【研究要訣法】

詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。

詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。

詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐鬥健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。

空中盪漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而於其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。

詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。

白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。

僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。

小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。

詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。

詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。

詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。

詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。

填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。

填詞之難，難於上不似詩，下不類曲。立於二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺彷彿乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離於詩。一則迫於舍此實無，一則苦於習久難變。欲去此二弊，當於淺深高下之間悉心研究也。

宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，是中國古代文學桂冠上一顆絢麗的明珠，與唐詩和元曲爭奇鬥豔，與唐詩並稱雙絕。宋詞對大多數人來說既熟悉又陌生，既喜歡又深奧，既能隨口說出幾句，卻遺憾不能親自寫上幾行。這裡講一下本人學寫填詞的一些過程和心得與大家學習交流，若有不妥的地方，歡迎批評指正。在講如何填詞之前，我們先欣賞蘇軾的一首非常有名的詞。

【水調歌頭】明月幾時有

蘇軾

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去。惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

宋詞之美，透過此詞，略見一斑。甚至有人這樣認為，詞是漢語文詩文學發展的最高形式。

格律詞，就是我們所說的宋詞。宋詞始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。唐末期，詩的音律美的發展已達到最高點，如果還在五、七言句法內去探索新的境地已不太可能，於是藉助於音樂曲調藝術的繁榮，便產生出詞這一新的詩文學體裁。宋詞的代表人物主要有豪放派代表詞人蘇軾、辛棄疾，婉約派代表詞人柳永、李清照等。

宋詞除了要講究格律外，最具特色的就是詞牌。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式，這些格式稱為詞譜。有時因為它們是同一個格式的若干變體，幾個格式會合用一個詞牌；有時因為各家的叫法不同，同一個格式又有幾個詞牌。下面接著體會一下千古詞帝李煜的一首詞。

【虞美人】春花秋月何時了

李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

宋人填詞講究“依調填詞”或“因聲度詞”，即按照音樂曲調或譜式來填詞，並形成了很多曲調譜。隨著宋代音樂的逐漸消亡，宋以後的詞便在宋代曲調譜的基礎上，凝結而成格律譜或具體的作品範例來“填詞”了。

其實最初的詞是用來唱的歌詞，曲調的名稱稱為“詞牌”。後人用的詞牌名跟詞的內容已經沒什麼關係了，故又另取了詞標題。比如《沁園春·雪》，“沁園春”是詞牌名，“雪”則是詞標題。關於詞標題的寫法，目前有兩種表示方式，比如“沁園春·雪”和“【沁園春】雪”，本人偏愛用後者，因為古典書籍用此符號的較多。

詞按字數長短分，五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調。