陸游《鵲橋仙》三首賞析 鵲橋仙 ·陸游 華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當年豪舉？酒徒一半取封候，獨去作江邊漁父。
輕舟八尺，低逢三扇，占斷蘋洲煙雨。
鏡湖元自屬閒人，又何必官家賜與！ 這是陸游閒居故鄉山陰時所作。
山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為“漁歌菱唱”。
山容水態之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，翛然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河嶽。
他寫“身老滄洲”的慘談生活，正是“心在天山”的痛苦曲折的反映。
這首《鵲橋仙》即其一例。
仔細品味當得詩人心思、真實處境。
詞從南鄭幕府生活寫起。
發端兩句，對他一生中最難忘的這段戎馬生涯作了一往情深的追憶。
在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅，這是多麼豪邁的生活！當時南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點。
王炎入川時，宋孝宗曾面諭佈置北伐工作；陸游也曾為王炎規劃進取之策，說“經略中原必自長安始，取長安必自隴右始”（見《宋史•陸游傳》）。
他初抵南鄭時滿懷信心地唱道：“國家四紀失中原，師出江淮未易吞。
會看金鼓從天下，卻用關中作本根。
”（《山南行》）因此，他在軍中心情極為舒暢，遂有“華燈縱博”、“雕鞍馳射”的“當年豪舉”。
詞句顯得激昂整煉，入勢豪邁。
但第三句折入現實，緊承以“誰記”二字，頓時引出一片寂寞淒涼。
朝廷的國策起了變化，大有可為的時機就此白白喪失了。
不到一年，王炎被召還朝，陸游轉官成都，風流雲散，偉略成空。
那份豪情壯志，當年曾有幾人珍視？如今更有誰還記得？詞人運千鈞之力於毫端，用“誰記” 一筆兜轉，於轉折中進層。
後兩句描繪出兩類人物，兩條道路：終日酣飲耽樂的酒徒，反倒受賞封候；志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閒置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾於此？這四、五兩句，以“獨”字為轉折，從轉折中再進一層。
經過兩次轉折進層，昔日馬上草檄、短衣射虎的英雄，在此時卻已經變成孤舟蓑笠翁了。
那個“獨”字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱，妙合無垠。
下片承“江邊漁父”以“輕舟”、“低逢”之渺小與“蘋洲煙雨”之浩蕩對舉，復綴“占斷”一語於其間，再作轉折進層。
“占斷”即佔盡之意。
縱一葦之所如，凌萬頃之茫然，無拘無束，獨往獨來，是謂 “ 占斷煙雨”。
三句寫湖上生涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。
詞至此聲情轉為紓徐蕭散，節奏輕緩。
但由於“占斷”一詞撐拄其間，又顯得骨力開張，於舒緩中蓄拗怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚。
“占斷”以前既蓄深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸之情，復於此處得“占斷”二字一挑，於是， “鏡湖元自屬閒人，又何必官家賜與”這更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語隨調出，唱出了全闋的最高音。
唐代詩人賀知章老去還鄉，玄宗曾詔賜鏡湖一曲以示矜恤。
陸游借用這一故事而翻出一層新意—— 官家（皇帝）既置我於閒散，這鏡湖風月本來就只屬閒人，還用得著你官家賜與嗎？再說，天地之大，江 湖之迥，何處不可置我八尺之軀，誰又稀罕你“官家”的賜與？這個結句，表現出夷然不屑之態，憤慨不平之情，筆鋒直指最高統治者，它把通首迭經轉折進層蓄積起來的激昂不平之意，挾其大力盤旋之勢，千迴百轉而後驟現，故一出便振動全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。
陸游《鵲橋仙》三首賞析 鵲橋仙 ·陸游 華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當年豪舉？酒徒一半取封候，獨去作江邊漁父。
輕舟八尺，低逢三扇，占斷蘋洲煙雨。
鏡湖元自屬閒人，又何必官家賜與！ 這是陸游閒居故鄉山陰時所作。
山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為“漁歌菱唱”。
山容水態之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，翛然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河嶽。
他寫“身老滄洲”的慘談生活，正是“心在天山”的痛苦曲折的反映。
這首《鵲橋仙》即其一例。
仔細品味當得詩人心思、真實處境。
詞從南鄭幕府生活寫起。
發端兩句，對他一生中最難忘的這段戎馬生涯作了一往情深的追憶。
在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅，這是多麼豪邁的生活！當時南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點。
王炎入川時，宋孝宗曾面諭佈置北伐工作；陸游也曾為王炎規劃進取之策，說“經略中原必自長安始，取長安必自隴右始”（見《宋史•陸游傳》）。
他初抵南鄭時滿懷信心地唱道：“國家四紀失中原，師出江淮未易吞。
會看金鼓從天下，卻用關中作本根。
”（《山南行》）因此，他在軍中心情極為舒暢，遂有“華燈縱博”、“雕鞍馳射”的“當年豪舉”。
詞句顯得激昂整煉，入勢豪邁。
但第三句折入現實，緊承以“誰記”二字，頓時引出一片寂寞淒涼。
朝廷的國策起了變化，大有可為的時機就此白白喪失了。
不到一年，王炎被召還朝，陸游轉官成都，風流雲散，偉略成空。
那份豪情壯志，當年曾有幾人珍視？如今更有誰還記得？詞人運千鈞之力於毫端，用“誰記” 一筆兜轉，於轉折中進層。
後兩句描繪出兩類人物，兩條道路：終日酣飲耽樂的酒徒，反倒受賞封候；志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閒置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾於此？這四、五兩句，以“獨”字為轉折，從轉折中再進一層。
經過兩次轉折進層，昔日馬上草檄、短衣射虎的英雄，在此時卻已經變成孤舟蓑笠翁了。
那個“獨”字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱，妙合無垠。
下片承“江邊漁父”以“輕舟”、“低逢”之渺小與“蘋洲煙雨”之浩蕩對舉，復綴“占斷”一語於其間，再作轉折進層。
“占斷”即佔盡之意。
縱一葦之所如，凌萬頃之茫然，無拘無束，獨往獨來，是謂 “ 占斷煙雨”。
三句寫湖上生涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。
詞至此聲情轉為紓徐蕭散，節奏輕緩。
但由於“占斷”一詞撐拄其間，又顯得骨力開張，於舒緩中蓄拗怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚。
“占斷”以前既蓄深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸之情，復於此處得“占斷”二字一挑，於是， “鏡湖元自屬閒人，又何必官家賜與”這更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語隨調出，唱出了全闋的最高音。
唐代詩人賀知章老去還鄉，玄宗曾詔賜鏡湖一曲以示矜恤。
陸游借用這一故事而翻出一層新意—— 官家（皇帝）既置我於閒散，這鏡湖風月本來就只屬閒人，還用得著你官家賜與嗎？再說，天地之大，江 湖之迥，何處不可置我八尺之軀，誰又稀罕你“官家”的賜與？這個結句，表現出夷然不屑之態，憤慨不平之情，筆鋒直指最高統治者，它把通首迭經轉折進層蓄積起來的激昂不平之意，挾其大力盤旋之勢，千迴百轉而後驟現，故一出便振動全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。