首先是日本電影的質量，引進電影的質量普遍是有所控制，並不是所有的都可以准入。日本的動漫就是典型的代表，好的電影是遮不住的。

其次，中日民間交流實際有所增長，雖然中日在很多問題上有利益糾紛甚至是處於敵對狀態，但實際民間交流任然存在，中日的矛盾和恩怨可以說是有歷史的，中日作為東亞兩個大國，應該說，都是很優秀的兩個國家，得益於強大的中華文化，相互借鑑學習，相互促進發展，是歷史的必然。所以增強兩個國家之間的民間交流，降低兩國的牴觸情緒，是非常有必要的，應該說，這也是兩國目前為止為積極發展中日友好所做的努力。

其實，中日兩國的關係就像兄弟。有利益糾紛，有財產糾紛，有兄弟情深。總之很複雜，在我看來，日本文化正是中華文化的一個分之，只不過近代一來，同中國一樣，融合了一些西方元素。但不管怎麼說，日本就在那裡，中國就在這裡，因此兩國友好相處，是必然的結果。因此，有各種各樣的民間交流或者是政府間交流，也就顯得非常正常。

答的實在偏題，總提來說，日本電影上映增加，是兩國交流合作的一個直接表現，沒有國家的允許，是不會隨便有文化輸出隨便進入到大陸的。

今年13部日本電影在華公映，《鎌倉物語》《小偷家族》悄然回溫

三部日本電影在同一檔期公映，內地銀幕出現了少有的“奇觀”——上映已有一週的《鎌倉物語》與《念念手記》，以及“空降”在中秋檔的日本動畫《哥斯拉：怪獸行星》，內地大銀幕颳起陣陣“和風”。

作為一衣帶水的鄰邦，同屬東亞文化圈的日本影視作品，對中國有強大的輻射效應。【鋒芒智庫】曾撰文指出，日本電影在華表現兩極分化，動畫電影因有深厚的群眾基礎，往往表現上佳；而真人電影則因節奏緩慢等原因，並不盡如人意。從引進內地的情況看，特殊歷史原因讓日本電影的引進，更多受到了兩國關係的影響，因此曾有長達十多年的低潮期，在2015年後終於回暖。

不知不覺間有13部日本電影公映的2018年，創造了歷史紀錄。在邦交關係緩和的2016年，引進內地的日本電影也只有《墊底辣妹》《你的名字。》等11部之多。如今，算上已經公映的12部影片，還有暫定11月的《銀魂2》，2018年註定要成為日本電影來華的“大年”。

動畫片的強勢表現，顯示出中國觀眾的消費慣性。在六一公映的《哆啦A夢：大雄的金銀島》成為六一檔表現最好的動畫片，僅次於中中國產黑馬《超時空同居》。其2.09億的票房落點，也足以擠入日本電影排行榜的TOP 3。強勢的日本動畫片，用壓倒性的優勢領先真人電影——在TOP 10中，共有《你的名字。》等8部動畫片名列其中，而真人電影只有《銀魂》與《小偷家族》兩部而已。

不過，2018年的日本真人電影，也有悄然回溫的跡象。在暑期檔上映的《小偷家族》，竟然在《一出好戲》《愛情公寓》《巨齒鯊》的三重夾擊之下，斬獲了9663萬票房，億元的體量已經是日本真人電影的歷史紀錄，超過了銀魂的8143萬。

即便在大盤冷至冰點的9月，《鎌倉物語》也並非毫無看點，首周2500萬票房雖然比不上同檔期的《反貪風暴3》，但也是日本真人電影中的最好表現之一。第三方平臺貓眼票房預測，《鎌倉物語》有望以4400萬票房收官，如此成績，也足以與4823萬的《寄生獸》“平起平坐”，名列日本真人電影中的TOP 4。

對日本真人電影來說，3000萬票房似乎是一道坎，許多影片都未能邁過。僅2018年在內地公映的日本真人電影，主打奇幻與推理的《浪矢解憂雜貨店》，把喜劇與運動熔於一爐的《戀愛迴旋》，曾在上海國際電影節上一票難求的《晝顏》，以及劇情片《生存家族》和懸疑片《第三度嫌疑人》，都未能超過3000萬票房。其中表現最差的《第三度嫌疑人》，甚至只有452萬票房，還比不上粗製濫造的中中國產驚悚片。

令人匪夷所思的是，票房乏力的日本真人電影，並非毫無誠意的圈錢之作，《戀愛迴旋》《浪矢解憂雜貨店》等都有7.0+的豆瓣評分。而梳理日本真人電影近10年來表現，口碑與票房的倒掛已經成為了常態。如2017年宣發聲勢浩大的《深夜食堂2》，小林薰親自來中國站臺，雖然豆瓣評分有8.0之高，但票房最終只有1388萬，可以說一敗塗地；評分高達8.1分的《墊底辣妹》，其票房也只有3758萬而已。

好在內地電影市場成熟度日漸提高，觀眾群體在日漸分化，以細膩情感、緩慢節奏、家庭主題為主體的日本真人電影，也逐漸在一二線城市有了相對固定的擁躉。《小偷家族》與《鎌倉物語》所掀起的市場回溫，無疑是一個良好的開端。