瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字型，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創，代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等。

瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字型。

瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字型。

具體特點包括：瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字象遊絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。現代美術字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。

宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。

褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。

後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人遊春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。

在中國書法史上，宋徽宗創立的“瘦金體”是融匯諸多名家的精品而形成的一種書體。中國書法史上宋徽宗的“瘦金體”書法，可謂是獨樹一幟。“瘦金體”可以說是中國書法史上全新的審美意趣的開創，人們對其持欣賞態度的居多。本篇文章就從宋徽宗的“瘦金體”，淺析其藝術特點。

結構特點

宋人的性格內收、細膩，這就造成了他們的文化雅緻。宋人在自然以及社會的壓擠下、在鎖閉狹小的個體空間裡尋求著短暫的衡平與心靈的慰藉。由於時代所限，北宋藝術在整體上透出“羸弱”的審美趨向，藝術向著更加細膩精緻的方向發展。宋徽宗所作楷書，筆道瘦細峭硬，極富有彈性，運筆挺勁而犀利，具有秀媚灑脫的風神，“瘦”是其最主要的審美特色,這順應了整個時代尚意重韻的洪流。“瘦金體”在結體上有自己獨到的特點，即中部收縮、邊緣張開，字的重心放在了三分之一的地方。這樣一來瘦金體在結構上就能給人以視覺上的延伸，還十分具有飄逸之感。

用筆特點

在書寫瘦金體之時提筆露峰。頓筆時動作明顯，如長橫中段細若遊絲，最後收尾的時候頓一筆，頓的這一筆要把握好力道；若是遇到需要以長豎收筆的漢字時，需要朝右下方頓上一筆；遇到折筆，頓角分明。其中的捺是十分獨特的，和一般揩書捺腳不一暗影，瘦金體”的捺腳得到了拉長，好似竹葉。

悠遠的意境

宋徽宗不僅善書還善，在作畫之後喜歡給自己的畫題字，他也看到了自己的“瘦金體”不適合大篇幅出現在畫上，內容繁複便覺單調，因此他在選擇上遵循了其篇幅宜少不宜多的原則。他將“瘦金體”用在一些題簽或者短篇的話跋等，興致高的時候就是即興發揮，尤其是在較較為精緻的宮廷畫中多用“瘦金體”的題詞或題詩，字與畫的結合便產生了神采四耀的勝致以及意境悠遠的和諧畫面。同時如果不是運筆駿快，提按熟練，便失去爽利的風神。“瘦金體”透過點畫多變，使其最後解脫了形式上的限制，而具有一種飄逸之感，進入到一種衣袂飄飄無限的境界之中。

在中國書法史上，宋徽宗創立的“瘦金體”是在學習“王字”一脈的基礎上融匯諸多名家的精髓而形成的一種書體。“瘦金體”書法的藝術特點，一是具有獨創性，且能夠入古出新；

二是其書法在結體和用筆上特徵顯著，具有可識別性；

三是其氣象文雅蕭閒、率真自然，又兼具帝王風範。“瘦金體”對後世書法的發展影響雖然不大，但是仍有後人薪火相傳。學習“瘦金體”書法主要不在於刻意地追摹其結體和筆畫上的特徵，而是在於追求它內在的精神氣息。

宋徽宗趙佶是個天分極高的書畫家。他的書法，早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛，形成自己的風格，號稱“瘦金體”。其特點是：瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字像遊絲行空，已近行書。
   其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。他的瘦金體書法獨步天下，至今也沒有人能夠超越，真可謂是古今第一人。宋徽宗傳世的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》等。

瘦金體的特點 ：

1.筆鋒纖細爽利但又不失力度，頗有蘭竹瘦細勁挺之妙，其中意韻和功底更讓人讚歎不已。

2.單個字的變化較少，不可忽略筆畫粗細問題。

3.瘦金體在運筆的過程中提按轉折的效果更為明顯，猶如竹子的關節，運筆速度很快。

4.結構採取黃庭堅的中宮收緊四肢舒展之法，與宋徽宗的工筆花鳥畫的用筆方式契合。

點：

凌空取勢，切入紙面。右下頓筆後向左出鋒，背部有弧度，內部挺直。與水平面成45°角。

橫：

筆鋒切入紙面，筆尖向上，筆桿朝後倒，右行至末端，筆尖先向上，然後用力向左下下頓，出鋒帶鉤或者回鋒，頓點處要與起筆處平行。

豎：

豎像仙鶴的腿，露鋒下筆，斜切紙面，落筆的時候要乾脆。筆尖朝左，向下頓筆。然後提筆順勢向下行，至末端處筆尖先向左上，然後向右下頓筆，向上回鋒收筆或出鋒帶鉤。

撇：

瘦金體的撇書寫時也是要乾脆，像一片柳葉或者利劍。落筆時斜切紙面，筆尖向左，筆桿向右倒，向左下方用力撇出，筆畫由粗至細，挺直尖利，乾淨利落，與水平面成45°角。

捺：

落筆時，先由左下向右上起筆，然後轉鋒向右下運筆，至底部時稍停筆蓄勢，然後用力向右，彈出捺尾，收尾下部較平，但也有變化。

挑：

落筆時露鋒下筆，切入直面，筆尖朝左，筆桿朝右。由左下向右上，用力挑出，利落如劍，與撇的位置和寫法相對，運筆速度要快。

瘦金體的特點是，內緊外鬆。上緊下松。左緊右松。用的筆可以選擇狼毫，筆鋒比較長一些，如果你有勾線的基本功，可以選擇勾線筆。筆號大小自己看著選擇即可。初學者不建議勾線筆。可以選字進行臨摹，仔細體會瘦金體的特點。瘦金體以其筆鋒為核心美的法則，運用好筆鋒，瘦金體的書寫應該是類似草書般流暢才行。我說的是流暢的感覺如草書。但是運筆中的頓筆也比較關鍵，需仔細體會。