搖滾T1，音域三個八度，演唱槍花樂隊G5硬核咽音咬字，歐美風

張淇，說實話這是我第一次正式認識他，以前見過樣子但不知名姓。第一眼好像是小時候看見張淇在參加2007年《快樂男聲》西安唱區比賽被甦醒幹掉了，但如今的張淇在唱功上後來居上，比甦醒整整高了一個八度半。

張淇整體上唱功非常不錯，年齡也合適——41歲，這是一個已經經歷過30-35歲倒嗓爆發期的年齡。在41歲當下，張淇具有較完美的High C搖滾質量和五組高音能力，大機率可以唱到五十歲，乃至於六十歲維持High C。

在音色技巧上，張淇中低音具有不科學但搖滾獨愛的厚實胸聲煙嗓摩擦音、次高音具有強混金屬芯、咽音、戲腔吊嗓，五組高音具有弱混空靈感、頭聲乃至於搖滾超高音區頭聲+咽音咬字，G5咬字和槍花樂隊主唱很像，機能上差距不大。整體的音色修飾思路，是非常接近歐美硬核樂隊的音色塑造。當然問題也明顯，硬核搖滾費嗓子，費主唱。

在音域上，張淇具有紮實的T1水準，乃至於趨於T0。最低音的Live是一個D2的呼麥，最高音的LVIE是一個G5的連續強咬字，和一個Bb5的單音哼鳴。音區是D2-G5，一共是三個八度+四度，當然這三個八度之間存在的大量空白音高和非高質量咬字，比如F5、F#5、C#5、B4、G#4，這些音好像沒聽到張淇的Live表演，有可能是Live演唱太少。但擁有G5的咬字機能，問題不大。

在腔體上，張淇存在搖滾唱法的通病，但又有較好的聲樂學習痕跡，算是搖滾歌手擁有少數護嗓性意識的人。

張琪的聲帶摩擦主要集中在男生換聲點F4以下，中低音對於搖滾而言其實不好咬字，爆發力不夠，選擇用摩擦音和撕裂音修飾是搖滾的正常做法，增加胸聲芯體和煙嗓的商業聽覺效果，但缺乏一定共鳴，所以顯得有點幹。越過F4後，張淇就進入舒適區，開始咽音和強混的亂殺。尤其是咽音效果比較明顯，和動力火車如出一派。

整體而言，張淇算是華語搖滾歌手之中，唱功機能最好的一批人。本身華語搖滾歌手能唱到High C除了動力火車之外就沒幾個人，汪峰的Live巔峰是B4，崔健、竇唯等人更是上個世紀的聲樂水準在G4音高，張淇足足高了一個八度來到了G5、E5常用音，未來應該大有作為。問題在護嗓上，能唱多久、能否寫出好歌、能否開創一些搖滾思想，決定了張淇和黑豹樂隊未來的高度。

唱功好壞只是一個聲樂藝術中衡量歌手能力的對比標準，更多是考慮機能、音域和護嗓性。流行音樂本身和娛樂圈有關，和歌手的偶像效應、背後資本、時代背景有關，是非常複雜的現象，兩者並不能等同。

做一個不恰當比喻，就好比打籃球，一個是2米2長的長相普通大個子，一個是1米七的偶像明星，選哪個？喜歡籃球都會選擇大個子，但是大部分人都是壓根因為偶像明星來看球的，當然選擇1米七的明星。唱功和流不流行、火不火、賺不賺錢、好不好聽（不同群體對於好聽的審美不同）都是兩碼事，唱功是個聲樂藝術的衡量標準而已，不必偷換概念，長得高還容易撞到藍框呢。

但是有一個必定的結論，隨著歷史發展，歌手的唱功要求會越來越高，因為大眾審美在提升，市場在低門檻唱功下會飽和，大眾最終會欣賞無限靠近A4-D5的高聲壓高質量咬字和G5-D6的超高泛音哼鳴和音，這是不可阻擋的。

回到張淇身上，以下簡單從唱功音色、音域、腔體三方面補充說明以下：

1：音色；

音色，兩部分：聲帶底色和音色修飾。

在聲帶底色上，張淇的聲帶底色並不出色。這個商業市場已經對張淇做了篩選。你把張淇的Live現場版音樂，隨便找個人放一放，他大機率都聽不出來這是誰的聲音，甚至你告訴他是張淇後，他都不認識張淇這人是誰。生理性的聲帶底色上，竇唯是明顯比張淇更好的存在。

商業流行性中，音色比音域更重要。經典例子：張信哲，音域不高，音色完美。這是第一個唱功維度的區分，商業性更看重聲帶底色，聲樂更看重音色修飾。

原因在於，聲帶底色因人而異，無法在藝術維度上進行統一性表達和系統總結進步；而音色修飾，是對於人類發聲系統肌肉調節後的通用性修飾，這才是聲樂科學主要進步方向。聲樂藝術，和其他藝術一樣，是基於全人類的一門普及性藝術。

音色修飾，才是張淇主要的音色核心，有點先天不足後天去補的意思。在音色上，張淇選擇了一個不看重聲帶底色的音樂型別——搖滾。搖滾這個音樂型別很特殊，他的對於主唱的要求，更多是一種情緒上的爆發和遞進，以真聲力量的厚度為核心要求，對於商業性明亮音色的要求並不高。商業流行音色比較纖細、比較追求華麗，真聲厚度較低，壓不住搖滾的鼓點和音響。

基於搖滾音樂型別，張淇的主要音色是歐美硬核搖滾的五組尖叫咽音。這一點在他2014年的《絨花》之中就已經表現，但是當時太年輕，有點編曲不夠的乾嚎意思。以五組咽音的完美穿透力和咽音明亮感作為個人辨識度，這一點是很聰明的，因為咽音的本質是一個訓練音色，可以有效地護嗓和潤嗓。不會導致聲韌帶的強烈高喉位拉扯，咽音是模仿樂器雙簧管的結果。

在2014年到2021，張淇在中低音部分和中高音部分下了功夫，以他在《披荊斬棘的哥哥》中表現的突破性做簡單闡述：

1：低音的胸聲共鳴。在披荊斬棘的哥哥之中，好像是有一段張淇教別人唱低音的橋段。那裡的音色，主要技巧就是胸聲共鳴，一個D2超低音，質量相比於張傑的《只要平凡》還是有一定差距，但是對於搖滾而言已經很出彩了。

2：弱混音色。在《披荊斬棘的哥哥》之中，張淇少有的出現了不同於搖滾審美的弱混音色，這一點還是挺不錯的，起碼說明張淇並非僅限於搖滾音樂，可以完成一些合作行之的流行音樂歌唱。

這些非搖滾演唱音色的出現，拓寬了張淇個人能力舞臺，換句話說，張淇如果離開黑豹樂隊也具有一定的生存空間。

2：音域；

張淇Live音域：D2-Bb5；

張淇質量音域：A2-G5；

我們以張淇的常用音高作為總結的話，會發現張淇在Live的實際演唱字中，最高音的咬字極限應該是E5和G5，其中E5的次數較多，G5的超高音咬字僅有兩次。一個是演唱槍花版《敲開天堂之門》的G5超高音，一個是《披荊斬棘的哥哥》之中一個G5的長音哼鳴。

兩次G5超高音咬字的質量演唱《敲開天堂之門》的質量更高，如果有完整版就更好。第二次屬於一個點綴音的爬音階。相比於G5的罕見，E5咽音則是張淇主要的搖滾殺招。聲壓極大、穿透力很強、明亮度又高，具有咽音較亮的特色。

整體而言，張淇的音域優勢區是在於從混聲區的A4-C5，和咽音區的D5-E5上，在中低音上比較弱一點，當然這和搖滾音樂的特質有關，可以唱五組自然沒必要唱四組。

整體而言，張淇非常適合做《披荊斬棘的哥哥》這種大型多人綜藝，他的聲樂能力可以得到較廣的展示。希望未來黑豹樂隊能寫出一首新的現象級音樂。也希望其他唱搖滾的歌手，可以多多學習混音和咽音等聲樂能力。

作為普通觀眾來說說。從聽感來說，淇哥聲音跨度大，高音不吃力彈性強，嗓音偏磁性和嘹亮不厚重，加上明顯的鼻音，個人特色十分明顯。技巧當年更不必多說，能唱好京劇的都不乏高技巧，而且披荊哥1裡面他唱“如果還有明天”改編的“男兒當自強”部分，竟然聽出了林子祥的感覺，真的是難得的好嗓！