中國詩歌的國度，詩歌的故鄉。從《詩經》到五四運動前後的新詩運動如郭沫若之《女神》。讓人如痴如醒的金句多如牛毛。你還真問絕了。一句？萬千句！數以億計！看各人的偏好。論情莫過於《詩經》之質樸辭章，如″青青子衿，悠悠我心"，"所謂伊人，在水一方"，"執子之手，與子偕老"。都是幹古傳誦的佳句。一言難盡其意，祖國文化寶庫裡的詩歌動人心絃的名句因人而異。每個文化人心中都有鍾情萬分的詩歌華章。

不能講那一句，因為太多句了，不同的情境和境遇就會想到一首詩詞或一句詩詞，出去遊玩看到夕陽西下，就不由得想起落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色；在學習的時候，有些沒有動力，就會用書中自有黃金屋，書中自有顏如玉來讓自己臆想一下；做事遇到挫折，就會在心裡不斷念叨：天降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為。。。。。來激勵自己。古詩詞的魅力真的不能一兩句就說的完的，目前就我淺淺掌握的初高中課本必背的古詩詞在不同境遇或情境中吟出來，讓我大呼過癮。

古詩詞裡，李白的《將進酒》中:

人生得意須盡歡，

莫使金樽空對月。

天生我材必有用，

千金散盡還復來。

人生得意時須盡情與朋友狂歡，而狂歡過後是對現狀的不滿，豪飲只不過是借酒抒情罷了。但同時又是對未來的堅信:天生我材必有用，千金散盡還復來。

人生如一場修行，得意時，一日看盡長安花，艱難時，潦倒新停濁酒杯。但生命的跋涉不能回頭，不認輸，不服輸，心中有夢想，腳下有才有力量。

努力是一種態度，和年齡無關，做最好的自己。

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。就是聽別人吟詠這句古詩，逗起了我學《詩經》的興趣。所以，我讀了《詩經》。

愛情，是人類世界或者說紅塵世界最美好的現實存在，是人們歌頌和創作的一大主題。古今吟詠愛情的詩句多不勝數，但唯獨詩經裡的這兩句詩意境佳妙，流傳最廣，最為人所喜愛，最令人痴迷。

春夏之際，河水悠悠，花木繁茂的洲渚之畔，雎鳩（可以理解為各種水鳥）成雙成對的自由聚集，飛翔，鳴叫，追求著屬於它們自己的生活和愛情。這是多麼自由浪漫的世界？這是多麼美好的季節？作者由水鳥的愛情，聯想到了人類的愛情，於是千古美妙文雅的愛情詩句就這樣情不自禁的從心底油然而生，吟誦出口，誕生並廣泛流傳下來。

比興手法，文字簡約，詩中有畫，畫中有詩，音韻和諧，妙極了，美極了。堪稱千古無二。

對於愛詩詞的人來說，喜歡的詩句自然很多，但若說到痴迷，於我來說，莫過於“淮海秦郎”秦觀的這句：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”。

詞句出自秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》：“漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。”

多麼美的詩意啊：帶著一絲絲的寒意，我獨自登上了小樓。清晨的陰涼令人厭煩，彷彿已是深秋。回望畫屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。窗外，自在的花兒如夢幻般的輕輕飛舞，淅瀝的小雨如愁緒般漫無邊際地飄灑飛揚，綴著珠寶的簾子，正隨意地懸掛在小小銀鉤之上。

秦觀（1049—1100），字少遊，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士；“蘇門四學士”之一。漢族，揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學家，北宋詞人。他年少喪父，博覽群書，抱負遠大。

但他命運不濟，兩次參加科舉考試，都名落孫山。在王安石、蘇軾兩位文壇前輩的鼓勵下，秦觀繼續積極應考，終於在他三十七歲時，考中了進士，授任定海主簿、蔡州教授。

三十九歲時，秦觀被蘇軾引薦為太學博士，後遷秘書省正字、兼國史院編修官，之後，便接二連三地遭到政治迫害。四十三歲時，因蘇軾回朝擔任端明殿學士、翰林侍讀學士、禮部尚書，秦觀才升為國史院編修，與黃庭堅、晁補之、張耒同時供職史館，人稱“蘇門四學士”。

但是，三年之後，宋哲宗親政，“新黨”還朝，作為“舊黨”成員的秦觀，與蘇軾等人一同遭貶。秦觀被一貶再貶，一路南遷，直至去世。他先後任杭州通判、處州監酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州。

宋徽宗即位後，秦觀終於被放還橫州。途中經過廣西藤縣遊覽光華亭，秦觀口渴想要喝水，當他人把水送到他面前時，秦觀已經含笑去世。“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中。”秦觀一生，命途多舛，半世流離，所寫的詩詞，大都憂鬱悽美，感人至深。

秦觀的這首詞，抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨，變為了具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。

詞的下片，是對春愁的正面描寫，他把視線移向了窗外：飛花嫋嫋，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛濛，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的，是細雨濛濛般茫無邊際的愁緒。詞人在這裡，用了兩個奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細”如“愁”。

本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆於遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美，亦景亦情而柔婉曲折。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感，編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。

“自在飛花”，無情無思，格外惹人惱恨，反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更何況，細雨無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，彷彿我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。

我們每個人在生活中，都會擁有一份自己的閒愁。不知何時何處，它就會從你的心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。但古代的詩人們卻能敏銳地感受這份閒愁，捕捉住它並流諸筆底，並滲透進他們對時世、對人生的獨特感受，給人以啟迪。

＂山重水複疑無路，柳暗花明又一村＂。摘自陸遊的《過山西村》。這一千古名句既樸實無華又符合事物的發展邏輯。從古至今，千百年來不知曾讓多少仁人志士於困境中重新鼓起勇氣，破除千難萬險而最終取得勝利。

謝友友的誠邀。長相思（納蘭性德）

山一程，水一程，

身向榆關那畔行。

夜深千帳燈。

風一更，雪一更，

聒碎鄉心夢不成，

故鄉無此聲。

納蘭詞，撥動人的心絃。有感情，有畫面。生動形象真切。

上邪

上邪，

我欲與君相知，

長命無絕衰！

山無陵，江水為竭，

冬雷陣陣夏雨雪，

天地合，

乃敢與君絕！

但願人長久，千里共嬋娟！

這兩句詩，蘇軾是寫給他的弟弟要祝平安的詩，但我總能感覺到其中有愛情的意味，能感覺到其中的唯美，反覆吟唱，越來越喜歡！

在古詩詞裡，句句詩詞讓人痴迷。天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為。橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。不識廬山真面目，只緣身在此山中。書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來。風翻白浪花千片，雁點青天字一行。春光冉冉歸何處，更向花前把一杯。莫道前路無知己，天下誰人不識君。青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。人到半山坡更陡，船到江心水更急。芳林新葉催陳葉，流水前波讓後波。濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。謝謝邀請！

三個情景三種心境三句詩詞。

民國弘一法師李叔同《送別》長亭外，古道邊，芳草碧連天。

初唐四傑王勃《滕王閣序》秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛。

元代馬致遠《天淨沙.秋思》古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

以下是三首詩詞創作背景：

（一）1915年，回國後的一個冬天，大雪紛飛，舊上海是一片淒涼。“天涯五好友”中有位叫許幻園的；有年冬天，大雪紛飛，當時舊上海是一片淒涼；許幻園站在門外喊出李叔同和葉子小姐，說：“叔同兄，我家破產了，咱們後會有期。”說完，揮淚而別，連好友的家門也沒進去。李叔同看著昔日好友遠去的背影，在雪地裡站了整整一個小時，連葉子小姐多次的叫聲，也沒聽見。隨後，李叔同返身回到屋內，把門一關，讓葉子小姐彈琴，他含淚寫下了《送別》 。——韻味無限綿長，令人回味無窮。當時一定無限感慨切膚之痛才能寫出如此有境界的詩詞吧。

（二）王勃從陝西前往越南，路過今天的南昌。當時的南昌，名叫洪州。洪州的都督姓閻，閻都督久聞王勃大名，留王勃在南昌小住。閻都督為了幫女婿鋪路，在滕王閣設宴，讓才子們作《滕王閣序》。閻都督的意思，是讓各位才子謙讓，把出風頭的事情，讓給自家女婿。各路才子都比較識相，都不敢寫作，都想把出風頭的機會，讓給閻家女婿。筆墨紙硯遞交到王勃手裡，王勃不知謙讓，寫出了千古奇文《滕王閣序》。——可惜天才少年英年早逝，初唐四傑（跟另一個天才少年寫鵝鵝鵝的駱賓王，盧照鄰，楊炯）的首傑。

（三）馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元朝統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都在過著漂泊無定的生活。他也因此而鬱郁不得志，困窘潦倒一生。於是在羈旅途中，寫下了這首《天淨沙·秋思》。——這內心得到多大的悲涼，才能寥寥數語卻道盡人間無限孤獨。跟柳宗元《江雪》為天下最孤獨的兩首詩詞了，沒有之一。