1、從古希臘、古羅馬文學中汲取藝術形式和題材
（1）古典主義文學莊嚴、肅穆、崇高的藝術風格便是繼承了古羅馬文學的總體特徵。此外，古典主義也對戲劇形式進行創新，開啟了現代戲劇，即話劇的基本形式，心理刻畫細膩，達到悲劇與喜劇的新高峰。
（2）古典主義的悲劇和喜劇與古希臘古羅馬的悲劇和喜劇有很大的不同。它們已具備現代戲劇的基本形式，有一定的幕數，適宜於在一定的時間內進行演出，戲劇衝突非常尖銳，心理刻畫比較細膩，達到了悲劇和喜劇的新高峰，從世界範圍來看，也處於一個發展的重要階段。
2、有一套嚴格的藝術規範和標準
（1）戲劇創作要遵守“三一律”，即情節、時間、地點必須保持“整一”。這一主張在16世紀已有人提出，古典主義的理論家發展得更為明確，須圍繞單一的劇情進行，排除一切次要的插曲；在一天中進行；在一個地點進行。
（2）“三一律”雖有使劇情集中、衝突尖銳的作用，但更多的是束縛，此外古典主義對文學體裁作出高低之分，推崇悲劇，貶低喜劇、寓言和民間文學，反映了一種貴族觀念。
3、主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。
（1）高乃依和拉辛的悲劇最具有代表性。它們都有莊重、典雅的風格，高乃依的悲劇多一點雄健，拉辛的悲劇多一點柔情，但同樣都有雅緻的特點。高乃依的語言具有雄辯遒勁的陽剛之美，代表了古典主義的崇高風格，他的詩句達到了前人所沒有達到的遒勁有力的氣勢；拉辛的語言則具有柔情繾綣、細膩動人之美，代表了古典主義的優雅風韻。
（2）詩體同典雅有密切關係，因為詩歌語言精練，而且出於押韻的需要，表達較之散文要委婉曲折。詩體悲劇比起散文悲劇，情調自然高雅一些。
（3）古典主義詩劇往往是完美的藝術品，它們不僅達到2000行左右這一精練的標準，而且詩句優美，《熙德》獲得了“像《熙德》一樣美”的讚譽，這句頌詞不僅指劇本的內容，而且還指它的語言美達到了令人歎為觀止的地步。
4、人物塑造型別化
（1）人物塑造型別化，追求“普遍人性”，加之嚴格的藝術規範的束縛，使得人物性格多趨向於單一片面，忽略環境對人物產生的影響。
（2）瓦洛要求“凡是英雄都應該保持其本性”，古典主義作家只追求“普遍人性”，性格單一，他們把人的本質看作是每個人生來就有的抽象的屬性，而不是一切社會關係的總和，將人物的性格塑造成凝固不變的嗜癖，因此忽略了環境對人物產生的影響。
5、具有侷限性
（1）古典主義文學發展到後期，暴露出明顯的侷限性，引發了一場“古今之爭”，這是對古典主義的清規戒律發起的一次挑戰。
（2）沙爾·貝洛（1628—1703）等人認為今人應該勝過古人，他們從文學需要發展的觀點出發，要求變革和擺脫桎梏，而布瓦洛充當了維護古典主義原則的角色，這場爭論到19世紀才得出結論。
1、從古希臘、古羅馬文學中汲取藝術形式和題材
（1）古典主義文學莊嚴、肅穆、崇高的藝術風格便是繼承了古羅馬文學的總體特徵。此外，古典主義也對戲劇形式進行創新，開啟了現代戲劇，即話劇的基本形式，心理刻畫細膩，達到悲劇與喜劇的新高峰。
（2）古典主義的悲劇和喜劇與古希臘古羅馬的悲劇和喜劇有很大的不同。它們已具備現代戲劇的基本形式，有一定的幕數，適宜於在一定的時間內進行演出，戲劇衝突非常尖銳，心理刻畫比較細膩，達到了悲劇和喜劇的新高峰，從世界範圍來看，也處於一個發展的重要階段。
2、有一套嚴格的藝術規範和標準
（1）戲劇創作要遵守“三一律”，即情節、時間、地點必須保持“整一”。這一主張在16世紀已有人提出，古典主義的理論家發展得更為明確，須圍繞單一的劇情進行，排除一切次要的插曲；在一天中進行；在一個地點進行。
（2）“三一律”雖有使劇情集中、衝突尖銳的作用，但更多的是束縛，此外古典主義對文學體裁作出高低之分，推崇悲劇，貶低喜劇、寓言和民間文學，反映了一種貴族觀念。
3、主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。
（1）高乃依和拉辛的悲劇最具有代表性。它們都有莊重、典雅的風格，高乃依的悲劇多一點雄健，拉辛的悲劇多一點柔情，但同樣都有雅緻的特點。高乃依的語言具有雄辯遒勁的陽剛之美，代表了古典主義的崇高風格，他的詩句達到了前人所沒有達到的遒勁有力的氣勢；拉辛的語言則具有柔情繾綣、細膩動人之美，代表了古典主義的優雅風韻。
（2）詩體同典雅有密切關係，因為詩歌語言精練，而且出於押韻的需要，表達較之散文要委婉曲折。詩體悲劇比起散文悲劇，情調自然高雅一些。
（3）古典主義詩劇往往是完美的藝術品，它們不僅達到2000行左右這一精練的標準，而且詩句優美，《熙德》獲得了“像《熙德》一樣美”的讚譽，這句頌詞不僅指劇本的內容，而且還指它的語言美達到了令人歎為觀止的地步。
4、人物塑造型別化
（1）人物塑造型別化，追求“普遍人性”，加之嚴格的藝術規範的束縛，使得人物性格多趨向於單一片面，忽略環境對人物產生的影響。
（2）瓦洛要求“凡是英雄都應該保持其本性”，古典主義作家只追求“普遍人性”，性格單一，他們把人的本質看作是每個人生來就有的抽象的屬性，而不是一切社會關係的總和，將人物的性格塑造成凝固不變的嗜癖，因此忽略了環境對人物產生的影響。
5、具有侷限性
（1）古典主義文學發展到後期，暴露出明顯的侷限性，引發了一場“古今之爭”，這是對古典主義的清規戒律發起的一次挑戰。
（2）沙爾·貝洛（1628—1703）等人認為今人應該勝過古人，他們從文學需要發展的觀點出發，要求變革和擺脫桎梏，而布瓦洛充當了維護古典主義原則的角色，這場爭論到19世紀才得出結論。