這是因為晚明的小品文，隨性而發，比較貼近生活，貼近現實，貼近人性的本質。

滿井遊記

明代：袁宏道  

燕地寒，花朝節後，餘寒猶厲。凍風時作，作則飛沙走礫。侷促一室之內，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。

  廿二日天稍和，偕數友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。於時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出於匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。遊人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。

夫不能以遊墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與餘近，餘之遊將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。

《柳敬亭說書》是明代文學家張岱創作的一篇小品文。文中第一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，為下文進步突出柳氏“行情”預作鋪墊；第二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆，作者只揀“其說景陽岡武松打虎白文”一例集中刻畫；第三段乃概述柳氏一般的行藝風度，即講態，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴肅自重的態度對待說書，注意聽說雙方的思想情感的交流及藝術效果。文章記人記事傳神感人，比喻生動形象，語言活潑簡潔。

感情上追求“真”、“趣”,注重真情實感的表露。

晚明小品文大多是遠離政治的,率性而寫,寫的是心中所想,眼睛所見,強調“本色”, 提倡直抒胸臆, 不事雕琢。題材和題材也很自由,很豐富,隨筆、雜文、日記、書信、遊記、序跋、寓言等等。“趣”是明代小品的一個顯著的審美特徵。明人論詩文重“趣”。如湯顯祖說:“凡文以意、趣、神、色為主。”