阿鳳散文集序 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　一九四八年冬季，我們的部隊正圍攻天津，新聞戰線的同志們，暫時集中在勝芳，籌備進城後的報紙工作。

我們準備了第一期副刊稿，其中有一篇文章是《談工廠文藝》。　　在農村工作了多年，我們對於農村文藝工作和部隊文藝工作，積累了一些經驗。天津是工業城市，現在想到的是：如何組織起一支工人文藝隊伍。　　在這方面，我們經驗很少，所以在那篇文章裡，也只是提出了一般的要求。但是，進城以後，在我們的副刊版面上，很快就出現了一批工人作者的名字，連續發表了很多很好的散文和短篇小說，在全國發生了影響。　　這批工人作者中間，就有阿鳳同志，他主要是寫散文的。　　他是鐵路工人，他的散文，內容細膩而真實，文字準確而流暢，在工人作者中間，他並不是才華洋溢的，但在文章組織和文字修養方面，他好像經過正規的訓練。他產量也多，一時成為全國聞名的工人作家。　　一九五七年以後，與他同時嶄露頭角的幾位工人作者，都因為政治上遭到的坎坷，一蹶不振，報刊上再也見不到他們的名字，都到外省外地，去經受嚴重考驗。　　阿鳳並沒有遭遇大的不幸。他的作品逐漸減少了，在藝術上也有些停滯。阿鳳的為人，是謹小慎微的，與世無爭的。　　文藝界的風浪起伏以及同伴們的跌墜傷殘，使他的寫作更加嚴謹小心起來，與他的為人極端相稱。他的作品，主要是歌頌，但並不是聲嘶力竭的，其中也不包含狂言和誑言。他的作品，幾乎沒有暴露，即使對現實有所批評，也是輕描淡寫的一提而過。他的作品，不著先鞭，不觸時忌。他也不去接觸特別奇特或特別重大的題材，他所敘述的常常是一個普通工人或是普通的工人家庭，在某一種政治號召下的，合情合理的自然反映。　　就是這樣工人出身，兢兢業業的作者，在林彪、“四人幫”當權時，也遭到白眼和歧視。顯然，以角、刺、年齡、性別等條件來衡量，作為他們的文藝打手，阿鳳是不能入選的。　　阿鳳所唱的，可以說是我們偉大時代的太平歌詞。他的作品，並不是我們這一時代的尖端作品，也不是這一時代的天才作品。但它們是一個歷史階段的一些方面的真實紀錄，或者說是一個安分守己的人，對他本身的經歷，對他周圍的生活的左規右矩的畫圖。他在藝術上是孜孜不倦的，認真努力，持之以恆的。日積月累，才有了今天的收穫，進入藝術的殿堂。　　我和阿鳳，文字之交已經有三十年了。對於他的為人，對於他的作品，我都是很喜歡的。我認為，在我們的隊伍行進之時，方向目標一致，腳步的輕重，步伐的大小，是可以有些差異的。這樣才能聽出時代的真正合奏。而虛偽和矯飾，無論在生活方面或是在藝術方面，都是不足取的，可恥的。讀著阿鳳的作品，感到樸素自然，他的作文可以說是“思無邪”的。　　很長時間，阿鳳成為天津老一代工人作者僅存的碩果，魯殿靈光。每當我看到他的名字或他的作品，就百感交集。他是我們那個副刊的小小版面上，一時群星燦爛後殘存的一顆寂寥的星；他是我們當時苦心經營組織起來的，那一支並不很小的作者隊伍，兵折將損後，荷戟彷徨的一員“福將”；他是五十年代，在這一苗圃裡生根成長起來，未遭砍伐的一棵老樹。　　很長時間，我不自量力，想總結一下我們辦刊物、培養和組織新的作者，成功或失敗的，回憶起來愉快或沉重的經驗教訓。結果，都力不從心地放下了。只是在去年整理的一篇《編輯筆記》中，簡單地談到兩個工人作者，其中第一個就是指的阿鳳。讀者不嫌麻煩，是可以找來參考的。　　1979年3月20日夜