很喜歡0713再就業男團對待音樂的態度，但是音樂是個講究創造性和聲樂機能的藝術，0713這六個人，在聲樂上還是和頂流存在一定差距。
唱功整體上，王錚亮唱功最好。在腔體能力上，具有非常標準的學院派腹腔支撐和胸聲質感，一開口情感就飽滿，共鳴充足。在音色上，王錚亮也是標準的學院派，能用真聲、混聲就不用假聲，追求單音質量。
在音域上王錚亮擁有G4的混聲能力，常用調式為F調，比其他所有人都高2Key。同時王錚亮具有職業鍵盤手的演奏能力、即興創作能力，會鋼琴、手風琴，都是樂器職業水準。專業度最高，具有T2較弱水準。
其次的唱功第二排名應該是張遠，張遠的音色具有辨識度，明亮感，音域能力極限咬字高音在F#4，處於擁有感知到混聲但並未透過混聲成功開發音域的狀態，音色集中於傳統的真假聲，而腔體能力上缺乏一定的支撐強度和麵罩共鳴，顯得比較挑歌，缺乏不同型別的駕馭能力。整體T3巔峰吧。
第三是陸虎，陸虎這個唱作人的唱功，可以點觸F#4，但長音很少，他的創作是基於一個下行舒緩的套路和絃旋律走向，整體和高音壓根沒化學反應，電視劇插曲思路，套路化帶有一定旋律 美感。常用調式在C調至E調之間。音色表達上陸虎自身能力一般，多依賴於混音和效果器，音域上C3-F#4吧，親民音域，不具備混聲。腔體能力匱乏較多。
然後就是陳楚生、王櫟鑫兩位聲帶摩擦得主，這兩位是典型的唱嗨了就有點嚎嗓子的型別，音色上沙啞居多，喜歡喝酒的微醺狀態。存在一定的聲帶小結、聲帶息肉的風險，真聲居多，音域上也是換聲點F4卡殼狀態，喝點酒可以上G4，但是傷嗓。腔體能力上有一些胸聲過載，發音點上掛不是很穩定，存在一定的喉位波動。不挑歌，但是咽喉部和頸脖肌肉非常疲憊，抬喉位較多，尤其是王櫟鑫。
最後就是最喜歡的甦醒這位大神，甦醒早期是很頂的狀態，但是如今倒嗓嚴重，音域上了D4，甦醒就開始轉假聲，而咬字非常弱、存在非常嚴重的咬字躲字情況。躲字，就是高音狀態咬字含糊不清、聲壓忽大忽小，喉位和發音點統一性稀碎，不具備聲線旋律美感。甦醒一開口，就覺得怪怪的。原因在於甦醒捨棄了聲樂的共鳴發音點，追求喉位提升給與的純音高位置，長此以往，聲韌帶一致疲憊，造成了聲壓太低了，低到沒律動共鳴感。
應該是早期R&B唱多了，R&B本身就需要抬喉位提供聲線緊緻感，但是這是在混聲不傷嗓的前提下，甦醒不具備混聲能力。早期R&B硬抬喉位太多造成了聲韌帶甲杓肌的退化，聲韌帶在35歲後無法支撐強咬字的力量，如此控制假聲的環甲肌甚囂塵上，整體演唱趨於偶像的羸弱聲線，腹腔支撐和腹腔肌肉群越發被甦醒忽視，幾乎沒有真聲質感，有點拉胯。
用他的話講：老歌手不需要太完美，但這不是完不完美的問題，而是拉胯與很拉胯的問題，哈哈哈哈！要護嗓呀，不然你四十多歲就開不了口，唱不了歌，那是在太可惜了。
以下簡單從市場和審美的角度，切入0713男團的能力、音樂作品，來分析，他們為什麼很難從音樂上再就業。從綜藝上就業比音樂上更好。
從2016年起，《我是歌手》和《中國好聲音》的興起，整個華語音樂受眾的審美，就徹底從四大天王、陳奕迅時期的C3-F4音區，提升到A4-D5的世界黃金高音音區。因為C3-F4的太過尋常化，早期四大天王可以火爆，在音樂藝術的解釋是四大天王的音樂都是C3-F4音區的歌曲，而C3-F4是普通人可以開口即唱的音區，演唱不大。
這種演唱難度不大的音樂，可以讓每一個人都具有參與感、演唱感，感受到自己和明星具有一樣的能力，滿足內心對於偶像的期待和認同感。比如陳奕迅的《孤勇者》也是C3-F4的套路，我們將C3-F4的音域，稱之為親民音域。就是我們老百姓可以開口唱的音樂。
F4，這個特殊的音高，在聲樂上代表了一個叫換聲點的概念，有人也叫第一換聲點。什麼意思呢？就是男人唱歌，唱到F4這個音高就會自動進入生理性卡殼，無法演唱剩下來的音高，或者是超過F4音高後，有生理上的阻隔讓你無法或者很難咬字，唱出旋律美感。女孩的換聲點，在B4或者C5，比男孩高五度。
F4，是歌手的第一道難關，越過他有兩種常用方式：1：抬喉假聲；2：混聲。
甦醒的問題就在於他23歲的時候，是用抬喉假聲的方式唱F4之後的音高，這是違背聲韌帶能力非常傷嗓的做法，我們稱之為擠卡、硬頂。第二個方式就是職業化T2水準能力歌手必備能力——混聲。
混聲，是聲樂藝術之中高音的正確演唱方式，本質上是將聲韌帶的壓力轉移至共鳴腔，增加共鳴腔的震動頻率，讓聲韌帶僅僅作為一個類似與雙簧管震動簧片的作用，只需要聲韌帶發出很小的音，有聲壓和共鳴對他進行放大。
換句話說混聲的目的，是將聲韌帶直接肌肉咬字的損傷性壓力，轉移至共鳴腔體和控制腔體的肌肉群，如此發音點距離聲韌帶較遠，具有護嗓效果。他需要強大的肌肉支援，詳情可見林俊杰的脖頸肌肉，或者帕瓦羅蒂的脖頸肌肉。
說完了換聲點，繼續回到0713男團身上：
這六個人，就王錚亮擁有混音能力，詳情可見《時間都去哪了》CD，其他人都不具備職業唱片中的混音闡釋能力。而即使是王錚亮，他的極限最佳混音也是G4。
而如今華語音樂的審美，因為C3-F4過於常見，造成了審美疲勞，A4-D5成為主流審美高音體驗。這裡的深層次原因是，人類大腦對於更喜歡、更期待的高音是A4-D5之間。世界級現象級流行音樂都是副歌為A4-D5音高區間，詳情可見邁克爾傑克遜這位流行音樂之王的所有單曲副歌，《Billie Jean》、《Beat it》等等，或者《我心永恆》、火星哥的所有歌曲。副歌都是清一色A4-D5的音區。
即使王錚亮G4，也沒有達到A4-D5的門檻，還差了2Key。而甦醒的質量咬字踩在E4，更是直接差了5個Key，陳楚生、張遠、陸虎、王櫟鑫這些人都是無法唱出A4-D5的高質量咬字情感音高的。
如今九零後的高音能力，已經在鄧紫棋、黃霄雲、周深這裡，來到了G5咬字，C6和音的恐怖極限水平，新的零零後單依純等人，也都是依附於A4-D5，男歌手少一點，但是林俊杰這個和甦醒他們同歲的歌手，已經來到了D5的完美質量咬字，E5的和音。不輸歐美火星哥。
在當下流行音樂市場萎縮，更殘酷的市場，孕育出了更強大的歌手，市場逼得林俊杰、鄧紫棋、周深等人聲樂技術不斷進步，不斷疊加，不斷學習。我們華語頂流的歌手音域能力，已經不輸歐美了。當然，只是音域能力。
甦醒這些老油條歌手，都倒嗓了，倒嗓意味著喪失了繼續聲樂進步的可能。他們真的很難在音樂作品上突破，甦醒選擇去唱Rap，唱說唱，也是有一部分唱功下降導致的。我唱功，首選肯定是自帶旋律的說唱，最好聽。
甦醒他們綜藝節目好看，是真的好看，但他們的音樂很難破圈，整個市場都在萎縮，未來音樂紅利會無限朝著頭部頂級歌手靠攏，林俊杰、鄧紫棋他們被市場逼的不斷進步，加重兩極分化，好的越來越好，差的越來越差。而甦醒他們已經在音樂上逐漸被時代遺忘。
做音樂綜藝比做音樂機會更多。
王錚亮華語T2，其他華語T3（強），甦醒倒嗓躲字，均無混聲，做綜藝比做音樂機會大
很喜歡0713再就業男團對待音樂的態度，但是音樂是個講究創造性和聲樂機能的藝術，0713這六個人，在聲樂上還是和頂流存在一定差距。
唱功整體上，王錚亮唱功最好。在腔體能力上，具有非常標準的學院派腹腔支撐和胸聲質感，一開口情感就飽滿，共鳴充足。在音色上，王錚亮也是標準的學院派，能用真聲、混聲就不用假聲，追求單音質量。
在音域上王錚亮擁有G4的混聲能力，常用調式為F調，比其他所有人都高2Key。同時王錚亮具有職業鍵盤手的演奏能力、即興創作能力，會鋼琴、手風琴，都是樂器職業水準。專業度最高，具有T2較弱水準。
其次的唱功第二排名應該是張遠，張遠的音色具有辨識度，明亮感，音域能力極限咬字高音在F#4，處於擁有感知到混聲但並未透過混聲成功開發音域的狀態，音色集中於傳統的真假聲，而腔體能力上缺乏一定的支撐強度和麵罩共鳴，顯得比較挑歌，缺乏不同型別的駕馭能力。整體T3巔峰吧。
第三是陸虎，陸虎這個唱作人的唱功，可以點觸F#4，但長音很少，他的創作是基於一個下行舒緩的套路和絃旋律走向，整體和高音壓根沒化學反應，電視劇插曲思路，套路化帶有一定旋律 美感。常用調式在C調至E調之間。音色表達上陸虎自身能力一般，多依賴於混音和效果器，音域上C3-F#4吧，親民音域，不具備混聲。腔體能力匱乏較多。
然後就是陳楚生、王櫟鑫兩位聲帶摩擦得主，這兩位是典型的唱嗨了就有點嚎嗓子的型別，音色上沙啞居多，喜歡喝酒的微醺狀態。存在一定的聲帶小結、聲帶息肉的風險，真聲居多，音域上也是換聲點F4卡殼狀態，喝點酒可以上G4，但是傷嗓。腔體能力上有一些胸聲過載，發音點上掛不是很穩定，存在一定的喉位波動。不挑歌，但是咽喉部和頸脖肌肉非常疲憊，抬喉位較多，尤其是王櫟鑫。
最後就是最喜歡的甦醒這位大神，甦醒早期是很頂的狀態，但是如今倒嗓嚴重，音域上了D4，甦醒就開始轉假聲，而咬字非常弱、存在非常嚴重的咬字躲字情況。躲字，就是高音狀態咬字含糊不清、聲壓忽大忽小，喉位和發音點統一性稀碎，不具備聲線旋律美感。甦醒一開口，就覺得怪怪的。原因在於甦醒捨棄了聲樂的共鳴發音點，追求喉位提升給與的純音高位置，長此以往，聲韌帶一致疲憊，造成了聲壓太低了，低到沒律動共鳴感。
應該是早期R&B唱多了，R&B本身就需要抬喉位提供聲線緊緻感，但是這是在混聲不傷嗓的前提下，甦醒不具備混聲能力。早期R&B硬抬喉位太多造成了聲韌帶甲杓肌的退化，聲韌帶在35歲後無法支撐強咬字的力量，如此控制假聲的環甲肌甚囂塵上，整體演唱趨於偶像的羸弱聲線，腹腔支撐和腹腔肌肉群越發被甦醒忽視，幾乎沒有真聲質感，有點拉胯。
用他的話講：老歌手不需要太完美，但這不是完不完美的問題，而是拉胯與很拉胯的問題，哈哈哈哈！要護嗓呀，不然你四十多歲就開不了口，唱不了歌，那是在太可惜了。
以下簡單從市場和審美的角度，切入0713男團的能力、音樂作品，來分析，他們為什麼很難從音樂上再就業。從綜藝上就業比音樂上更好。
甦醒等人，已經徹底脫節。華語音樂審美黃金音區：A4-D5；
從2016年起，《我是歌手》和《中國好聲音》的興起，整個華語音樂受眾的審美，就徹底從四大天王、陳奕迅時期的C3-F4音區，提升到A4-D5的世界黃金高音音區。因為C3-F4的太過尋常化，早期四大天王可以火爆，在音樂藝術的解釋是四大天王的音樂都是C3-F4音區的歌曲，而C3-F4是普通人可以開口即唱的音區，演唱不大。
這種演唱難度不大的音樂，可以讓每一個人都具有參與感、演唱感，感受到自己和明星具有一樣的能力，滿足內心對於偶像的期待和認同感。比如陳奕迅的《孤勇者》也是C3-F4的套路，我們將C3-F4的音域，稱之為親民音域。就是我們老百姓可以開口唱的音樂。
F4，這個特殊的音高，在聲樂上代表了一個叫換聲點的概念，有人也叫第一換聲點。什麼意思呢？就是男人唱歌，唱到F4這個音高就會自動進入生理性卡殼，無法演唱剩下來的音高，或者是超過F4音高後，有生理上的阻隔讓你無法或者很難咬字，唱出旋律美感。女孩的換聲點，在B4或者C5，比男孩高五度。
F4，是歌手的第一道難關，越過他有兩種常用方式：1：抬喉假聲；2：混聲。
甦醒的問題就在於他23歲的時候，是用抬喉假聲的方式唱F4之後的音高，這是違背聲韌帶能力非常傷嗓的做法，我們稱之為擠卡、硬頂。第二個方式就是職業化T2水準能力歌手必備能力——混聲。
混聲，是聲樂藝術之中高音的正確演唱方式，本質上是將聲韌帶的壓力轉移至共鳴腔，增加共鳴腔的震動頻率，讓聲韌帶僅僅作為一個類似與雙簧管震動簧片的作用，只需要聲韌帶發出很小的音，有聲壓和共鳴對他進行放大。
換句話說混聲的目的，是將聲韌帶直接肌肉咬字的損傷性壓力，轉移至共鳴腔體和控制腔體的肌肉群，如此發音點距離聲韌帶較遠，具有護嗓效果。他需要強大的肌肉支援，詳情可見林俊杰的脖頸肌肉，或者帕瓦羅蒂的脖頸肌肉。
說完了換聲點，繼續回到0713男團身上：
這六個人，就王錚亮擁有混音能力，詳情可見《時間都去哪了》CD，其他人都不具備職業唱片中的混音闡釋能力。而即使是王錚亮，他的極限最佳混音也是G4。
而如今華語音樂的審美，因為C3-F4過於常見，造成了審美疲勞，A4-D5成為主流審美高音體驗。這裡的深層次原因是，人類大腦對於更喜歡、更期待的高音是A4-D5之間。世界級現象級流行音樂都是副歌為A4-D5音高區間，詳情可見邁克爾傑克遜這位流行音樂之王的所有單曲副歌，《Billie Jean》、《Beat it》等等，或者《我心永恆》、火星哥的所有歌曲。副歌都是清一色A4-D5的音區。
即使王錚亮G4，也沒有達到A4-D5的門檻，還差了2Key。而甦醒的質量咬字踩在E4，更是直接差了5個Key，陳楚生、張遠、陸虎、王櫟鑫這些人都是無法唱出A4-D5的高質量咬字情感音高的。
如今九零後的高音能力，已經在鄧紫棋、黃霄雲、周深這裡，來到了G5咬字，C6和音的恐怖極限水平，新的零零後單依純等人，也都是依附於A4-D5，男歌手少一點，但是林俊杰這個和甦醒他們同歲的歌手，已經來到了D5的完美質量咬字，E5的和音。不輸歐美火星哥。
在當下流行音樂市場萎縮，更殘酷的市場，孕育出了更強大的歌手，市場逼得林俊杰、鄧紫棋、周深等人聲樂技術不斷進步，不斷疊加，不斷學習。我們華語頂流的歌手音域能力，已經不輸歐美了。當然，只是音域能力。
甦醒這些老油條歌手，都倒嗓了，倒嗓意味著喪失了繼續聲樂進步的可能。他們真的很難在音樂作品上突破，甦醒選擇去唱Rap，唱說唱，也是有一部分唱功下降導致的。我唱功，首選肯定是自帶旋律的說唱，最好聽。
甦醒他們綜藝節目好看，是真的好看，但他們的音樂很難破圈，整個市場都在萎縮，未來音樂紅利會無限朝著頭部頂級歌手靠攏，林俊杰、鄧紫棋他們被市場逼的不斷進步，加重兩極分化，好的越來越好，差的越來越差。而甦醒他們已經在音樂上逐漸被時代遺忘。
做音樂綜藝比做音樂機會更多。