瓷器的胎質。大致而言，宋代器皿底足露胎，瓷質多粗；底不露胎之器，瓷質一般
較好，通常有支釘痕。元代器皿底足露胎，瓷質較粗。明初瓷器底足露胎，瓷質較細；明代中後期有款瓷器底足大多掛釉
，也有少數底款有釉而周圍無釉的，也有底足露胎的。清三代瓷器與明代瓷器相仿；清中葉以後， 瓷器底足露胎的情況就很
少見了。
無論任何時代的瓷器器皿，即便施滿釉，仍能在圈足的邊沿或口邊露胎和器身縮釉處，看出胎質火化的呈色。例如元代瓷胎
大多粗澀而泛火石紅色。明清瓷胎大多白潔細膩而且雜質很少，火石紅色也減少甚至不見。
胎質成色能夠反映出胎土的配料，如宋代龍泉窯生產的粉青、梅子青，其胎色為白中帶灰，就是採用了瓷石加紫金土的配
方。如元代景德鎮窯生產的青花瓷就是採用了瓷石+高嶺土的二元配方。
瓷胎的潔白細膩程度和雜質的多少，能夠反映出瓷器生產的時代特徵和地域特徵。比如明代永樂、宣德的砂底器皿，因其選
料和淘煉技術較元代精細，雖然難免含有微量雜質，形成黑褐色的星點，但已少有元瓷底足凹凸不平的缺點，用手撫摩多有
溫潤細膩之感。明末清初的砂底器以及後世仿品的胎質就達不到永樂、宣德瓷那般細膩溫潤，顯得粗糙。又比如明代成化瓷
質一向以細潤純潔著稱，前人形容為“如脂似玉”，其底足卻有米黃色的斑點，人稱“米糊底”。
時代進步能夠提高瓷胎的質量，而原料的變化也會影響到瓷器的胎質質量。如明代嘉靖窯瓷器瓷質比不上成化、弘治瓷，主
要原因還是景德鎮附近生產瓷器的優良瓷土“麻倉土”已經用完。“奈饒土漸惡，較之往日大不相侔”（《博物要覽》）。當
然，同樣是景德鎮的瓷窯，同一時代所用的瓷土也不盡相同，因為周圍的瓷土也有質量高低之分，有的細膩滑潤，有的細而
不潤。採用好的瓷土，造出的瓷器瓷胎質量肯定不會差。所以，通常好的瓷土都被官窯所佔用。又如明代福建德化窯的胎料
好，是因為用氧化矽和氧化鉀含量較高的瓷土製成，因而燒成後玻璃相較多，胎質緻密，透光度十分良好。
在鑑別有些瓷器瓷胎時，會遇到一些困難。例如宋、明、清有些瓷器是採用裹足支燒而足不露胎，有些因受窯火影響而使露
胎顏色發生變化，如所謂“紫口鐵足”。這類瓷器的瓷胎斷面內與外的顏色是並不相同的。
又如永樂、成化的脫胎瓷、鬥彩瓷一類的薄胎器，因器物精細，露胎處極為細小，是較難辨別瓷胎的顏色的。許多傳世品，
因為經過長時間的外界諸如空氣、水分的侵染，或者手摸盤弄，也難以辨別胎體的本來顏色。遇到這類瓷器，還需要採用一
些輔助方法，如瓷器上手，掂掂重量，聽聽聲音，可以鑑別胎體——瓷胎聲音清脆，有金石聲，說明火候高；缸胎體重而且
堅硬，聲音較沉；漿胎體輕而鬆軟，聲音發糠。
一般說來，永樂、宣德、成化、弘治等瓷胎均較元瓷為輕，而宣德瓷又比永樂為重，正德瓷又比成化、弘治瓷為重。
瀚林文化博物館針對從：如何從胎釉的特徵鑑定瓷器之-----------瓷器的胎質為課題進行了長達3小時的研究
討論，在討論中考古文史專家組大概其結論之意為：
在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清
脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點，可是後世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，
並注意器裡和口邊、底足等處，則往往失於片面。例如元代琢器表裡釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺
陷；永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裡釉多均勻一致；
康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特徵。這些都是後世仿品難於仿效之處。
至於明代景德鎮官窯的釉質多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質則有緊密之感，不過是就一般而論，當然也有例外，而且後世
的仿品在這方面更不乏亂真之作。
這個是我之前學習的時候看到的，你可以參考一下，最近我在瞭解建盞的知識，有份資料也你可以看看建盞知識
瓷器的胎質。大致而言，宋代器皿底足露胎，瓷質多粗；底不露胎之器，瓷質一般
較好，通常有支釘痕。元代器皿底足露胎，瓷質較粗。明初瓷器底足露胎，瓷質較細；明代中後期有款瓷器底足大多掛釉
，也有少數底款有釉而周圍無釉的，也有底足露胎的。清三代瓷器與明代瓷器相仿；清中葉以後， 瓷器底足露胎的情況就很
少見了。
無論任何時代的瓷器器皿，即便施滿釉，仍能在圈足的邊沿或口邊露胎和器身縮釉處，看出胎質火化的呈色。例如元代瓷胎
大多粗澀而泛火石紅色。明清瓷胎大多白潔細膩而且雜質很少，火石紅色也減少甚至不見。
胎質成色能夠反映出胎土的配料，如宋代龍泉窯生產的粉青、梅子青，其胎色為白中帶灰，就是採用了瓷石加紫金土的配
方。如元代景德鎮窯生產的青花瓷就是採用了瓷石+高嶺土的二元配方。
瓷胎的潔白細膩程度和雜質的多少，能夠反映出瓷器生產的時代特徵和地域特徵。比如明代永樂、宣德的砂底器皿，因其選
料和淘煉技術較元代精細，雖然難免含有微量雜質，形成黑褐色的星點，但已少有元瓷底足凹凸不平的缺點，用手撫摩多有
溫潤細膩之感。明末清初的砂底器以及後世仿品的胎質就達不到永樂、宣德瓷那般細膩溫潤，顯得粗糙。又比如明代成化瓷
質一向以細潤純潔著稱，前人形容為“如脂似玉”，其底足卻有米黃色的斑點，人稱“米糊底”。
時代進步能夠提高瓷胎的質量，而原料的變化也會影響到瓷器的胎質質量。如明代嘉靖窯瓷器瓷質比不上成化、弘治瓷，主
要原因還是景德鎮附近生產瓷器的優良瓷土“麻倉土”已經用完。“奈饒土漸惡，較之往日大不相侔”（《博物要覽》）。當
然，同樣是景德鎮的瓷窯，同一時代所用的瓷土也不盡相同，因為周圍的瓷土也有質量高低之分，有的細膩滑潤，有的細而
不潤。採用好的瓷土，造出的瓷器瓷胎質量肯定不會差。所以，通常好的瓷土都被官窯所佔用。又如明代福建德化窯的胎料
好，是因為用氧化矽和氧化鉀含量較高的瓷土製成，因而燒成後玻璃相較多，胎質緻密，透光度十分良好。
在鑑別有些瓷器瓷胎時，會遇到一些困難。例如宋、明、清有些瓷器是採用裹足支燒而足不露胎，有些因受窯火影響而使露
胎顏色發生變化，如所謂“紫口鐵足”。這類瓷器的瓷胎斷面內與外的顏色是並不相同的。
又如永樂、成化的脫胎瓷、鬥彩瓷一類的薄胎器，因器物精細，露胎處極為細小，是較難辨別瓷胎的顏色的。許多傳世品，
因為經過長時間的外界諸如空氣、水分的侵染，或者手摸盤弄，也難以辨別胎體的本來顏色。遇到這類瓷器，還需要採用一
些輔助方法，如瓷器上手，掂掂重量，聽聽聲音，可以鑑別胎體——瓷胎聲音清脆，有金石聲，說明火候高；缸胎體重而且
堅硬，聲音較沉；漿胎體輕而鬆軟，聲音發糠。
一般說來，永樂、宣德、成化、弘治等瓷胎均較元瓷為輕，而宣德瓷又比永樂為重，正德瓷又比成化、弘治瓷為重。
瀚林文化博物館針對從：如何從胎釉的特徵鑑定瓷器之-----------瓷器的胎質為課題進行了長達3小時的研究
討論，在討論中考古文史專家組大概其結論之意為：
在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清
脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點，可是後世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，
並注意器裡和口邊、底足等處，則往往失於片面。例如元代琢器表裡釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺
陷；永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裡釉多均勻一致；
康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特徵。這些都是後世仿品難於仿效之處。
至於明代景德鎮官窯的釉質多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質則有緊密之感，不過是就一般而論，當然也有例外，而且後世
的仿品在這方面更不乏亂真之作。
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