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    1、從古希臘、古羅馬文學中汲取藝術形式和題材


    (1)古典主義文學莊嚴、肅穆、崇高的藝術風格便是繼承了古羅馬文學的總體特徵。此外,古典主義也對戲劇形式進行創新,開啟了現代戲劇,即話劇的基本形式,心理刻畫細膩,達到悲劇與喜劇的新高峰。


    (2)古典主義的悲劇和喜劇與古希臘古羅馬的悲劇和喜劇有很大的不同。它們已具備現代戲劇的基本形式,有一定的幕數,適宜於在一定的時間內進行演出,戲劇衝突非常尖銳,心理刻畫比較細膩,達到了悲劇和喜劇的新高峰,從世界範圍來看,也處於一個發展的重要階段。


    2、有一套嚴格的藝術規範和標準


    (1)戲劇創作要遵守“三一律”,即情節、時間、地點必須保持“整一”。這一主張在16世紀已有人提出,古典主義的理論家發展得更為明確,須圍繞單一的劇情進行,排除一切次要的插曲;在一天中進行;在一個地點進行。


    (2)“三一律”雖有使劇情集中、衝突尖銳的作用,但更多的是束縛,此外古典主義對文學體裁作出高低之分,推崇悲劇,貶低喜劇、寓言和民間文學,反映了一種貴族觀念。


    3、主張語言準確、精練、華麗、典雅,表現出較多的宮廷趣味。


    (1)高乃依和拉辛的悲劇最具有代表性。它們都有莊重、典雅的風格,高乃依的悲劇多一點雄健,拉辛的悲劇多一點柔情,但同樣都有雅緻的特點。高乃依的語言具有雄辯遒勁的陽剛之美,代表了古典主義的崇高風格,他的詩句達到了前人所沒有達到的遒勁有力的氣勢;拉辛的語言則具有柔情繾綣、細膩動人之美,代表了古典主義的優雅風韻。


    (2)詩體同典雅有密切關係,因為詩歌語言精練,而且出於押韻的需要,表達較之散文要委婉曲折。詩體悲劇比起散文悲劇,情調自然高雅一些。


    (3)古典主義詩劇往往是完美的藝術品,它們不僅達到2000行左右這一精練的標準,而且詩句優美,《熙德》獲得了“像《熙德》一樣美”的讚譽,這句頌詞不僅指劇本的內容,而且還指它的語言美達到了令人歎為觀止的地步。


    4、人物塑造型別化


    (1)人物塑造型別化,追求“普遍人性”,加之嚴格的藝術規範的束縛,使得人物性格多趨向於單一片面,忽略環境對人物產生的影響。


    (2)瓦洛要求“凡是英雄都應該保持其本性”,古典主義作家只追求“普遍人性”,性格單一,他們把人的本質看作是每個人生來就有的抽象的屬性,而不是一切社會關係的總和,將人物的性格塑造成凝固不變的嗜癖,因此忽略了環境對人物產生的影響。


    5、具有侷限性


    (1)古典主義文學發展到後期,暴露出明顯的侷限性,引發了一場“古今之爭”,這是對古典主義的清規戒律發起的一次挑戰。


    (2)沙爾·貝洛(1628—1703)等人認為今人應該勝過古人,他們從文學需要發展的觀點出發,要求變革和擺脫桎梏,而布瓦洛充當了維護古典主義原則的角色,這場爭論到19世紀才得出結論。

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