確實紋章瓷的收藏出現了外熱內冷的局面，在國外一個精美的著名家族的紋章瓷常常需要幾萬到幾十萬才能買到，而大陸對紋章瓷的認識和研究都還比較滯後，以至於在收藏界對紋章瓷出現了不認可的局面，原因我想有以下幾方面：

一是文化認同度比較低。紋章瓷主要反映的西方家族的紋章傳承情況以及審美要求，具有濃郁的西方風情。而由於文化習俗方面的隔閡，這些元素在中國眾多收藏者看來就難以理解和接納。

二是由於外銷的原因，大陸收藏市場很少見紋章瓷，而西方收藏市場較為常見。這一客觀原因也阻礙了紋章瓷在收藏市場的發展。

三是大陸對紋章瓷的認識和研究起步晚，也阻礙了紋章瓷在大陸的收藏熱。大陸掀起對紋章瓷的研究也就是最近幾年的事，與西方上百年的研究積累相比，還相當滯後。大陸有關紋章瓷原始文件的缺失一定程度也限制了紋章瓷的研究。

儘管紋章瓷在國內市場出現了遇冷現象，但隨著中國經濟的崛起和民族的復興，重拾文化自信，尋求文化自強是國家富強的應有之意。可以預見作為曾經征服了西方世界的中國瓷器，作為中西文化交流信使的外銷瓷，尤其是其中的紋章瓷一定會在它的家鄉中國成為收藏界的新寵兒，

紋章瓷是中國明清時期外銷瓷器的一種，因瓷器上繪有歐美個人、家族、社團、公司或城市的紋章而得名。它以歐洲來樣圖案為稿，經中國瓷匠手繪製燒成，是歐洲紋章藝術與中國製瓷工藝相結合的產物。

昂貴的定製成本

18世紀英國奧奇歐佛家族提供的紋章瓷設計圖樣副本

西方人來華定製紋章瓷始於16世紀上半葉，至18世紀漸趨普遍。這一時期，廣州作為世界性的東方大港，是紋章瓷定購、燒製和出口的基地。18至19世紀在廣州定製的紋章瓷，由於中西語言不通、文化差異、繪畫技巧有別，要求中國工匠完美地複製西方客戶的紋章圖樣實屬不易。以18世紀英國奧奇歐佛家族定製的紋章瓷為例，為了向中國瓷繪藝人準確、完整地傳達定購要求，該家族專門聘請著名藝術家亞瑟·戴維斯，按瓷盤的樣式繪製了樣本，費用高達1英鎊。樣本的背面還註明紋章的主人、樣本專供定製中國瓷盤使用並需歸還等資訊。結果令人驚歎，原稿中所見的每一片枝葉和花瓣，還有水中的粼粼波光等諸多細節，均被忠實地呈現在瓷盤上。如果不看原稿，很難想象作品出自對西方繪畫一無所知的中國匠人之手。

1728年英國托爾家族送往中國用作樣板的紋章藏書券及其背面

該家族於1740年和1743年前後兩次定製了至少120件餐盤和34件大盤，平均每件成本高達1英鎊。這一成本是普通紋章瓷的10倍，是大宗日用瓷器的近百倍。奧奇歐佛家族定製的這套紋章瓷，完美呈現了中國工匠對西方裝飾風格、繪畫技藝的精準掌握。這套產品的高昂成本和無與倫比的精美繪工，使其成為當之無愧的紋章瓷之最。

大陸收藏較少

瑞典格瑞家族定製的青花紋章瓷 廣州博物館藏

相較於明清時期其他的外銷瓷種，紋章瓷不僅具有極高的藝術價值，而且富有歷史、文化內涵，可謂是外銷瓷種中的“官窯”產品，也是清代中西瓷器貿易和文化交流的重要見證。然而，由於紋章瓷均為來樣定製的外銷商品，在21世紀以前，國內收藏數量極少，相關的中文記載和研究殆為空白。

清康熙 廣彩描金徽章花卉紋盤 廣州博物館藏

踏進新世紀後，隨著海外市場的中國外銷瓷漸次迴流，國內博物館與西方博物館、拍賣公司、科研機構的交流日益頻繁，紋章瓷才逐步進入華人的視野。廣州博物館早在2000年前後，便啟動了中國外銷紋章瓷的徵集和研究工作。經過10多年的努力，廣州博物館已入藏1000餘件此類珍品，除前述英國奧奇歐佛家族定製的高品質、昂貴紋章瓷，還有為瑞典國王卡爾三世、俄國葉卡捷琳娜大帝的父母聯姻、英國著名科學家牛頓家族成員及荷蘭、英國、瑞典、美國等國王室、貴族定製的紋章瓷。

清雍正 廣彩描金折枝花卉紋盤 廣州博物館藏

在徵集過程中，廣州博物館還全面收集國內外有關紋章瓷的文獻、檔案資料，進行系統研究。其間得力於英國紋章瓷研究專家安吉拉·霍華德女士的密切協作。安氏的先夫戴維·霍華德是中國紋章瓷研究之父，其生前所撰《中國紋章瓷》是該研究領域之奠基性著作。兩卷本鉅著收錄了逾3000件清代中國外銷紋章瓷圖版，透過對大量紋章瓷邊飾的對比研究，梳理出不同歷史時期裝飾特點，為紋章瓷及外銷瓷斷代提供了重要參照物。其成果實際是為後人在該領域的研究做出了示範。

清乾隆 青花花卉廣彩湯窩 廣州博物館藏

安氏的研究成果匯成《從東方到西方——英國市場定製中國紋章瓷貿易》一文。該文運用了諸多具有時代特徵的紋章瓷，分時段詳細說明了英國定製中國紋章瓷的貿易歷史及不同時期的特色。這些斷代資訊與相關的歷史事件相結合，為其他外銷瓷的斷代和查證提供依據。

一瓷看世界

清乾隆 廣彩描金折枝花卉紋盤 廣州博物館藏

紋章瓷與其他外銷瓷一樣，固然均具中西合璧的裝飾風格和技術融合的商品特色，但其更具歷史研究價值。每件紋章瓷實際都是一段歷史的承載物和見證物，記錄了某一時期中國外銷瓷的生產工藝、裝飾藝術水平和中西貿易的歷史。紋章瓷融中西方世界的最新制瓷工藝、裝飾藝術、歷史人文精華於一體，可謂“一瓷看世界”。

清乾隆 廣彩描金盤 廣州博物館藏

根據現有資料，除清代早期有少部分紋章瓷在景德鎮生產，大部分的紋章瓷定購、生產、運輸、銷售過程都在廣州完成。這種獨特的“廣州製造”商品，蘊含了當時的工匠精神和文化自信，誠為研究清代廣州城市歷史和口岸文明珍貴的實物資料。

（因篇幅限制，原文有刪減）

紋章瓷是明清時期海外，特別是歐洲的貴族、高階社團等定製的高檔生活用瓷器。由於多數有家族徽章紋樣，故名紋章瓷。紋章瓷質量高，斷代爭議小，收藏起來難度並不太大，但為什麼在大陸熱不起來呢？我認為有幾個原因：

1. 文化認知不同。在歐洲，家族徽章非常有講究。有些貴族家族或皇親國戚都有自己特定徽章並世代引以為榮，作為華人，沒有這種認同感。

2. 識別困難。即便有一個皇室或貴族徽章，咱不認識啊！不認識就不會珍視。

3. 紋章瓷多為生活用器，碟碗佔大多數，頂多是一些特殊器型的歺具，瓶、尊之類的立件較少（別拿雞缸杯或琺琅彩碗噴我），不夠大氣。

下面附上一個乾隆時期的紋章大碗（直徑28釐米，高12釐米），海外收的，十幾年了，到現在也沒有搞明白。