【一】、正與側的結合：

景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點，使人一目瞭然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關的側面景物寫起，來揭示該事物的特點，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結合運用，可以使景物的特點，更加鮮明更加突出。如白居易《楊柳枝詞》“一樹春風千萬枝，嫩於黃金軟於絲。永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰？”第一、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態。

王昌齡的《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾”，第二句側面描寫戰況，透過寫風勢很大，捲起紅旗便於急行軍來寫戰爭的慘烈。再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”，題為“石頭城”，明顯是寫“石頭城”，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月——入手，寫出了石頭城這一“故國”的沒落與荒涼。

【二】、動與靜的結合：

在中國古代詩歌裡，詩人們為了創設意境，特別注意動態描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法。在這手法的運用中，詩人往往獨出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的“推”“敲”選用，王安石《泊船瓜洲》的“春風又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動動詞，都是動態描寫的一些典範，在動詞的使用上作了不少文章。

但作為動靜結合的寫景方式，往往是在一種意境裡描寫動態與靜態，並且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統一。因此，動靜結合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。如王維的《山居秋暝》“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結合，構成動人的意境。第二聯寫物，“明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是月光透過鬆枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動景，是所聞，動靜融為一體，構成一副清幽可愛的風景畫。第三聯是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術感染力。

【三】、聲與色的結合：

古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術效果。

如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，

先說說古時的豎式書寫: 豎著寫古詩要求首行起首字，必須從右上開始。一列一列字要從右到左排列，一字一字要從上到下書寫。因為，古人開始把文字是刻在或書寫在一片片竹籤上的。按照習慣，古人，應該先把一片片竹籤用線串好再捲起來一捆一捆放好，需要時，再拿來鋪開書寫需要的內容。書寫時，是右手執筆，左手掌控著捲起的竹籤。因此，我們現在無論給人寫豎式信封，貼門對，還是豎式寫書法，按照古人習慣，就是右為上，左為下，從上到下去書寫。信封寫翻了是寄不出去的，春聯貼翻了是讓人笑話的，書法作品如果採用豎式，主題內容和落款都得一致。

再說說現在人們正用著的橫式書寫:不知道從什麼時候開始，人們在實踐中感覺豎式書寫有些不太方便的就是，前面寫過的如果墨跡幹不了，那麼只要不採用懸腕方法書寫，有時就會操住前面的字，因此慢慢的人們改變了這種豎式書寫而採用橫式書寫。橫式書寫，要求起始行起始字在左上，一行行字從上到下排列，一字字從左至右書寫，最後落款也是按照這個順序來完成整幅作品。