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1 # 老了老了的青年
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2 # 軟妹子2
柳永《望海潮》最突出的藝術手法是直抒胸臆 。
望海潮·東南形勝
宋代:柳永
東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華,煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池誇。
譯文:
杭州地理位置重要,風景優美,是三吳的都會。這裡自古以來就十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋樑,擋風的簾子、翠綠的帳幕,樓閣高高低低,大約有十萬戶人家。高聳入雲的大樹環繞著錢塘江沙堤,澎湃的潮水捲起霜雪一樣白的浪花,寬廣的江面一望無涯。市場上陳列著琳琅滿目的珠玉珍寶,家家戶戶都存滿了綾羅綢緞,爭相比奢華。
裡湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗。秋天桂花飄香,夏季十里荷花。晴天歡快地吹奏羌笛,夜晚划船採菱唱歌,釣魚的老翁、採蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著巡察歸來的長官。在微醺中聽著簫鼓管絃,吟詩作詞,讚賞著美麗的水色山光。他日把這美好的景緻描繪出來,回京升官時向朝中的人們誇耀。
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3 # 每天像花兒一樣
比喻和誇張的手法
詞的上片描寫了杭州的自然風光和都市的繁華,下片寫西湖,展現杭州人民和平寧靜的生活景象。其中煙柳畫橋,風簾翠幕,雲樹,怒濤,珠璣,羅綺、桂子,荷花,煙霞等,營造了祥和安定的意境。
作者在詞中全面、細緻地描繪了古都杭州的繁華與美麗,充分表達了作者對杭州風物的驚歎、讚美與豔羨之情
望海潮》的點染手法:
“點染”指的是工筆畫中的一種染色技巧,一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染,取靈動之意。是處理背景或小型花卉的時候時常用到技法。此法借用到古典詩歌中來,“點”,就是正明點明,將所要抒寫的情感、旨意,一語點明,使讀者瞭然於胸;所謂“染”,就是渲染、側面烘托,即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來,以便對其有更具體、更生動地把握。
“點染 ”在《望海潮》表現為“點”即抽象評點, “染”為具體描寫,二者緊密相連,表現鮮明的情志。
從上闕來看,前三句“東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華”,點出錢塘優越的地理條件、自然條件和社會條件,以及“自古繁華”的地位。接著就從這三方面分別詳細描繪,是“染”。“三吳都會”是“點”,“煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家”是“染”,描寫街巷河橋的美麗、居民住宅的雅緻和整個都市戶口的繁庶。“東南形勝”是“點”,“雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無涯”是“染”,由市內說到郊外,寫出了錢塘江岸的柔美和錢塘江潮的壯美。“錢塘自古繁華”是“點”,“市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢”是“染”,寫出了商業的繁榮,、市民的殷富。 “競豪奢”,則總括杭州的種種繁華景象。
簡單來說,“形勝”“都會”“繁華”六字點出了杭州的繁華熱鬧、宏偉氣派。接著透過具體的描述直觀且鮮明地展現大都市的風采:雕欄畫棟,房屋密集,人口眾多,社會太平,百姓富足。
從詞的下闕來看,“重湖疊巘清嘉”是“點”, “有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜, 嬉嬉釣叟蓮娃”是“染”。其中的“染”,從山色之美、湖荷之勝和人文風貌之佳三方面來鋪繪,展現一幅國泰民安的遊樂圖卷。
《望海潮》的成功,很大程度在於點染手法的嫻熟運用,無論是上闕還是下闕,都用到了。
蘇軾的《定風波》,是醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動,表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞采用了對比、象徵、寓情於景等表現手法。
在雨中行走,按照生活常態,當然是騎馬勝過竹杖芒鞋,但是蘇軾卻說“竹杖芒鞋輕勝馬”。當自己擁有平靜悠閒的心態時,即使是竹杖芒鞋行走在泥濘之中,也勝過騎馬揚鞭疾馳而去。這裡隱含了兩種生活的對比,一種是竹杖芒鞋的平民生活,一種是肥馬輕裘的貴族生活。在歷經了政治上的風風雨雨後,蘇軾越來越認同這種真真切切、平平淡淡的平民生活。
“一蓑煙雨”,是說整個蓑衣都在煙雨中,實際上是說他的全身都在風吹雨打之中。這“一蓑煙雨”象徵著人生的風雨、政治的風雨。而“任平生”,是說一生任憑風吹雨打,而始終那樣的從容、鎮定、達觀。這一句簡直就是蘇軾一生生活的寫照。他在政治上不斷地受到打擊,一貶再貶,晚年最後流放到了蠻荒之地海南島。但是在精神上,他始終沒有被打敗,始終保持一顆鮮活靈動的心。
在寫雨後的情景和感受時,描繪了一個有趣而又充滿哲理的畫面:一邊是料峭春風,作者感到絲絲的冷意;一邊是山頭斜照,作者感到些些暖意。這既是寫景,也是表達人生的哲理:在寒冷中有溫暖,在逆境中有希望,在憂患中有喜悅。這種寓情於景的表現手法,韻味深邃。