總得來說，脫離了爛俗言情劇行列，就算你非說它是瑪麗蘇，那也是高階瑪麗蘇。

很多人會拿好幾個阿哥都喜歡女主角說事，但別忽略了細節:

一，女主角也是貴族，所以她和皇子相處、婚配都是很正常的，不像灰姑娘戲碼有誇張成分；

二，阿哥們都有妻妾甚至孩子，以現代人的觀念看，其實吃虧的是女主角，我是看不出來“爽”在哪裡；

三，女主角若曦聰慧能幹，有情有義，基本配得上別人的喜歡。

一部劇是否優秀，不能根據題材去判斷:

你不能因為一部劇講愛情，就認為它一定狹隘矯情。

對很多人來說，愛也是世間最偉大的力量之一啊。

所以，故事風格不分好壞，怎麼講故事才是最重要的。

《步步驚心》在服裝、背景、配樂、格局和演繹上都遠遠超出同時期的其他偶像劇。

很難想象，當年唐人願意這麼用心地去拍一部女性穿越劇，和同題材的《宮》比較一下，就知道哪個才下了真功夫。

何況，它不單單講了愛情，而是用女性視角串起了“九子奪嫡”的整個過程。

所以它是“女性視角權謀”，而不是“宮鬥”:

正統權謀劇裡，常見的是男人們的爭鬥廝殺。

而《步步驚心》卻用女性悲憫感性的視角，勾畫出一個個鮮活的、被壓迫的男女配角。

為了和常見的“女性宮鬥”分開，《步步驚心》很少演繹女性的爭鬥，更多的卻是女性之間的愛護。

所以，你就算不承認《步步驚心》有多優秀，也該知道它的確是一部足夠特殊的良心劇:

有對皇權封建的諷刺、對小人物的憐憫、對歷史的喟嘆，這已經足夠了。

可惜後來興起的古偶並沒有沿襲這種格局，反而越來越幼稚單薄。

矯情瑪麗蘇和優秀古偶劇，難道不是一個玩意兒？

中國現代偶像劇，大小還披個搞事業的皮，能做到早年臺偶，男主男配給女主事業打輔助（純輔助，不是幫你把活幹了，再誇獎你好能幹，好獨立，好不做作。），就算優秀了。

古裝，別說古偶，就是正劇，大女主類，不還是請你看作精談戀愛麼？

差別大概是：

古偶：我愛你們所有人，尤其是男主。

大女主（正）劇：我愛過你們所有人，尤其是男主”。

到目前為止，中國古偶，乃至古裝女主視角劇集，本質都是矯情瑪麗蘇。

且不說，《步步驚心》原著本身就是努力堆砌“人人都愛穿越女主”時代的產物。

就是後來《君九齡》，原著純粹大女主。

作者本身都不會寫感情線（希行的感情線到《第一侯》才有點樣子），改編劇集之後，不還是瑪麗蘇？（尤其是洗白男二，見了鬼了）。

還有知否和錦心，原著都是宅鬥艱難，談毛戀愛？

愛情線差不多都是收尾部分有那麼一段兩段“原來我已經愛上他了”。

但是，改編劇集，要麼提前愛情線，要麼就是把原著裡的單箭頭改雙箭頭。

所以，《步步驚心》首先是矯情瑪麗蘇。

然後，在矯情瑪麗蘇中間，什麼叫優秀？

因為人設。

清穿之所以成為言情小說的一個獨立門類，主要得感謝二月河二大爺，他的康雍系列貢獻了足夠多的獨立人設，以及兩大陣營的人物關係。

這決定了清穿的先天優勢——工具人有臉——所有參與奪嫡的阿哥都有獨特的性格。

而在改編劇集裡，保留這一特質的，只有《步步驚心》。

你可以自己算一下，這幾年的好古偶，包括主角在內，是不是起碼有五個或以上的鮮明人物？

以這個標準來看，《步步驚心》當然是優秀古偶。

我個人覺得步步驚心是最成功的穿越劇，時至今日，我仍然是看一次哭一場。

有人說所有阿哥都喜歡若曦，這不就是瑪麗蘇劇情嗎？

但其實換個角度想一想，若曦穿越回古代，剛開始她無憂無慮、天不怕地不怕的性格，就很與眾不同，與其他貴族小姐很不一樣。人總會對自己以前從未見到的事務、人物充滿興趣，這就是新鮮感作祟，漸漸萌生喜愛之情，是很正常的事情。

到後來，即使若曦在封建王朝呆了多年、甚至進入宮中服侍多年，而且在宮中勾心鬥角、伴君如伴虎地生活了多年，也仍不改自己嫉惡如仇、敢愛敢恨、有情有義的性格，這難道配不上別人的喜歡嗎？

作為前期的古裝穿越劇，步步驚心從劇組到演員，從編劇到導演，都下了很多功夫。從劇情到服道化，再到演員的演技，步步驚心帶給大家地都是滿滿的誠意，這難道不是一部好劇嗎？