繪畫：臨流獨坐圖 臨流獨坐圖為范寬作品，臨流獨坐岸邊計程車人，與巨大的山石相比之下顯的渺小，表現出當時的自然觀。
繪畫：早春圖 早春圖為北宋畫家郭熙作品，此畫對於情境氣氛的掌握非常傳神。
繪畫：雙喜圖 雙喜圖為北宋畫家崔白作品，此畫靈活的運用工謹與粗放的筆趣。
繪畫：墨竹 墨竹為北宋畫家文同作品，畫中竹幹像弓，彈性十足；竹葉則如劍，蓄勢待發，展現了強勁的筆力。
繪畫：雪灘雙鷺 雪灘雙鷺為南宋畫家馬遠作品，畫風不再同前人般將重心放在正中央，而是偏向一邊。
繪畫：四梅圖卷 四梅圖卷為畫家揚無咎之作品，描寫畫上四株梅花，分別代表，未開，欲開，盛開，將殘等四種生長型態。
繪畫：溪山行旅圖 溪山行旅圖，為北宋范寬代表作品，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。
繪畫：廬山高 廬山高為沈周作品，筆法渾樸雄健，山石先以淡筆皴染，再用濃墨逐層提破，雲光山色，極為精采。
繪畫：潑墨仙人 宋人梁楷作品，大筆一揮完成這幅潑墨仙人，其水墨淋漓的效果若非以寫意風格的畫法是畫不出來的。
繪畫：鵲華秋色 元人趙孟俯以復古和書法用筆入畫的觀念，畫出了鵲華秋色這幅畫。由相隔數十里的鵲山和華不注山能安排在短短的畫面中，可見其構圖之巧思。
繪畫：秋葵圖頁 秋葵頁可堪稱是南宋院體畫的精品，更是南宋寫生畫的絕妙之作。畫作者是誰無從得知。
繪畫：花藍圖頁 花藍圖頁是宋朝李嵩的作品。李嵩的人物丶山水界畫丶花卉皆長。在圖繪中的花葉反轉向背，自然寫實，採雙鉤填彩法，色澤典雅富麗，為典型南宋院體畫風。
繪畫：芙蓉錦雞圖軸 芙蓉錦雞圖軸，為趙佶所繪。宋代的花鳥畫無論在繪製技巧還是表現形式方面都已經達到高度的藝術水準，這便是其中的一幅精品。
繪畫：枇杷鳥圖頁 枇杷鳥圖頁為林椿所繪。作者將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。
繪畫：趙佶瑞鶴圖卷 瑞鶴圖卷，這是趙佶的作品。晴空上有二十隻丹頂鶴在上下飛舞，有兩隻立於殿脊的鴟吻上，一鶴穩立丶另一鶴則立足未穩，眾鶴呼應而生動。
繪畫：桂菊山禽圖軸 桂菊山禽圖軸為呂紀所繪。此圖畫法工整鮮麗，繼承了黃家富貴的宮廷及院體花鳥傳統。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。
繪畫：行墓儀仗圖 行墓儀仗圖畫的重點在於人的描繪，幾個人之間相互照應的眼神和麵部表情卻顯出了微妙變化，代表了隋代人物畫的較高成就。
繪畫：莊園生活圖卷 莊園生活圖卷雖然筆法質樸單純，具有一定的藝術表現力。
繪畫：唐人奕棋圖 唐人奕棋圖該畫及描繪以貴族婦女對弈圍棋為主題的生活場面。
繪畫：女仙圖軸 女仙圖軸畫二女仙，面相端麗，衣紋粗簡方折，而衣上花紋卻極工細勻整，粗中有細，力求變化統一。
繪畫：李仙像軸 李仙像軸圖中的李仙盤腿拄杖，坐於大石上。他披髮濃須，袒胸赤足，蹙眉斜目。
繪畫：仙人像軸 仙人像軸，效馬遠之法，構勒出人物活動背景，那便是，以一枝松斜出和一角岩石與水岸構成相當密閉的空間。
繪畫：踏歌圖卷 踏歌圖卷，這是南宋畫家馬遠所繪。這幅以南方風俗為題材的作品，描寫的是陽春時節的一個歡樂的場面。
繪畫：太行晴雪圖軸 太行晴雪圖軸峰頂屋瓴留白以示雪意，益顯山深幽僻。
繪畫：王蒙春山讀書圖軸 春山讀書圖軸為王蒙所繪。王蒙在畫面題詩中說的「白雲茅屋人家曉，流水桃華古洞春，數卷南華□忘卻，萬株松下一閒身」。是一種人與自然融為一體的境界，也表達了士大夫階級寄情山林丶把自然風光化作自己心境的理想。
繪畫：仙山樓閣圖軸 仙山樓閣圖軸是擬寫蓬萊仙境，群山雌峨，桃樹滿山，繁花盛開，仙翁十數人或迎客，或採藥，或修練，遠處樓臺瓊閣掩映霧霞間，山頂玉泉飛瀉。畫幅左上作者隸書題句。
繪畫：仇英桃源仙境圖軸 仇英桃源仙境圖軸為仇英桃所繪。描繪了文人理想中的隱居之樂。
繪畫：衛賢高士圖軸 衛賢高士圖軸衛賢所繪。人物及建築物用筆工細丶挺拔，很見功力。周圍山石丶雜樹筆墨錯縱丶繁密，較為松秀。
繪畫：臨流獨坐圖 臨流獨坐圖為范寬作品，臨流獨坐岸邊計程車人，與巨大的山石相比之下顯的渺小，表現出當時的自然觀。
繪畫：早春圖 早春圖為北宋畫家郭熙作品，此畫對於情境氣氛的掌握非常傳神。
繪畫：雙喜圖 雙喜圖為北宋畫家崔白作品，此畫靈活的運用工謹與粗放的筆趣。
繪畫：墨竹 墨竹為北宋畫家文同作品，畫中竹幹像弓，彈性十足；竹葉則如劍，蓄勢待發，展現了強勁的筆力。
繪畫：雪灘雙鷺 雪灘雙鷺為南宋畫家馬遠作品，畫風不再同前人般將重心放在正中央，而是偏向一邊。
繪畫：四梅圖卷 四梅圖卷為畫家揚無咎之作品，描寫畫上四株梅花，分別代表，未開，欲開，盛開，將殘等四種生長型態。
繪畫：溪山行旅圖 溪山行旅圖，為北宋范寬代表作品，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。
繪畫：廬山高 廬山高為沈周作品，筆法渾樸雄健，山石先以淡筆皴染，再用濃墨逐層提破，雲光山色，極為精采。
繪畫：潑墨仙人 宋人梁楷作品，大筆一揮完成這幅潑墨仙人，其水墨淋漓的效果若非以寫意風格的畫法是畫不出來的。
繪畫：鵲華秋色 元人趙孟俯以復古和書法用筆入畫的觀念，畫出了鵲華秋色這幅畫。由相隔數十里的鵲山和華不注山能安排在短短的畫面中，可見其構圖之巧思。
繪畫：秋葵圖頁 秋葵頁可堪稱是南宋院體畫的精品，更是南宋寫生畫的絕妙之作。畫作者是誰無從得知。
繪畫：花藍圖頁 花藍圖頁是宋朝李嵩的作品。李嵩的人物丶山水界畫丶花卉皆長。在圖繪中的花葉反轉向背，自然寫實，採雙鉤填彩法，色澤典雅富麗，為典型南宋院體畫風。
繪畫：芙蓉錦雞圖軸 芙蓉錦雞圖軸，為趙佶所繪。宋代的花鳥畫無論在繪製技巧還是表現形式方面都已經達到高度的藝術水準，這便是其中的一幅精品。
繪畫：枇杷鳥圖頁 枇杷鳥圖頁為林椿所繪。作者將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。
繪畫：趙佶瑞鶴圖卷 瑞鶴圖卷，這是趙佶的作品。晴空上有二十隻丹頂鶴在上下飛舞，有兩隻立於殿脊的鴟吻上，一鶴穩立丶另一鶴則立足未穩，眾鶴呼應而生動。
繪畫：桂菊山禽圖軸 桂菊山禽圖軸為呂紀所繪。此圖畫法工整鮮麗，繼承了黃家富貴的宮廷及院體花鳥傳統。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。
繪畫：行墓儀仗圖 行墓儀仗圖畫的重點在於人的描繪，幾個人之間相互照應的眼神和麵部表情卻顯出了微妙變化，代表了隋代人物畫的較高成就。
繪畫：莊園生活圖卷 莊園生活圖卷雖然筆法質樸單純，具有一定的藝術表現力。
繪畫：唐人奕棋圖 唐人奕棋圖該畫及描繪以貴族婦女對弈圍棋為主題的生活場面。
繪畫：女仙圖軸 女仙圖軸畫二女仙，面相端麗，衣紋粗簡方折，而衣上花紋卻極工細勻整，粗中有細，力求變化統一。
繪畫：李仙像軸 李仙像軸圖中的李仙盤腿拄杖，坐於大石上。他披髮濃須，袒胸赤足，蹙眉斜目。
繪畫：仙人像軸 仙人像軸，效馬遠之法，構勒出人物活動背景，那便是，以一枝松斜出和一角岩石與水岸構成相當密閉的空間。
繪畫：踏歌圖卷 踏歌圖卷，這是南宋畫家馬遠所繪。這幅以南方風俗為題材的作品，描寫的是陽春時節的一個歡樂的場面。
繪畫：太行晴雪圖軸 太行晴雪圖軸峰頂屋瓴留白以示雪意，益顯山深幽僻。
繪畫：王蒙春山讀書圖軸 春山讀書圖軸為王蒙所繪。王蒙在畫面題詩中說的「白雲茅屋人家曉，流水桃華古洞春，數卷南華□忘卻，萬株松下一閒身」。是一種人與自然融為一體的境界，也表達了士大夫階級寄情山林丶把自然風光化作自己心境的理想。
繪畫：仙山樓閣圖軸 仙山樓閣圖軸是擬寫蓬萊仙境，群山雌峨，桃樹滿山，繁花盛開，仙翁十數人或迎客，或採藥，或修練，遠處樓臺瓊閣掩映霧霞間，山頂玉泉飛瀉。畫幅左上作者隸書題句。
繪畫：仇英桃源仙境圖軸 仇英桃源仙境圖軸為仇英桃所繪。描繪了文人理想中的隱居之樂。
繪畫：衛賢高士圖軸 衛賢高士圖軸衛賢所繪。人物及建築物用筆工細丶挺拔，很見功力。周圍山石丶雜樹筆墨錯縱丶繁密，較為松秀。