有的！國內的災難片如《唐山大地震》這部影片災難中透著濃濃的親情，讓人不禁涕零！還有《一九四二》這部影片更是讓人不禁落淚，那個年代的災難無非就是天災人禍，食不果腹，衣不蔽體！吃飽成了那個年代最大的奢望！民以食為天也許這就是影片突出最大的中心問題

1、電影氛圍吧，感覺現在的這個社會很浮躁，不管是有錢人還是平民百姓，每個人都是想著什麼掙錢就做什麼吧，有的甚至為了掙錢而散失道德底線，沒有一點原則。

2、要想做出一部好的電影需要一個很好的構思，現目前大陸的電影很多都是週期很短的電影，沒有認真的好好的用心的去拍出一部好的電影，更多的與現實有關係。

3、在災難電影方面的特效技術可能還存在一定的問題，沒有像好萊塢電影大片那樣的特效技術。

但你要說中國有沒有像2012.或者說獨立日，那種全球意義上災難片，我覺得沒有，至少我沒有發現，那我們在思考一下為什麼拍不出這樣的電影呢？

我覺得最最主要的原型還是文化的差異，我們中國主要的思維傾向還是停留在中庸，安居，齊家的思想，說白了少了一點危機意識和冒險精神，也就沒有適合產生這類片子的土壤。

那麼，西方主要正好相反，他們崇尚冒險，挑戰極限，獵奇等一些不安分因素，所以他們文化裡就有了產生這類片子的思維因子，所以說就比較容易產生這種型別的片子。

但是，我相信，隨著中國科幻電影市場的慢慢發展，民眾對未來科幻想象力的不斷提高，我覺的在未來十年，二十年中國像災難片科幻電影，包括整個科幻電影市場會有個長足的進步，最近幾年火起來三體就是很好的例子，多一些劉慈欣一樣的腦洞大開的科幻作家，多一些好的劇本，有了肥沃的土壤，才能茁壯成長。

推薦南韓災難片，有《致命感冒》，也稱作《流感》（超喜歡那個小女孩的，很萌很懂事）。這部電影至少看了三遍。部分反映了南韓的政治。覺得南韓的電影很反應社會現實啊。很不錯耶，還有《摩天樓》

《恐怖直播》和恐怖事件相關

《雪國列車》（電影院看的，很有啟發意義）

《漢江怪物》

《鐵線蟲入侵》

《海雲臺》

今天給您推薦的是由文晏執導，文淇、周美君、史可、耿樂聯合主演的劇情片《嘉年華》，於2017年上映，豆瓣評分8.2分

《嘉年華》聚焦的題材是兒童性侵。這個題材大家並不陌生。南韓電影《素媛》講述的也是關於兒童性侵的故事。當然，雖然題材相似，但這兩部電影的切入點各不相同。《素媛》是透過被性侵兒童父母的視角來展現整個故事。而《嘉年華》則是把視角放在了旁觀者和親歷者的身上。這兩種視角，都足夠直觀。直觀地展現出了性侵者的禽獸不如，也直觀地展現出性侵發生後維權的不易與家庭所受到的創傷。

該影片入圍了威尼斯主競賽單元，也拿到了金馬獎三項重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14歲，就憑藉本片提名了金馬影后。

劇情描述了在海邊度假酒店打雜的小米（文琪飾演），替前臺值班，她看到一個成年男子帶著兩個小女孩到酒店開房，更目睹了這個成年男子衝進了兩個小女孩的房間。事件發生後，警方到酒店調查。小米為了自己的工作，什麼都沒有說。小女孩的律師來找她問詢，她更是向對方要錢才肯透露資訊。

在《嘉年華》裡，有懵懂的孩子，有在底層掙扎的少女，有為性侵兒童維權十多年的律師，有反應不太相同的受害兒童父母，有收受賄賂不作為的警察，也有為了私利當眾作假的醫生。在影片中，性侵者想要用錢息事寧人，被性侵兒童小文的父親問了句：“那公道呢？”這句話的語氣並不堅決，甚至有些無力，但卻讓人窒息。

這部電影的第一主角小米，是性侵事件的目擊者。而電影的第二主角小文，則是性侵事件的親歷者。12歲的小文有著一個不完整的家庭。父母離異，和母親生活在一起的她則和母親有著不可調和的矛盾。她覺得母親並不關心她，她得不到自己想要的親情。透過小文，我們看到的，不只是性侵這件事對於孩子的傷害，更是事件發生後家庭和社會對於孩子後續的影響。

明明是很殘酷的一部電影，為什麼片名要叫做《嘉年華》呢？文晏導演說：“這個社會時如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背後，有太多東西被遮擋住了。”她要拍的，正是嘉年華背後的事情。

導演文晏也說：“我想展現的不是性侵的暴力，而是這件事發生之後社會的反應。”展現暴力，可以讓觀者憤慨。但憤慨完了之後呢？對於性侵這件事，我們最應該關注的，恰恰是那些性侵之外的事情。我們不只需要知道禽獸做了什麼，更需要知道當事情發生後，我們需要怎樣去做。我們需要知道這個社會究竟能為孩子做些什麼。

《嘉年華》這樣的電影，不只是成功的藝術作品，更是一個放大鏡，將那些我們看不到的社會一角放大，引導我們去關注那些問題。正是因為這種放大，《嘉年華》才充滿了力量。這種力量的存在，也是我們熱愛電影的原因之一。

Hello！大家好，我是（driftalong），我是一個熱愛影視，熱愛中國電影的影迷，喜愛中國武打片、愛情片、恐怖片等同時也是一位影視領域創作者，目前在一家電影院工作，每天都能看到最新的電影，所以對電影有很多的研究，針對這個回答，發表一下我的看法：

中國電影市場上有災難電影。例如，最近流行的《中國隊長》是一部好的災難片，或者是最近受到批評的《上海大炮》，以及其他不太為人知的災難片，我不會一一列舉。

然而，如果你想說中國是否有全球意義上的災難電影，比如2012年或獨立日，我不這麼認為，至少我還沒有發現。然後我們在想為什麼我們不能拍這樣的電影。

我認為最重要的原型是文化差異。我們在中國的主要思維傾向仍然是待在路中間，平靜地生活，和家人在一起。坦率地說，如果沒有一點危機意識和冒險精神，就沒有合適的土壤來製作這樣的電影。

所以，西方主要是相反的，他們提倡冒險、挑戰極限、求新求變等一些不安定因素，所以他們的文化有思維因素來製作這樣的電影，所以製作這樣的電影比較容易。

但是，我相信隨著中國科幻電影市場的緩慢發展和人們對未來科幻的想象力的不斷提高，我認為中國在未來10到20年內將會像災難科幻電影一樣取得巨大的進步，包括整個科幻電影市場。近年來的三體火災就是一個很好的例子。越來越多像劉這樣有著大腦洞的科幻作家，越來越多的好劇本和肥沃的土壤可以茁壯成長。

南韓的災難電影最熱的幾個，《釜山行》、《海雲臺》、《流感》、《江漢怪物》等。這些電影都不錯很值得大家去看一看。國內的也有很多，你像《流浪地球》、《中國機長》、《唐山大地震》等等，但是，而災難片和科幻片一樣，是話語片領悟的稀缺品種。雖然特效等方面比好萊塢有一些差距，但中國電影現在做的也很不錯的了！

嘉年華。

小米（文淇飾）是一位在廉價旅館上班的清潔工，而前臺接線員莉莉（彭靜飾）總想找她幫忙。在一個充滿命數的夜晚，莉莉說服了小米替她在前臺上一晚上班，這樣莉莉就能溜出去見男朋友了。而一位當地的高階官員Liu帶了兩個年輕姑娘小文（周美君飾）和Xin（Jiang Xinyue飾）入住。小米瞬間就產生了懷疑，在Liu入住房間之後，她看到兩個姑娘住進了隔壁房間。小米在旅館的監視系統上觀察著過道，還用手機給錄了下來。 第二天一早，兩個姑娘明顯看上去萎靡不振，她們回學校之後，老師覺得事態不對，給兩人的家長打了電話，還通知了警方。她們在醫院做了檢查，得到確認，兩人都被性侵了。以警探王隊長（李夢男飾）為首的警察們搜查了旅館，發現可以將Liu定罪的監控錄影，可是顯示Liu進入了兩個女孩房間的那一段，卻被刪了。警察質詢了聲稱自己當晚值班的莉莉，而怕自己丟掉工作、那一晚替莉莉值班的小米卻一直噤聲，對自己拿手機把一切都錄了下來這件事隻字不提。 小米離開母親去和離婚的父親住在了一起。因為缺乏證據，看上去這個官員就要逃之夭夭了，而兩位女孩兒的律師Hao女士（史可飾）不肯放棄，而且本能地認為小米是在撒謊 。

南韓最近10年災難片

1、2016年《首爾站》：日暮的首爾站旁一位流浪漢突發奇病，緊接著喪屍橫行整個國家。

2、2016年《潘多拉》：日本311大地震之後，核電站面臨洩露，舉國大小人物奮戰災難。

3、2016年《隧道》：男主被困在塌陷的隧道中，之後為了生存下去孤軍奮戰的故事。

4、2013年《恐怖直播》：首爾發生炸彈恐怖事件，廣播主持人卻在這時接到元兇的神秘電話。

5、2012年《鐵線蟲入侵》：鐵線蟲感染讓人集體投江溺死，南韓上下亂做一團猶如末日。

6、2009年《海雲臺》：本是旅遊聖地的海雲臺，一場從天而降的海嘯卻把這裡的平靜打破。

7、2006年《漢江怪物》：頂尖特效技術下，展現了一個普通的南韓家庭對抗漢江裡的怪物。

《生化壽屍》，上映於1998年，由陳小春主演的中國恐怖電影，該故事從兩個小混混說起，每天為了填飽肚子混東混西，然後有化學病毒洩露，導致人們被感染，變成行屍，見人就咬。

陳小春 飾 Woody Invincible 李燦森 飾 Crazy Bee

開始在一家商場，出現了小春和小李的身影，這兩人在商場裡有個小檔口，專門搞VCD這一塊混日子，有上頓沒下頓，三無青年，無錢無房無車。一天老大叫他們去取車，在路上遇到了黑道中人受傷，黑道手裡拿著生化病毒的液體，他們毫不知情的為了下去給黑道中人喝，還帶回了商場，後來黑道中人變成了行屍，在商場裡大咬，見人就咬，後來小春一行的小團伙也有人感染，為了大家，只能把兄弟爆頭 ，最後只剩小春和一個女的從商場出來，但是外面都被感染了，女孩子好不知情的喝下了病毒液體，小春笑了笑自己也喝了下去，全劇終。

這部電影，是我小時候看，看了之後好恐怖，晚上睡覺老做噩夢，夢到被鬼追，現在想一想，以前的電影還是值得回味。