拍，這一點是非常非常值得肯定的，所以一旦出了南韓反映現實電影的話，我是肯定會去看一下的。

總的而言

韓劇在我的理解範圍內就是，可以平等接受的外國電視劇，而日劇因為文化差異，社會差異，等等就會讓我非常容易齣戲，所以不看。

日劇需要靜下心來慢慢品味，而現在能靜下心來的人很少，慢慢品味的人更少

是的，韓劇是真的好，故事感人，情節環環相扣！

的確，以前的韓劇更加風靡，像藍色生死戀，天國的階梯，天國的樹等，都太經典了

看的最後一部韓劇是秘密花園。這幾年都看中中國產劇不看國外電視劇。原因是看中中國產劇不用盯著字幕可以一邊做家務一邊看。個人感覺現在電視劇很少有一眼都捨不得快進每個場景都得看的精品。大多數就是聽個聲音知道個大概，幹活時候有個動靜就行。

大家好我是伊仔，平時愛看電影電視劇，日劇韓劇都看過不少。

近幾年韓劇在中國很火，但日劇為什麼卻在中國火不起來呢？今天我就來探討下這個問題。

日劇也火過

日劇曾靜在國內火過大江南北，很多人都非常喜歡看，至於沒有以前火，或者是沒有韓劇現在火，那是因為現在的情況就是這樣，在網際網路興起的時候有一些電視劇就可以免費看，在競爭非常激烈的時候，南韓這方面就遠遠超過了日本。

自從南韓電視劇開始湧入國內後，韓劇的熱度一直都是高於日劇。

首先是日、韓劇的劇情風格不同。所以人們的接受程度自然也是不同。韓劇審美與國內主流審美更為相近。相比日劇，韓劇有更多的帥哥和美女，但是大部分的日劇裡的演員及髮型、服飾還在被部分華人噴“醜、土、非主流”。在這個看臉的時代，很多日本演員的顏值不符合我們華人的“審美”。

早幾年韓流盛行的時候，韓劇引進數量龐大。開啟電視，好多頻道都在播熱門韓劇或重播經典韓劇。就這樣接觸到的韓劇的人遠多於日劇，現在也是一樣的。看個日劇還得網上找資源，比較麻煩。所以自然是韓劇更加受國內人的喜歡。由於韓劇更多見，所以擁有一定的觀眾基礎。

日本的社會發展其實要比中、韓兩國快一個時代，而日劇是緊跟社會潮流的，因此日劇很難贏得中國老百姓的喜愛。總的來說，年輕人嫌棄日劇不夠時尚精緻，年紀大一些的人對日劇接觸的少，日劇傳播途徑較為狹窄，導致日劇在中國受眾一定程度上受限。

韓劇大多數都是講述的“愛情”，在大部分中國女性心目中，對愛情都是有美好的幻想和憧憬，由於現實中的愛情和電視劇存在一定的差距，所以導致大陸女性對電視劇中的愛情所渴望，當然，我個人也是韓劇的小粉絲。

最後一點應該是對日本的偏見，由於種種原因，部分人受種種因素影響，對日本有一些不理智的仇視心理，進而從心底牴觸日劇，當然這只是一小部分原因。

當然，我最喜歡的還是咱們中中國產武俠片。

嘗試著看過日劇，不知道是否節奏太慢，還是日本人過於含蓄，臺詞太少，反正看著累心，無法看不下去的感覺。

日劇在大陸的熱度比不上韓劇，這種現象毋庸置疑。日劇很少人看，我覺得上一次追日劇還是二十多年前的《東京愛情故事》。韓劇在大陸有很大的市場，前幾年更盛，形成一股“韓流”。

我認為有以下原因：

一是韓劇瞄準了現在年輕人的追求。韓劇的標準版式是：帥哥、美女，青春偶像，感人的情節等，這些都是年輕人喜歡的。這些已經成為韓劇的“標誌性”特色，並得到國家的大力支援，形成韓文化在全球廣泛推廣。

二是日劇沒有特色。縱觀日劇各種，都是泛泛，沒有形成一種獨特的文化特色，對外推廣也沒有韓劇的力度大。

欣喜的看到，大陸的電視劇目前上升的勢頭很猛，基本上已經蓋過了韓劇的風頭。

日劇與韓劇的區別

①日劇在國內的熱度比不上韓劇，這種現象毋庸置疑，日本的社會發展其實要比中、韓兩國快一個時代，而日劇是緊跟社會潮流的，因此日劇很難贏得中國老百姓的喜愛。總的來說，年輕人嫌棄日劇不夠時尚精緻，年紀大一些的人對日劇接觸的少，日劇傳播途徑較為狹窄，導致日劇在中國受眾一定程度上受限

②韓劇大多數都是講述的“愛情”，在大部分中國女性心目中，對愛情都是有美好的幻想和憧憬，由於現實中的愛情和電視劇存在一定的差距，韓劇瞄準了現在年輕人的追求。韓劇的標準版式是：帥哥、美女，青春偶像，感人的情節等，這些都是年輕人喜歡的。這些已經成為韓劇的“標誌性”特色，並得到國家的大力支援，形成韓文化在全球廣泛推廣，所以導致國內女性對電視劇中的愛情所渴望。

③早幾年韓流盛行的時候，韓劇引進數量龐大。開啟電視，好多頻道都在播熱門韓劇或重播經典韓劇。就這樣接觸到的韓劇的人遠多於日劇，現在也是一樣的。看個日劇還得網上找資源，比較麻煩。所以自然是韓劇更加受國內人的喜歡。由於韓劇更多見，所以擁有一定的觀眾基礎

④質量的原因其實很重要，韓劇的質量真的很高，很符合市場的需求，和人群的心理，而且拍法也很特別，韓劇的情感套路是真的很甜直接讓很多女生淪陷。

以上純屬個人觀點。。。。。

日本：動畫片比較突出，多半是青少年喜歡，南韓：偶像劇、倫理劇、多半成人喜歡。

以下是我的分析、

1、韓劇：中韓建交一來，兩國文化交流不斷，韓劇，總的來說青春偶像劇和家庭倫理劇兩大主流。青春偶像劇一般是演的談戀愛的愛情故事片，“多角戀”等，畫面唯美，關係錯綜複雜，劇情一般都是這種框架，男女主角認識的過程一般是不愉快的隨著劇情的發展不知不覺中各自發現愛上了對方,但是總要歷經種種波折(多數情況是因為第三者或一方父母從中作梗),不過最後都會圓滿結束。

家庭倫理劇，一般以男女主人公的愛情為線索，講述相關的三四個家庭之間的矛盾、生活狀態。這類劇一般都很長，通常是上百集，韓劇有親切感人、輕鬆幽默的故事情節，這使得韓劇非常生活化，與中國的現實生活比較貼近，所以深得人心，華人比較喜歡。

家庭倫理劇，一般以男女主角的愛情為線索，講述幾個家庭之間的矛盾、生活狀態。這類劇一般都很長，都有50集以上可見，韓劇的劇情都差不多，套路也大同小異。觀眾們還覺得很好看吸引人、主要原因是畫面和情境來看，它是講究自然、唯美的。男女演員都是俊男靚女，男的歐巴深情款款，女的氣質高雅。中年婦女往往給人一種成熟的美，讓人感覺很親切可親，可能是南韓的整容技術比較高超，可以透過這些手段包裝，呈現觀眾面前與眾不同的感覺，十分考究、認真、細膩的。韓劇的製作十分認真，排電視劇跟排電影一樣，非常的精細。

韓劇親切感人、詼諧幽默的故事情節，貼近生活、在故事情節中處處洋溢著孝敬老人、長幼有序、兄弟友愛等傳統倫理美德，以及對愛情的執著、對友情的忠誠、對婚姻的神聖感等，在華人心中更產生了強烈的共鳴。

2：日劇：大家都知道日本的漫畫也是享譽世界，宮崎駿的溫暖治癒系，《海賊王》、《火影忍者》的激情熱血系，《櫻桃小丸子》《機器貓》等，而奧特曼是最火的，伴隨多少人的童年美好記憶，每個人都有英雄主義感,我們常常能見到一個小男孩手裡拿著槍和刀,在自己的幻想中打鬧。基於此上的原因,奧特曼迎合了一些中國的孩子的心理。

隨著中國電影行業的一路飄紅，中中國產影片內容題材的多樣化、製作水準的大幅提高，中國有上下5000年的歷史，劇情取之不盡，各種題材和型別的電影都有，我覺得我更喜歡中中國產電視劇。

1.韓劇審美與華人主流審美更為相近。較之日劇，韓劇似乎有更多亮眼的俊男靚女，而有相當數量的日劇裡的演員及髮型、服飾還在被部分華人噴“醜、土、非主流”。在這個看臉的時代，很多日本演員的顏值可能就先讓人“勸退”了。（該處所謂“顏值”僅指審美不同）

2.渠道問題。早幾年韓流盛行的時候，韓劇引進數量實為龐大。開啟電視，好多頻道都在播熱門韓劇或重播經典韓劇。普通民眾接觸到的韓劇遠多於日劇。如今亦然，看個日劇還得網上找汁源，一定程度上限制了受眾範圍。相較於電視上隨處可見的韓劇，自然是韓劇受眾更廣。需要提及的是，由於韓劇更多見，所以擁有一定的觀眾基礎。

3.偶像效應。追韓星的人不少吧……日星影響力整體上在中國總歸弱一點，看看中中國產劇和大陸綜藝請南韓人的情況就知道了……

4.偏見。由於種種原因，部分人受種種因素影響，對日本有一些不甚理智的仇視心理，進而從心底牴觸日劇。當然這只是一小部分原因，與前三點似並不構成嚴謹的並列關係。雖然我也搞不懂有些人為什麼對南韓泡沫劇津津樂道而對日劇冠以各種奇奇怪怪的“罪名”。可能有一種東西叫做“根深蒂固”或者“習以為常”吧。經常在電視上出現的東西，已經習慣了，要其去接受一個依託網際網路傳播的東西（某種意義上等同於新事物），是有相當難度的。

5.總的來說，年輕人嫌棄日劇不夠時尚精緻，年紀大一些的人對日劇接觸的少，日劇傳播途徑較為狹窄，導致日劇在中國受眾一定程度上受限。

1.韓劇審美與華人主流審美更為相近。較之日劇，韓劇似乎有更多亮眼的俊男靚女，而有相當數量的日劇裡的演員及髮型、服飾還在被部分華人噴“醜、土、非主流”。在這個看臉的時代，很多日本演員的顏值可能就先讓人“勸退”了。（該處所謂“顏值”僅指審美不同）

2.渠道問題。早幾年韓流盛行的時候，韓劇引進數量實為龐大。開啟電視，好多頻道都在播熱門韓劇或重播經典韓劇。普通民眾接觸到的韓劇遠多於日劇。如今亦然，看個日劇還得網上找汁源，一定程度上限制了受眾範圍。相較於電視上隨處可見的韓劇，自然是韓劇受眾更廣。需要提及的是，由於韓劇更多見，所以擁有一定的觀眾基礎。

3.偶像效應。追韓星的人不少吧……日星影響力整體上在中國總歸弱一點，看看中中國產劇和大陸綜藝請南韓人的情況就知道了……

4.偏見。由於種種原因，部分人受種種因素影響，對日本有一些不甚理智的仇視心理，進而從心底牴觸日劇。當然這只是一小部分原因，與前三點似並不構成嚴謹的並列關係。雖然我也搞不懂有些人為什麼對南韓泡沫劇津津樂道而對日劇冠以各種奇奇怪怪的“罪名”。可能有一種東西叫做“根深蒂固”或者“習以為常”吧。經常在電視上出現的東西，已經習慣了，要其去接受一個依託網際網路傳播的東西（某種意義上等同於新事物），是有相當難度的。

5.總的來說，年輕人嫌棄日劇不夠時尚精緻，年紀大一些的人對日劇接觸的少，日劇傳播途徑較為狹窄，導致日劇在中國受眾一定程度上受限

我們先簡單瞭解下日劇和韓劇的特點。

一、日劇

日劇的特點故事內容多樣，以大眾日常生活場景為主軸，或以漫畫改編的故事為主題。很多著重於描述特定職業的職場生態，甚至性質偏向社會寫實。日本電視劇和東亞地區其他國家一樣，都是小規模製作，多為室內外小布景和電腦合成。日劇題材非常廣泛，愛情、醫務、都市、警察、偵探懸疑、律政、青春校園、政治、家庭題材俱全，還有相當大一部分探討了社會突出問題。

日本電視劇雖然以娛樂為主旨，但是它更是精神的承載與體現。從內容上看，它既表現出東方文化的一般特性，同時更深具日本本土電視劇文化審美情趣。它並不強調對現實的停滯和圓滿，而是引領人們對生活、對人生的意義進行更深層次的探索和挖掘。

這裡簡單介紹下《輪到你了》一部日本電視臺製作的懸疑推理劇，該劇講述了在一座位於東京的公寓中發生的“交換殺人遊戲。故事開頭，是一對相差15歲的新婚夫婦手冢菜奈和翔太。幸福至極的兩人正為搬家而奔忙著。本來準備迎接新生活的他們，卻遇到了社群裡的一堆怪咖。管理員大叔貿然上門檢查，不顧主人意願在屋內巡視指手畫腳，口無遮攔引得菜奈大為不快。翔太被301號室的鄰居尾野幹葉邀約一起參加社群會議，結果由猜拳贏了的菜奈出席。居民們對新來的菜奈興趣盎然。居民會的議題是決定垃圾場的清潔工。正因為是件麻煩的工作，所以誰都不願意自己承擔，最終還是決定投票決定。而床島意外地說出“誰都有想要殺掉那傢伙的瞬間”。讓居民們感到有些不知所措，但還是開始講述至今為止希望自己消失的人。就這樣，以居民會為契機，菜奈和翔太捲入可怕的殺人遊戲拉開了帷幕...

二、韓劇

韓劇的特點以青年人的婚戀為主線，場景華美煽情、演員年輕漂亮、情節浪漫、節奏明快，男主角的職業大部分都是藝術家，要麼就是黑社會、模特、醫生、警察、律師、建築家或者電腦能手。

這裡給大家介紹一部《囚徒醫生》南韓的犯罪懸疑劇，該劇講述了精英醫生羅利濟被吊銷了醫師執照並被關押，人生徹底被摧毀後決定復仇，並與前監獄醫療科長展開權力爭奪的故事 。羅利濟（南宮珉飾）以優異的成績通過了執業醫師資格考試，並在首爾最好的名門大學醫院泰江醫院的急診室擔任了精英醫生。由於遭到醫院理事長的兒子的陷害，他被強制驅逐出醫療界。三年後，羅利濟成為了南韓一所監獄的獄醫，從此，人生髮生了翻天覆地的變化...

為什麼日劇在大陸的熱度比不上韓劇，也許因為喜歡安在旭的笑臉，喜歡崔真實的酒窩，喜歡俊男靚女，喜歡精美的服飾與化妝。

日劇在中國的廣泛傳播主要分為兩個階段。第一個階段始於2O世紀8O年代前期，第二個階段始於2O世紀9O年代前期。8O、9O年代中國觀看日劇的受眾構成發生了很大的變化。許多9O年代的日劇迷並不熟悉8O年代曾經在中國輝煌一時的日本電視劇，而9O年代日本電視劇在中國的影響力隨著韓劇的升溫又出現了被淡忘的趨勢。

8O年代以後，隨著電視這一娛樂媒體在中國的日益普及，日本電影失去了昔日的號召力，取而代之的是日本電視連續劇。當時在中國播放的日本電視劇以體育劇、青春劇、愛情劇為主。《姿三四郎》(1982)、《排球女將》(1982)、《血疑》(1984)、《阿信》(1985)等日本電視連續劇的影響遍及全國各地。《姿三四郎》、《排球女將》、《阿信》等勵志主題的作品，對於剛剛憧憬著經濟振興、豐裕生活的中國觀眾而言，透過自身努力改變命運、自強不息的主人公形象，不僅改善了華人對於日本的印象，也成為中國觀眾最直觀的借鑑物件。《血疑》、《命運》等愛情故事讓中國觀眾涕淚交流、如痴如醉，重新體會到多年政治運動中被壓抑的人性、家庭價值的溫馨。《空中小姐》、《茜嫂的盒飯店》雖然沒有前幾部作品那樣轟動全國，但是也在觀眾當中留下了較為深刻的印象。8O年代日本電視劇在中國掀起的熱潮持續到8O年代後期。

8O年代末至9O年代初的四、五年間，日本電視劇在中國的傳播進入低潮。而這一低潮期也正是日本國內電視劇製作的轉型期。8O年代末日本的電視劇製作者為了適應觀眾觀賞需求的變化，開始摸索新的電視劇製作方式。1991年日本富士電視臺推出由年輕製作人主導、偶像派演員出演、內容涉及社會最新流行趨勢的“潮流劇”。“潮流劇”在中國又被稱為“偶像劇”。

偶像劇這一名稱被一直沿用至今。《東京愛情故事》、《101次求婚》、《悠長假期》等是在中國觀眾當中最具影響力的幾部日劇。

日劇熱進入21世紀開始降溫，特別是2002年以來“韓劇”在中國掀起熱潮，日劇的影響力逐漸呈現出被淡化的趨勢。韓劇從2001年開始大量進入中國，2004年中國播放的海外引進電視劇中，收視率前1O位中有7部是韓劇。2002年，國內主要電影片道播出的日本電視劇主要有《白晝之月》、《美麗人生》、《讓我們結婚吧》、《請說聲愛我》等23部，不管是播出部數還是播出頻次都遠低於韓劇。

很多人認為韓劇在中國的流行是因為韓劇所具有的與中國文化之間的“文化近似性”。而在各種媒體中也經常出現日本與中國“同文同種”的描述。雖然中國與日本、南韓之間同樣存在著“文化近似性”的因素，但是為什麼進入21世紀以後出現了日劇需求下滑，而韓劇在中國大受歡迎的現象?

究其原因，主要有三個方面：

第一，電視劇的價格因素。

日本電視劇是亞洲地區價格最高的。進入21世紀韓劇剛剛開始出口海外市場的時候，價格上仍然處於較低水平，而且韓劇借鑑了好萊塢的電影拍攝手法，製作水準明顯提高，因此在海外市場很有競爭力。

第二，中日關係的政治原因。

中日政治關係的起伏波動，影響了中日間的許多文化交流活動。政治關係的冷淡至少使得中國的電視媒體缺乏大力引進日劇的動力。

第三，文化意義上的差異。

韓劇中的場景、道具、拍攝手法雖然時尚、惟美，但是其所表達的文化資訊卻很傳統，其中主要包括孝順父母、尊重長輩、重視維繫家庭成員間的關係等。雖然日劇與韓劇同樣擅長表現愛情故事，但是韓劇卻更具有東方式的含蓄。