一種可能性二胡很久沒拉蛇皮會受潮，跟琴絃關係不大。最好的辦法就是拉上一段時間應該就會恢復正常。

另外一種可能性是沒有調好音導致音色不對，請問換新弦有沒有用校音器調音？

第三種就是二胡蛇皮那裡的碼子的問題，要麼琴絃沒安到槽裡，要麼就是老化了

1.一種可能性二胡很久沒拉蛇皮會受潮，跟琴絃關係不大。最好的辦法就是拉上一段時間應該就會恢復正常。

2.另外一種可能性是沒有調好音導致音色不對，請問換新弦有沒有用校音器調音？

3.第三種就是二胡蛇皮那裡的碼子的問題，要麼琴絃沒安到槽裡，要麼就是老化了。

4.和琴絃的關係不是很大是你的琴放的時間太長了，現在經常拿出來練練就好啦，不用擔心。

5.可能是弦調的不準，再就是時間長沒拉了，拉拉就好了。

6.音沒調好，可以附加調音器試試。

琴皮，二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者較關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所瞭解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的鬆緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色區域性有所改善，應該從琴絃、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。琴筒和琴桿，琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣溼度有一定的關係。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一溼或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮溼的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。琴弓，在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之後弓毛上沾上油汙而影響演奏。一旦發現弓毛上油汙較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗淨，晾乾後重新擦上松香再使用。每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓杆恢復到正常的形態，否則日久後會使弓杆變形，影響弓子的使用效能。如弓子長期不用放在琴箱裡，要在琴箱裡放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。

1、要想把二胡曲子拉的委婉動聽，基本功一定要紮實。首先樂音基礎要很好，歌唱得好，對樂曲的各種型別和不同風格都把控得很到位，這是音樂人的最基本素質。學不到位，一個曲子拉上一年還五音不全，怎麼能拉的優美動聽？

2、天賦是得天獨厚的條件，但是，二胡演奏的基本功是非常重要的，這一點天賦不是唯一，這得兩隻手全身心的熟練配合，才能演奏出水平。要想拉得動聽，就必須具備演奏上的各種基本功及技巧，揉弦、快弓、慢弓等等，節奏、旋律都得把控到位。

3、藝無止境，演奏中的各種技巧都是成幾百上千遍的苦練得來的，優美動聽的地方以及樂曲流暢度和嫻熟度，都是反覆苦練換來的，有很多成了名的演奏家還每天都在練琴，他們就感覺一天不練手就生。所以說“臺上一分鐘臺下十年功”。光彩的背後都有不為人知的艱辛。

4、有的人準確無誤的照著譜子拉，但還沒有人家拉的那種味道，要想真正的拉出味道來，這功夫需要相當的嫻熟。樂曲中的情感處理有如抽絲、有如大河奔流，必須人境貫通，情景交融，手裡拉心裡唱，怎麼唱就怎麼拉。怎麼呼吸就怎控制氣口和休止符。練到一個氣口，一個小小的十六分休止符也把控到位，恰到好處。如果你的休止符處理不當聽起來就讓人感到很憋氣，曲中把控好呼吸，心到手到，才能奏出委婉動聽的優美旋律。

5、說到底基本功很重要，二胡技巧博大精深，活到老學到老。只要每天堅持練習，就會有進步。努力吧，胡友們！

二胡聲音小的原因很多，問題有的出現在琴絃上，有的出現在琴皮上，還有的出現在濾音墊上，有時候也受氣候的影響出現二胡聲音發悶且聲音小。具體原因及處理方法如下：

【一】都知道二胡的聲音是由琴絃和弓毛的摩擦而產生的。

二胡聲音小首先考慮琴絃的振幅不夠，不能讓弦產生標準振幅的因素，是琴弓的弓毛對琴絃沒有產生足夠的摩擦。其實琴絃不是很光滑的，表面像螺紋一樣，琴絃使用的太久，表面磨損的太光滑，從而減少了摩擦。再一個弓毛上其實有排列整齊小刺勾，用肉眼是看不到的，除非用顯微鏡觀察。如果弓毛用的時間太久了它表面上的小刺也收到了磨損，也會減少摩擦。弓毛缺少松香就沒有摩擦力，和琴絃也就產生不了振幅。所以琴絃和弓毛都要具備完好無損。

【二】二胡的弦長決定琴絃的振幅，如果把千金移到琴桿的中部或偏下，琴絃變短了，振幅也就自然變小。

再一個用棉線捆紮的千金匝數太多，超過了1公分，影響了琴絃的振幅。琴絃產生的諧振波越多音色越好，這就是泛音明亮、晶瑩、剔透的發聲原理。千金線捆紮過多棉線就好比手指在弦上作保留指，阻礙了琴絃的諧振波，使聲音變悶。要知道當拉動琴絃時，弦的全長都會產生高頻諧振，泛音才能產生。所以千金匝數過多，阻礙了琴絃全長產生的諧振。

【三】二胡不響的原因也要看琴絃與琴皮的共振透過琴碼與琴筒產生的的共鳴，有可能是琴碼偏上了，琴碼底盤偏大，或許用的濾音墊為比較實心結實又厚的那種，而阻止了琴絃、琴碼、琴皮之間的共振幅度，琴皮與琴筒的共鳴自然下降了，琴皮那可是發聲的最重要根源。

【四】推斷了這麼多的理由，那怎麼才能增大二胡的聲音呢?可根據辦法會一點一點排除。

(1)首先給弓毛上足松香。

(2)最好換掉生鏽和老化的琴絃。

(3)將千金上移至距琴碼40公分左右，千金匝數約1公分，千金處的琴絃和琴桿距不能大於2公分，千金線改用專用線那種質地稍硬點的線。

(4)琴碼改用比較結實的木質，底盤不能太大。

(5)濾音墊很講究，不當的濾音墊可阻止弦對琴皮產生的振幅，而聲量減小。雖然縮小海棉的面積，但要增加海棉的高度，用以濾去過大而不規則的振幅波，確保琴碼與濾音墊較小的體積，又能讓弦與碼及海棉之間發生最佳的共振，給琴皮傳導最佳的諧振結合而產生與琴筒的共鳴。

按照以上方法的除錯，如果還不理想，那就是琴皮的事了。如果琴皮過厚發音就悶而且聲音小。真是這種情況那隻能換皮子了。平時二胡有狼音，可改變濾音墊的薄厚，置於接近琴碼位置。對於皮薄而且蒙得緊的二胡，聲音亮中帶沙，可適當加大濾音墊面積濾去噪音。還有的琴皮薄且透亮，遇到下雨天皮軟而不出音或音量小的，濾音墊就不要過大過高，總之，二胡要多動腦子、找原理、多除錯。

因品牌和生產廠家的不同，弦的粗細和張力也會不同。所以，二胡在換弦的時候，一定要換同品牌的弦。如果是拉斷的，最好兩根弦同時換，這樣更匹配一些。

除二胡外，絃樂器都有這種現象，用那個音。要根據樂曲表現需要。空絃音響亮明快不好控制強弱和揉弦，各種滑音也不好處理 ，而內絃音就好處理了。另外用好內絃音還可以減少換把次數，利於演奏快速樂曲。至於啥時使用，樂譜上有標註，也可以根據對樂曲的理解和演奏方便自行編排。