《流浪地球》、《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》等影片同期上映，幾部電影也都取得了相當不錯的票房成績，尤其是電影《流浪地球》。

就目前已經上映的電影來看，2019年最好看的電影是《流浪地球》、《飛馳人生》、《我不是藥神》，其中《流浪地球》這部電影票房很高，可以說是開創了中國科幻電影的先河。

2019年即將過去，但依然還有很多懸念尚未揭曉，想必接下來的一週時間又將發生一些大事。

一個有趣的現象，之前盤點年度十大撲街影片時，能夠非常輕易從容的選出，甚至有大量的備選替補。可是當開始盤點年度十大黑馬時，才發現是如此的困難，最終不得不“硬湊”。這也證明了2019年並沒有那麼成功，頭部的優勢在增加，底層的資料在暴增，腰部的數量則是在下滑。

年度十大黑馬影片

盤點年度十大黑馬影片

《哪吒》票房：49.9億

《哪吒》是2019年當之無愧的頭號黑馬，如果《八佰》遲遲不來的話，亦是將鎖定2019年的年度票房冠軍。當然並不能因為一部動畫的爆發，就能代表中國動畫的崛起，但至少證明了中中國產動畫電影是有受眾基礎的，遠不是“拍給小孩子看”。

犀牛娛樂曾在《哪吒》上映之前便預測到它將達到30億+的體量，但最終超出預期達到了50億量級，這一成績也是歷史僅次於《戰狼2》的存在。兩部影片均在7月份最後一週上映，有著諸多的共性，其中打破圈層，吸引增量是尤為重要的一環，亦是它票房走勢“失控”的重要原因。

跟其他任何爆款都一樣，《哪吒》是不可複製的，它更像是一種個人作品，而不是產業鏈、工業體系下的產物。《哪吒》一下子把動畫的天花板捅破，看似這種現象超乎正常的市場邏輯，但這恰恰是一種正常的市場現象。內地電影市場還遠未成熟，接下來不可思議的情況還會繼續發生。

《流浪地球》票房：46.64億

里程碑式的作品，亦是2019年最為重要的作品。郭帆帶領他的團隊用四年的時間創造了不可能，在春節檔給觀眾奉獻了如此驚歎的影片。《流浪地球》在三部頂級的喜劇電影當中逆襲而生，最終票房成績更是大於三部喜劇之和。顯然，它所帶來的價值，遠非46億票房那麼簡單。

在《哪吒》出現之前，《流浪地球》基本提前鎖定了2019年的最大黑馬。犀牛娛樂曾在上映前斷言它必將斬獲40億+，問鼎春節檔冠軍（《流浪地球》能不能賣到40億？）。它的成功是一種降維打擊，在品質、話題，以及特效場景方面，都遠遠超乎了觀眾的預期，令觀眾為之驚歎，甚至有人揚言中國電影科幻元年已經到來。

但跟《哪吒》一樣，它依然是一部郭帆作品，沒有可複製性，國內這個方面的人才還是太少，能夠駕馭此等型別的人更是鳳毛麟角。所以它並不能令人興奮，尤其是緊接著另一部科Phantom片《上海堡壘》失利之後，人們才發現，所謂的中國電影科幻元年根本就是一場夢。

《烈火英雄》票房：16.95億

自去年《我不是藥神》之後，這種根據事實改編的影片逐漸增多，大部分都取得了優異的成績。而《烈火英雄。略有不同，它雖然有真實事件作為依託，但還是改編成了類似好萊塢的商業災難片。在大場面+催淚的基礎上，影片收穫了觀眾的好評，這為逆襲奠定了堅實的基礎。

回到影片上映前的半年，影片還是一臉的“撲街相”，從導演到演員都不值得信任，觀眾的預期更是低到了零點。但影片最終呈現的品質還是非常過關的，至少是過了普通觀眾這一關、大部分觀眾對於消防員的犧牲報以掌聲和敬畏，也留下了不少的淚水。《烈火英雄》的17億算是2019年的意外驚喜了。

《誤殺》票房：8.5億

按說《誤殺》8億多的票房並沒有那麼驚豔，但它同樣是一部效應大於市場的影片。《誤殺》是截止到目前中中國產懸疑電影的天花板，再嚴謹的說，這種天花板不見得是市場層面的，畢竟未來懸疑片10億、20億都會陸續出現，但在品質層面，它真的在接近天花板。

影片最遺憾的一點是它來自於翻拍，而不是國內原創的作品，因為對於中國電影來說，原創才是真正的未來。而它的驚豔點亦是如此，沒有哪部影片能夠翻拍的如此精彩，甚至很多人認為已經超越了原作。總之，《誤殺》的爆款屬性、黑馬屬性沒有那麼強，但如此的稀缺和珍貴。

《少年的你》票房：15.5億

在暑期檔莫名失蹤之後，終究如同預期一般王者歸來了。《少年的你》如同犀牛娛樂預測一樣，精準擊中了16億體量。鑑於某些原因，《少年的你》無奈選擇了裸上，在宣發幾乎為零的情況下，強大的品質便是它最好的宣發，而影片亦是往它預期的票房曲線前行。

影片在暑期檔撤檔之時，其貓眼想看人數已經來到了中中國產影片的歷史第三，足以看出它強大的熱度和能量。在如此高位的基礎之上，依然還擁有不錯的曲線，證明了它是真正的爆款。顯然《少年的你》是2019年不可磨滅的一筆。當然，既然是爆款，那麼黑馬的屬性便沒有那麼強。

《老師·好》票房：3.54億

不可否認，2019年是電影市場開始分化的一年。頭部作品過於強大，單片40億+便超過了三部，但3-6億腰部的影片過少。這種級別的黑馬跑不出來，其實是比較危險的訊號，因為電影逐漸往兩端走，要麼大賺，要麼大虧。像《老師·好》這種影片，成為了稀缺產品。

按說影片沒有一個電影級別陣容，從經驗上來看，男一號于謙很難支撐起來，但影片重在品質和接地氣，現實題材的優勢顯現出來，取得了觀眾的一致好評，最終拿到了一個精彩的曲線，實現了黑馬的逆襲、對於這種破億難的影片來說，最終3.5億的成績是彌足珍貴的。

《羅小黑戰記》票房：3.14億

有兩種觀點，有人認為《羅小黑戰記》借了《哪吒》的東風，也有人認為因為《哪吒》的存在導致大眾提升了要求，《羅小黑戰記》反而受到影響。而市場的真相自然是更接近於前一個的。《哪吒》顯然是把動畫電影的熱度帶來起來，《羅小黑戰記》受益是肯定的。

它當然是一匹黑馬，名不見經傳的IP，能夠立足於大銀幕，已經是成功了，而且完成度如此之好，贏得了觀眾口碑，順利走出了逆襲的曲線。《羅小黑戰記》已經躋身於內地動畫票房的第八，前面的是《哪吒》、《大聖歸來》、《大魚海棠》、《白蛇·緣起》以及熊出沒系列，足以證明它的含金量。

《白蛇·緣起》票房：4.51億

2019年是中中國產動畫集體爆發的一年，這句話依然不等於中中國產動畫在崛起，因為明年這股熱度可能又降了下去。追光動畫在歷經坎坷之後，終於打造了一部爆款——《白蛇·緣起》。在經歷了《小門神》、《阿唐奇遇》、《貓與桃花源》之後，追光終於搬回了一局。

《白蛇·緣起》的改編非常聰明，它的本質是一部愛情片，精準擊中了當下年輕主流觀眾，不再像前幾部設定過多的門檻，取得了非常優質的口碑。影片在經歷點映之後，便有了黑馬的模樣，最終票房曲線逆勢而為，拿到了一個長線的機會。算上《熊出沒6》的話，內地動畫票房TOP10在2019年換了四席。

《中國機長》票房：28.9億

《中國機長》能稱得上是黑馬嗎？這要看怎麼定義黑馬，顯然《中國機長》是那種有爆款潛質的白馬，至少普遍的預期都會在10億級別。但最終的29億體量，還是遠遠超出了預期，而這種超乎預期的標準，足以令它在年度黑馬名單上寫下自己的名字了。

國慶檔主旋律三巨頭均取得了成功，作為唯一一部更接近商業片的《中國機長》來說，它所兼顧的東西更多，可謂是雅俗共賞，成為主流觀眾的主要消費物件。普通觀眾能夠被打動，作為主旋律包場也毫不遜色，這種商業包裝的主旋律將是一個方向。

《最好的我們》票房：4.14億

近年來，屢有愛情電影橫空出世。從《前任3》開始，接著《比悲傷更悲傷的故事》，再到今年的《最好的我們》。好訊息是它們的市場體量逐步的下滑，觀眾對純粹的情緒消費開始有所厭倦。很難衡量這些影片的品質，它們更多的是爭議性，普通觀眾跟豆瓣的評分存在著較大的差距。

這種精準擊中年輕觀眾情緒的影片，在劇情空洞的情況下，依然擁有不錯的票房表現，也再度證明了電影的本質是情緒消費。當然一味的靠情緒也是不行的，這種路子也並不長久。不論怎樣，年度黑馬的榜單應該有《最好的我們》的一席之地。

我很開心能回答這個問題，分享我自己的觀點。

個人覺得2019年，中國的影視領域出現了許多很優秀的電影，有很多的電影收視量上新，成為2019年當之無愧的黑馬電影。我盤點以下幾部2019年的黑馬電影，希望大家可以喜歡。

1.《哪吒之魔童降世》 2019年的票房高達49.9億元

這部電影也是我個人特別喜歡的一部影片。它可以說是2019年當之無愧的黑馬影片，這部動畫電影，不僅僅是孩子們喜愛的電影， 而且許多大人也都愛看。它充分說明了中中國產動畫電影還是有發展潛力的，也代表了中國動畫的崛起。

片中，哪吒的形象給觀眾眼前一新，他不再拘泥於過去哪吒在人民心中的形象，而是，演繹了一個醜醜小小的哪吒，但卻可愛，身上揹負全程人的嫌棄厭惡卻最後願意為了正義而保護他們。影片中，哪吒有句話令我印象最為深刻：我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了算！同時它與敖柄的友誼也令人感動。

2.《流浪地球》 2019年的電影票房高達46.6億元

它也是2019年當之無愧黑馬電影，影片由郭帆執導。大年初一上映的一部電影，在未播之前，該影片已經獲得了極大的關注。當時，我也是選擇大年初一去電影院看了這部電影，電影院的人也很多，幾乎是場場滿座，在影院中，電影的效果展現的十分精彩，讓人十分感慨。

電影參演的人員，演技也十分達標，充分展現了人們面對地球毀滅，絕境的情況下，為保護世代的延續，而勇敢作鬥爭的優良品格。

2019年，註定是中國電影市場的黑馬年。

1月，大陸市場傳統的中中國產片淡季，《“大”人物》收穫3.78億票房，動畫電影《白蛇緣起》收穫4.48億票房；

2月，《流浪地球》打破“中國無科幻片”魔咒大賣46.4億，《熊出沒》從首日4.4%排片，一步步逆襲到7.12億票房；

3月，有著大陸深厚投資背景的《綠皮書》以優質內容逆襲到了4.59億票房，而這幾天《比悲傷更悲傷的故事》將衝擊10億大關，《老師好》則將衝擊3億；

裁員、虧損、限令，行業的開年其實依舊不太平。但以上提到的7部影片，都是實打實的“黑馬”或者說“爆款”，賣到了遠高於預期的票房成績。所以，一切悲觀的論調和輿論，都不足以影響今年的市場走勢和觀眾的選擇。

看似不理想的中國“型別片”和電影市場其實已經開始慢慢復甦和覺醒，今年也勢必會成為黑馬年。

寒冬過後，市場正在偷偷獎勵堅守下來的專案和人。

哪類片子助推這個“黑馬年”？

科幻元年、文藝片大年，是大家在年初紛紛提及的概念。但我們可以發現，今年其實是新型別片的爆發年。

科幻片目前還遠沒有眉目，但其實有非常多的文藝片在年初上映了。我們把《過春天》《陽臺上》和《地久天長》定義為“文藝片”其實不是特別準確，在我們傳統的影視教育中很少會把文藝片作為一個影片的型別。但受到傳媒影響和傳播的便利性，一般我們會把商業性較差的影片標榜為“文藝片”。

那麼更符合當下市場環境，對此類影片的稱號和分類應該是“型別片”，他區別於以往市場化的商業片，但大都又不是純粹的那種形式主義或先鋒派電影，更多是受到香港一些“文藝片”影響的非商業片。

2016年吳天明導演遺作《百鳥朝鳳》上映，對於絕大多數觀眾和影城而言，一部沒有大明星，影片也是反映傳統樂器和古曲的故事，這毫無疑問是一部“文藝片”，但影片的製片人吳妍妍女士一直強調《百鳥朝鳳》是一部“劇情片”。

不過影片另外一位出品人方勵先生當時的“驚天一跪”，卻大大的改變了中國電影市場的走向和格局，至少在《百鳥朝鳳》之前，中國大部分被觀眾和院線認定是“文藝片”的影片，票房可能只有幾百萬。

看起來《百鳥朝鳳》票房0.86億元，《美國隊長3》則是12.5億，但《闖入者》票房僅僅千萬，《速度與激情7》的票房高達24.5億。一年時間，中國型別片對比進口大片，從只是人家的千分之四，上升到接近百分之七，上漲了17倍。

同樣在2016年，現實主義版的主旋律影片《湄公河行動》票房近12億，黑色諷刺喜劇《我不是潘金蓮》票房近5億，黑色犯罪題材影片《火鍋英雄》票房3.7億，更偏重劇情的青春片《七月與安生》票房1.66億。

這些影片上映前均不被大家所看好，但最終影片的回報都大大超乎業內外的預料，相比於以往的動作片、魔幻片和喜劇片，很難用這些賣座商業片的模式來定義這些影片。

2017年的《戰狼2》《湄公河行動》這樣的主旋律片，《岡仁波齊》、《二十二》《芳華》《無問西東》這些文藝片，還有《前任3》《羞羞的鐵拳》這樣的愛情片，甚至像《摔跤吧爸爸》《看不見的客人》《神秘巨星》這些小國別影片都收穫了高體量票房。

這些影片所取得的成功，應當說都是前期很少人預料到的。和去年的《我不是藥神》《無問西東》《快把我哥帶走》甚至《超時空同居》《一出好戲》《反貪風暴3》《悲傷逆流成河》和《找到你》，則再次驗證了，內容優秀，非傳統商業片的型別片也勢必有他強大的市場基礎，而到今年，在觀眾依舊長達幾年的培養下，將迎來一波爆發。

新型別片爭鳴2019

早在2018年末，我們就說過“沉痾用猛藥,亂世需重典。"（詳情請戳）影視行業寒冬，是時候用“新型別片”填補市場空間了！

其實不難發現，近幾年市場的極速變化，孕育也淘汰了一批從業者。從前幾年的古裝大片、魔幻大片、特工大片、喜劇大片的萎靡，到一些以前受到市場青睞的影片崛起，更多的公司，開始佈局和押寶，更加型別化、精準化的內容。

其實對於行業整體的發展來說，缺少政策與輿論的支援不可怕，最可怕的是，沒有內容的進步和產出。內地的市場早已經進入了多元化且尊重優質內容的時代，並不在乎影片的國別、型別和因素，型別的擴寬和內容的加深下探是未來內地電影市場能夠吸引更多觀眾的關鍵。

從今年最受期待的幾部影片就可窺探一二，華誼今年最重要的專案《八佰》也是一部打破傳統觀念的型別片，畢竟在建國七十週年之際，上映一部反映國軍抗戰的影片，也說明片方對觀眾和大環境有足夠強的自信。

另外國慶檔的《李娜》和《攀登者》也是內地鮮有的運動題材影片，也可以算是“新主旋律”影片的延續，這一類影片甚至在三年前我們想都不敢想，正因為有之前多個不同型別影片的突破，才給予類似這些型別片集中上映的機會。

而除去以上這些，我們也有信心相信，將會有更多的爆款和黑馬出現。

請相信，

市場正在獎勵堅守下來的電影人！

2019年，電影市場好過了嗎？

如果你是大公司，股價下跌，業務下滑，利潤受損；如果你是中小公司，融資困難，專案虧損，雪上加霜；如果你是普通從業者，裁員、變相降薪、公司倒閉都是可能。

前易凱資本創始人王冉曾表示，未來12個月，估計至少會有四分之一到三分之一的公司退出或者基本退出這個行業；五年之內，這個行業裡剩下的公司應該不超過1000家。

影視公司的倒閉、裁員潮，早就暗流湧動。每個人都會受影響，誰也逃不掉。但其實，越是困難時期，越是多事之秋，就越是要冷靜剋制，儲存實力，做好自己。並時刻保持一顆清醒之心，爭取在這一場寒冬之中活下來，剩者為王。

2019年開年的黑馬不斷，就是在告訴我們：越是困難的環境產出的作品，市場會給予他更多更豐厚的回報。也許還有很多的從業者沒有明白：現在是資本寒冬，但不是內容寒冬。

在現在的環境下，一些投機取巧的人退出了這個行業，也將使得真正停留在行業內的人士更能專心地深耕內容。因此當下的寒冬非但不是內容的寒冬，恰恰是內容的春天，一些做精品內容的公司也將大有可為。

這同時也意味著，在寒冬面前，“貓著過冬”只會讓影視公司的價值越來越小。影視公司越是束手束腳，越是選擇保守的方式，越是縮衣減食，越是生產不出具有競爭力的作品。相反，影視公司在這個時候更需要加強內容產出，集中財力生產出更優質的內容，才能在市場中脫穎而出。

行業寒冬，電影人最應該做的是“迴歸常識”。冷靜的人才能調動有情緒的人，“剋制”才能戰勝觀眾；純粹的人註定要戰勝狡詐的人，讓電影行業迴歸本質；愚鈍的人會跑贏聰明的人，砍掉一切不需要的旁枝末節。

中國電影市場，正在給予中中國產片更多的信任與包容，唯有真正堅守下來的電影人，才能真正的跨過這場“寒冬”。