1、富於浪漫精神。

　　(1)豐富而瑰麗的想象。

　　豐富多彩的紀夢詩，構成了陸詩飄逸奔放的特點，而神似李白。陸游在當時就有“小李白”的稱號，陸游熱情奔放，神采飛揚，把在現實生活中無法實現的壯志豪情都傾瀉在詩中，常常憑藉幻境、夢境來一吐胸中的壯懷英氣。

　　陸游的記夢詩據趙翼核計有九十九首之多，可見他常常藉助夢境藉助想象來描述在現實中無法實現的理想，抒發勝利的歡笑。他在夢中親臨前線，斬將奪關，盡復漢唐故地。

　　甚至在老病僵臥之時，尚有“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”(《十一月四日風雨大作》)的奇情壯思。然而嚴酷的現實環境畢竟給詩人心靈壓上了無法擺脫的重負，夢中的幻境終究是要消逝的，“破驛夢迴燈欲死，打窗風雨正三更”(《三月十七日夜醉中作》);“酒醒客散獨悽然，枕上屢揮憂國淚”(《送範舍人還朝》)等詩句，就表現出詩人的真實心態。

　　所以陸游的詩風又有近於杜甫的沉鬱悲涼的一面。兼融李白的飄逸奔放與杜甫的沉鬱頓挫於一爐，構成了陸游的獨特詩風：悲壯奔放。

　　(2)奇特的誇張，也是構成陸詩浪漫主義色彩的一個因素。

　　他用這樣的詩句來寫他的武藝超群：“十年學劍勇成癖，騰身一上三千尺。”(《融州寄松紋劍》)他寫他那英雄無用武之地的悲憤是：“國仇未報壯士老，匣中寶劍夜有聲”(《長歌行》)、“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲”(《三月十七日夜醉中作》)。他：“起傾斗酒歌出塞，彈壓胸中十萬兵!”(《弋陽道中遇大雪》)陸詩風格的主要特徵是悲壯奔放，和這類誇張的寫法也是密切相關的。

　　2、精於錘鍊，巧於剪裁。

　　杜甫說“新詩改罷自長吟”(《解悶》)，陸游則說“鍛詩未就且長吟”(《晝臥初起書事》)，可見他和杜甫一樣，對詩歌的形式和語言，也是很講究的。特別是他的七律，大都結構嚴整，對於辭句經過反覆的推敲。像《紅樓夢》第四十八回中香菱提到過的“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”(《書室明暖》)，感受很細膩，寫得也很精緻。

　　3、好用典故，化用成句。

　　陸游讀書廣博，知識豐富，又畢竟受過江西詩派的薰陶，所以他也喜歡運用典故，化用前人的詩句，像《遊近村》“乞漿得酒人情好，賣劍買牛農事興”是化用蘇軾《浣溪沙》“賣劍買牛真欲老，乞漿得酒更何求”;著名的“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”，據說就是從紹興間詩人強彥文詩句“遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”(見周??《清波別志》)化出，但陸游的詩句更自然更有深意。

　　4、語言曉暢平易，精煉自然。

　　在語言方面，陸詩的特色，為歷來所公認的是曉暢平易，精煉自然，所謂“清空一氣，明白如話”、“無一語不天成”。他反對雕琢，更反對追求奇險。他認為“琢周自是文章病，奇險尤傷氣骨多”(《讀近人詩》)。在這方面，他受白居易的影響較大，《自詠》詩說：“閉門誰共處，枕藉樂天詩。”但是也應指出，他的平易自然，仍是從鍛鍊中來的，所以他又說“工夫深處卻平夷”(《追懷曾文清公呈趙教授》)。

　　5、風格多樣，兼擅各體，尤工七言。

　　李白的飄逸自然，杜甫的悲壯沉鬱他兼而有之。陸游擅長的詩體是七言詩，他的七古、七律和七絕的成就都很高。其中的七律尤以對仗工整而著稱，劉克莊甚至說“古人好對偶被放翁用盡”(《後村詩話》前集)。陸詩的對仗常常能做到一整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，同樣體現出平易近人的傾向。如“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”(《夜泊水村》)、“戲招西塞山前月，來聽東林寺裡鍾”(《六月十四日宿東林寺》)，“全家穩下黃牛峽，半醉來尋白鷺洲”(《登賞心亭》)。

陸游曾自言“六十年間萬首詩”，其傳世的詩作雖然沒有過萬，但依然有九千三百餘首，是現存詩作最多的一位詩人。而他的詩便如梁啟超所說“集中十九從軍樂”，詩集中十有八九都是寫衛國從軍的壯詩，在當時一掃詩壇柔弱不振的趨勢。

陸游詩不僅產量多，質量也很高，其語言藝術風格上有浪漫主義色彩，而詩歌的題材內容又兼具現實主義之風。語言上雄奇奔放，酷似李白，因而被譽為“小李白”；題材方面，關懷國家民生，大有杜甫的詩史遺風，可謂身兼李杜之所長。