偽紀錄片(mockumentary)，別名仿紀錄片，它的特點是將紀錄片形式和虛構內容加以混合。

紀錄：紀，通“記”，把所見所聞透過一定手段保留下來。紀錄片，以紀實為基本特徵，是一種非虛構的，敘事的影片樣式。

偽：假，不真實；不合法的。

偽紀錄片：以紀錄片的形式和方法，來講述虛構故事。

相關影視：[一夜狂歡](1964)、[搖滾萬萬歲](1984)、[人咬狗](1992)、[女巫布萊爾](1999)、[俄羅斯方舟](2002)、[波拉特](2006)、[靈動：鬼影實錄](2007)、[死亡錄影](2007)、[科洛弗檔案](2008)、[第九區](2009)、[中邪](2016)

偽紀錄片，一直追求著一種假象，即一切都是自然而然發生的，沒有刻意安排，只是事件發生時恰好被在場的人拍攝下來。

這種拍攝方法太適合恐怖電影了。主觀鏡頭將觀眾置於記錄者位置，那種恐怖感幾乎就在自己身邊。

▲1999年的[女巫布萊爾]是此種嘗試的開端，最終以幾萬美元成本收穫幾億美元票房

▲去年在青年電影展上大放異彩的[中邪]就是這樣一部師承[女巫布萊爾]的中中國產偽紀錄片

兩個大學生去偏遠山村拍攝驅邪過程，電影利用中國民俗傳說、在封閉的空間結構裡將恐怖感一點點滲入。

▲[中邪]，訪談視角、手持跟拍

▲[中邪]，模仿紀錄片的不可控性和突發性，頻繁出現不完整構圖

▲[中邪]，表現驚慌逃跑而打破的攝像機，突出緊張氛圍，強調真實感

▲[中邪]，模仿監控攝像頭拍攝，增加敘事和剪輯的角度和機位，模仿紀錄片中獲取素材的途徑

這就是偽紀錄片的典型拍攝手法。

偽紀錄片脫胎於紀錄片。而另一面可以說，電影的誕生也始於記錄。

▲1895年法國盧米埃爾兄弟拍攝的[火車進站]，記錄了火車開進巴黎車站時的情景。當觀眾看到火車衝著銀幕呼嘯而來，竟嚇得起身逃竄

後來，以追求絕對真實的紀錄片和虛構的敘事電影並行發展，直到20世紀後半葉逐漸出現了融合。

這種打破紀錄片和劇情片固有界限的電影型別，就是偽紀錄片。

▲偽紀錄片在電視整蠱節目中萌芽，隨著60年代[一夜狂歡]等電影的出現成為獨立的電影正規化

如果說紀錄片追求的是絕對的真實，那麼偽紀錄片追求的就是一種真實的虛構。

▲1984年的[搖滾萬萬歲]中，導演羅伯·萊納在其中虛構了名為刺脊的搖滾樂隊。觀眾們紛紛在電影結束後去購買樂隊唱片，才發現被導演“耍了”

而“偽紀錄片(mockumentary)”這個名詞，也出自於導演在受訪時對[搖滾萬萬歲]的定義。

增訂

搬演，是一種介於紀錄和虛構之間的電影方法，是一種干預性很強的紀錄片製作手段。

出於形象化需要，紀錄片在表現過去發生的事情時，往往需要採用“搬演”的手法，也就是讓演員表演來再現過去歷史。

▲這種手法最早在1922年的紀錄片《北方的納努克》中就已經被用到了，可謂歷史悠久

偽紀錄片，顧名思義，就是以紀錄片的拍攝手法，來拍攝劇情片。

它的特點是將設計好的劇情以真實存在的角度拍攝出來，給觀眾一種強烈的真實感與代入感。

因為其特點，所以特別適合用來拍攝恐怖片。

現在只要一說偽紀錄片，就一定會提到《女巫克萊爾》。

1999的《女巫克萊爾》，是偽紀錄片的開山之作。以幾萬美金的成本狂攬幾億票房，大獲成功。

後來，還有《科洛弗檔案》《死亡錄影》等等優秀作品，都以偽紀錄片形式獲得了不少讚譽。

知道前幾年的西安電影節，偽紀錄片第一次在中國亮相，就是清明節期間傳的很火的《中邪》。

的確是一部相當驚豔的中中國產恐怖片，出現在當下這個中中國產恐怖片市場十分讓人欣慰。

它充分發揮了偽紀錄片的優勢，營造了一種強烈的真實感和代入感，讓人感覺毛骨悚然。