這個答案毋庸置疑就是《三體》，這部長篇科幻小說是劉慈欣2006年5月在《科幻世界》雜誌上開始連載，我們不得不佩服作者的腦洞，這是一部神作。看完這本小說讓我清楚的知道了一件事情，一個絕望的女人是多麼的恐怖，她發起瘋來可是連地球都要毀滅的。我特麼都不知道怎麼描述《三體》這個故事，額～反正就是一個女人對人類產生了絕望，想找外星人來接管地球的故事……（是兩個文明的碰撞）

總之呢這是一部構思非常龐大的電影，先不說中中國產特效，相信就算把好萊塢最牛逼的特效團隊叫來拍這部電影也會差強人意吧！

《三體》是所有科幻小說迷的信仰，以現在的技術並不適合改編成電影！

首先想定義一下什麼叫做“適合改編成電影”。說實話，只要有專業的編劇、優秀的班底、成熟的生產機制，什麼樣的科幻小說都能改編成電影。以前我也覺得，改編至少需要有個門檻，但是看完好萊塢改編自科幻小說《你一生的故事》改編的電影《降臨》，我就感覺到了一種巨大的壓力——這麼難拍成電影的作品，都能從鏡頭語言到影片氣質都如此完美地影視化，可見電影工業的潛力是無限的，好萊塢的實力確實把咱們甩出一大截。

當然，如果說以中國目前電影工業的水平，把優秀的科幻小說分為容易上手和不容易上手，還是可以的。

容易上手的比如劉慈欣的《全頻道阻塞》，非常深沉恢弘的戰爭背景，有型別片的底子，好拍易賣，科幻感的營造主要是透過氣氛完成的，對特效技術的要求集中在戰爭場面，而這方面中國電影還是有經驗的。其他的比如王晉康的作品，其實普遍適合改編成都市科幻電影，中小成本，因為王老師的創作高峰在八九十年代，中國電影作為大眾文化產品，在思想上還是比文學領域落後一些的，拍八九十年代的比較合適，拍近年的就太超前了，hold不住。

不好拍的分兩種，一種是小說風格和商業電影風格有比較大的差別，以商業片的鉅額投資來拍文藝氣質的電影，估計沒有投資人這麼幹。比如韓松的小說，《地鐵》、《高鐵》、《紅星照耀中國》，充滿了後現代的感覺，而電影本質上還是一種現代工業商品。另一種是不但需要製作團隊對小說龐大的世界觀架構有充分的理解，還需要大量資金燒出特效。比如《三體》，這個就不多說了，目前階段誰拍誰死，還是先修煉內功吧，希望有生之年能看到~

中國的科幻小說總體來說並不是非常的發達，尤其是現在很多的網站中的小說，多數是以愛情為主，或者說是以瑪麗蘇傑、克蘇類的各種小說為主，很科幻小說在中國生存空間並不是非常的大，因為中國科幻本身就是一個比較小眾的領域，而如今中國的娛樂產業獨大，科幻小說則相對對於觀眾的藝術審美水平、個人能力要求都比較高，所以中國的科幻小說並不是非常的多。

當然中國也有一些比較優秀的科幻小說如《三體》《宇宙墓碑》等都屬於中國的一些比較優秀的科幻小說，但是這些優秀的科幻小說並沒有被拍成電影，為什麼會出現這種情況？三體甚至還獲得了雨果獎。

之所以出現這種情況，是因為科幻電影本身比較浪費錢，比如國外的一些科幻電影像《星際穿越》此類科幻電影，對於製作水平要求更高，對特效水平也就要求較高，歐美成熟的電影體系下擁有成熟的製作團隊，在這種情況下其製作的科幻類電影也比較多，但是中國卻沒有製作優秀科幻電影的經驗，同時也缺乏專業的製作班底，因此從技術專業性來說，還可能達不到製作一部優秀科幻電影的高度。

除此之外，一部科幻電影需要耗費大量的金錢，需要投入更多的資本，資本回報率是一個非常重要的事情，在國外成熟的電影體系下，可以確保科幻電影有一定的票房保障，而國內並沒有拍攝較為優秀賣座的科幻電影的經驗，因此在這種環境下，票房就難以預測，而許多投資方就對科幻電影望而卻步，這也導致當前中國的科幻電影有所缺乏。