文化差異和價值觀差異，人家根本GET不到點。另外還有一點就是，其實華人對文化的包容能力比老外強多了，這就好似半透膜和全透膜的區別，我們是全透膜

呵呵，竟然有人說因為咱們真善美，所以電影才在外國賣不好。這種人不但不懂電影，還不懂歷史，更不懂文化。

電影出口部強勢，是因為文化不強勢。國際主流文化是美國為首的西方那一套，不是我們，所以管你《戰狼2》還是《流浪地球》，出去就寸步難行，捧場的也多是華人。

文化不強勢，是因為之前戰敗過，這沒辦法，想超越就得慢慢熬。至於說我們崇尚仁義禮，這認知要有多膚淺？中國曆來不懼征戰，真正的核心文化是“祭祖先、敬廟堂、守家園、服四方”，儒家那套是先秦之後用來愚民的東西，刻在血液中的絕不只是這些。

諸子百家到現當代多少思想，我們的文化底蘊當然是強悍的。只不過文化的強勢與否，需要經濟、戰力的夯實，這部分我們還在迎頭趕上。只有當經濟軍事能跟西方匹敵時，我們的文化才有碾壓回去的可能，否則，無論多好或多差，人家都只會當成獵奇瞎看看，無法主流。

奧斯卡為什麼有個最佳外語片？就是因為他們覺得英語世界才是中心，其他無非添頭。文化優劣現在談來毫無意義，多賺錢多發展才是正道。

我們民族有優秀文化基因、可由於歷史與時代差異傳統與現代，人家不喜歡，其實人類都有相同追求、現在美歐文明代表西方、我們華夏文明東方，東西方各有優良文化，原來亞洲四小龍、日本就是東西方文化交融地方，當今領先國家或地區，有許多文化產品流行。

大陸的電影進不了西方的市場，我認為有很大一部分原因與東西方的文化價值差異有關。

西方文化雖不說崇尚暴力但也是熱血有之，文化表現手法開放而大膽，冒險而刺激，尤其是以美國為代表的電影作品多以超級陣營的終極對抗形式呈現給觀眾，在中國也有一大批的忠實粉絲為電影中緊張刺激的節奏感所吸引，就比如說速度與激情8在國內票房之高達26億以上。

相比之下，我們中中國產的電影則更趨向於以含蓄的手法帶給觀眾不一樣的視覺體驗，中中國產電影同類型的犯罪動作片殺破狼2中，動作戲的狠厲與流暢同樣給人以荷爾蒙燃爆的感覺，但是表現形式單一，更多的手筆放在渲染男一號主人公的厲害之處上，俗稱“打不死的男一號”、“男一號的光環”，對反面人物的修飾則不那麼注重。

而大陸的電影在東方的市場同樣收視慘淡則是因為他們國民強烈的抵制外來文化侵蝕的意識。以日本為例，其國民的民族凝聚力非常的強，對政府的擁護程度非常的高，擁護中中國產的意識也是相當強烈，日本民眾從小就會被灌輸這樣的價值。

在現如今的社會，中國綜合實力不斷增強，中中國產電影在國外市場的影響力也正在逐步攀升，相信在不久的將來，中中國產劇就會以豐富多彩的表現形式在世界影視市場佔有一席之地。

那證明電影質量還不高。如果真正好的話。一定會國內國外雙豐收，紅遍大中國，美傳全世界。昔劉三姐，孫悟空大鬧天宮，越劇電影梁祝。在國內萬人空巷，一片叫好。百分之二百的上座率。在港臺外，東南亞和全世界也十分火熱。風糜全港九，譽滿東南亞。國內國外齊叫好。世界觀眾齊歡笑。

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事實上，這個問題本身就存在問題，誰說國內的電影在國外就不火了？80年代初，香港浪潮迎來了頂峰時期，雖然新浪潮只有6年左右的時間，可是這股風氣為香港帶來了超過15年的繁華，那時候的港片就是整個亞洲的核心。香港的無數明星都是外華人的男神和女神，直到王家衛拍攝《東邪西毒》之時，還有南韓的媒體前來“觀摩學習”，後來南韓媒體的影畫素材還成為了日後影迷重要的參考資料。

除了香港以外，內地的電影同樣如此，內地電影的復甦時期在80年代，那時候內地深厚的文化基礎為電影帶來了極大的幫助，因為當時電影產業還不夠成熟，所以很多導演都是直接拿經典小說作為電影劇本，不得不這種做法是當時的最好選擇，第五代導演也因為這次優秀的劇本成為了全球的導演紅人。

以張藝謀為例，這位導演可是在80年代和90年代中創造了自己的影像世界，從畢業後被分配到電影廠，張藝謀在1984年掌鏡拍下了《一個和八個》，這部電影便是張藝謀的電影開門之作。隨後《菊豆》、《秋菊打官司》等具有本土意識的作品相繼出爐，張藝謀這些帶有濃重民族味道的電影受到了西方影評人極高的評價，僅僅在歐洲的三大電影節這種，張藝謀獲得的成就是華人導演第一。

所以僅僅只需要攤開國內的影史，你就可以發現這個問題絲毫不成立，當然，為何有人會覺得國內的電影走不出國門呢？實際上，這是因為國內的電影在很長一段時間中都是“瘸腿的巨人”。電影分為兩種——商業片和文藝片，在很長的一段時間裡，內地是文藝片的佼佼者，但商業片卻很不行，也是在這種背景之下，張藝謀才會拍下《英雄》這部電影，轉眼之間，十多年過去了，內地在商業片上已經有了很大的進步，如果更是出現了《流浪地球》這麼優秀的高難度商業製作電影，相信未來，國內電影除了成為全球第二大票倉以外，內地還能夠實現商業片強國的願景！

首先東西方的文化價值觀是一個很大的差別。

第一在東西方的電影裡，西方是比較開放的，而我們國內的電影一直都是比較含蓄的，在這個開放與含蓄的差異裡面已經造成了巨大的相反。這也不能說國內的電影不夠開放，畢竟中國電影市場的管理可是比較嚴格的，不能有大尺度的畫面，這就造成了許多電影的收斂。

第二國內的電影文化與國外的也與眾不同，國內的大部分電影情節都是比較守中國傳統的，而國外的則比較崇尚於激情，追求刺激，看電影比較喜歡帶起興奮情緒。對於國內的電影比作為振奮會比較好，畢竟搞笑與槍彈戰會比較多，又符合帶起觀眾振奮的氣氛。比如《戰狼》這部電影就造成了國內大好的觀眾反應，看完之後給人帶來對國充滿信心的興奮。

第三 其實也跟國內的發展程度有關，畢竟中國也是最近才迅速發展起來的，在大部分國外的人的思想裡，中國還是屬於有點落後的想法，所以造成了國外的人對電影的喜愛度也有很大的下降。其實這個一點也不奇怪，畢竟國內也是有很大一部分人也是這樣的想法，總是以為國外的東西就會比國內的更加好。這是屬於個人思想問題，。

這個問題很簡單，一個國家的經歷，文化，習俗是沒有辦法取代的。好比印度的每部電影都是有著舞蹈MV一樣，中國被日本欺負的歷史，華人只要瞭解歷史的都知道，這是每個華人從小就知道的事，這也是為什麼中國有這麼多的抗日題材的影視了，每個國家都有著自己的文化，別的國家是沒辦法去感受這種文化的，因為他們國家沒有經歷過，他們只能已旁觀者的身份去看待，角度不同看到的結果必然是不同的。

1、意識形態的不同，比如美華人家就是全民崇尚個人英雄主義，以一己之力拯救世界、拯救全人類，這類的的從科幻電影就可以看的出來，超人、鋼鐵俠、蜘蛛俠、金剛狼等等，直戳全人類的共同話題。國外觀眾，他們崇尚爆米花式的電影，快速消費，不給你來情情愛愛，打情罵俏的，你儂我儂的。意識形態中個人主義根深蒂固，還有一點國內的大片製作技術還達不到好萊塢的水準，也是制約國內大片走出去的關鍵點之一

2、說說近鄰南韓，他們的電影產業水準比我們國家發達至少10-15年以上，中國式劇情，主要就是停留在封建殘餘，婆媳之間仇深似海、受氣媳婦、狠毒的婆婆；還有一點就是男的花天酒地、女的在家辛勤勞作，忍辱負重的預設男人在外胡作非為。現在的女性觀眾誰還想看這些毫無痛癢的生活片，本來生活已經夠乏味的了，壓力也巨大。她們嚮往另外一種生活，一個渴望被呵護、被保護、幻想從黑天鵝變成了金鳳凰的那種，嫁給了王子的劇情。

3、中國的劇本創作，還是固定思維。就拿當時上映最火的、票房是中國電影史最高的《戰狼2》來說，在國內已經夠火的了，但是在歐美市場就是不行。不是影片的質量問題，而是裡面講述的價值觀，大多是國外人都看不懂，產生不了共鳴。《戰狼2》的最後一幕，吳京手舉我們鮮豔的五星紅旗，緩緩的經過當地的武裝力量交戰區，當時看的我熱淚盈眶。如果按美國的思維角度，哪有那麼多廢話，直接戰斧式巡航導彈就過來了，膽敢阻擋我美國，就會把交戰雙方都給滅了。

所以說，小人物的成功展現的個人英雄主義，底層人物的成功逆襲等劇情，引起了眾多的底層人們的心靈共鳴，這影響是巨大的。文化是服務於人民的，多做一些人民想看的，豐富人民群眾精神生活的。對於那種俗稱爛片，背離了人民群眾的價值觀，首先你在國內就火不了。

我們要清楚的認識中中國產電影和國外的電影差距還是很大的，奮起直追吧，中國電影加油！

口味，欣賞角度，加上文化差異和意識形態不同。使得他們在看電影的時候，就自然而然的帶入感比較強。

現在中國的技術雖然提升很多，但是是跟國外的技術比起來還是有一定差距。這些都是我們繼續努力的。

歐美演員的表演自然流暢,這同他們注重個性及熱情的性格分不開!

亞洲電影比較拘謹,被傳統思想所束縛,缺乏美感,缺乏真實性!

中國電影一味追求明星效應,凡是出了名的,演而優則唱,唱而優則演,質量不能保證!這使得中國電影得不到良性發展。

中國電影普遍藝術性不如歐洲電影,人家拍成藝術片,華人就拍成色情片,差距顯而易見!

歐美電影深沉內斂，無處不在的人文主義精神；個性化的電影追求；節奏沉穩、順暢；敘事深沉細膩；充滿詩意的影像風格。

要比起中國的電影做的要完善！不管是從鏡頭走位，背景的設計，背景音樂的演奏，演員的選擇，導演的創意及劇本的創作都是有其先進的技術的！這是時間的金錢堆出來的！是我們所無法比擬的！我們的電影要全面的趕上歐美電影是 需要很長時間和金錢的投入的！