從1951年開始到1991年，湖州先後招收了5批演員，他們中的代表是：

第一代湖劇人許麗娟、肖明芳；

第二代湖劇人高興發、高芸娣；

第三代湖劇人包弟、勞志良；第四代湖劇人楊正發；

第五代湖劇人陸在良。

面對湖劇的現狀，他們認為，所有的老演員都樂意將自己的藝術傳給年輕一代；湖劇的編劇、導演、作曲問題也不大。

就在1990年，湖劇參加省裡演出，臨時創作排演的小戲《山那邊有座亭子》，在省小戲曲匯演中獲得兩個金獎和一個特等獎。但是困難也比較多，比如演員青黃不接，老演員大多到了爺爺奶奶輩的年齡，如今湖劇最年輕的第五代演員也快到40歲了，連樂隊算在一起，也只有3個人，其中演員只有1人。

要讓新演員上舞臺，需要一個過程。戲劇藝術不像“超女”等演唱藝術，一夜就能成名。臺上一分鐘，臺下十年功。一個演員，必須要從小練起。他們中的部分人認為，如今要招演員很困難。所以辦劇團的先決條件是解決人才、經費上的問題。

上個世紀湖州最多時有近20個劇團，他們對湖劇也十分關注。馮雪男曾在湖州越劇團樂隊工作，妻子胡群聲是越劇演員。他倆說，保護和發展湖劇的優勢在於湖劇是地方劇種，雖說湖劇如今演員後繼乏人，但是湖州以前20個劇團裡還有好多年富力強的演員，在江浙滬都有名氣，他們也可以來客串，因為大多是湖州人，語言是不成問題的，手、眼、身、發、步，唱、念、做、打等五法四功大致相同。

但是困難也多，特別是時下招人很困難，而且省藝校、上海越劇院招生都有問題。曾在市京劇團當演員的鮑女士說，如今戲曲藝術的大環境較好，不少城市的地方劇種都在恢復，這對湖劇的振興是有好處的，但是不利的條件很多，尤其是劇團如何走向市場的問題。

湖劇繼承發展的有利條件是“文化湖州”加快建設，老演員樂意傳幫帶，一個戲活一個劇種的先例也有。地方劇種也會有市場。

如今大環境很好，各地不僅都在恢復地方劇種，還積極策劃了不少推動地方劇種發展的舉措，如上海SMG、浙江電視臺、安徽電視臺等都有戲曲欄目，中央電視臺戲曲頻道收視率也在上升。

紹興市策劃演出系列活動《同唱一臺戲》，邀請全國各地地方劇種的名家名人前來演出。

湖劇在湖州地區還有市場，尤其在農村，有大量的觀眾；保護和發展湖劇的載體也很多，如組織湖劇摺子戲到社群農村演出，廣播、電視舉辦湖劇名段欣賞和老藝人教唱等，湖劇市場也需要培育，有了湖劇藝術的普及，才能將市場做大。

由程建中編劇、周波導演、三位著名湖劇表演藝術家參演的湖劇小戲《山那邊有座亭子》在湖南省小戲曲會演中榮獲編劇金獎、表演金獎、最佳導演獎，省文化廳已將該小戲確定為浙江省衝刺全國“群星獎”劇目。

2008年5月中旬，省群藝館召開了全省上送全國“群星獎”戲劇小品（小戲）的候選節目進行作品加工會，如今劇本、音樂的再創作已經完成，正在緊張地排練中，5月底將重新排演的該劇錄影片送省廳，由湖南省廳專家組透過審評再確定進入9月份在深圳舉行的全國“群星獎”戲劇小品（小戲）複賽的正式節目，如果進入深圳複賽再次能取得較好的成績，則可參加11月份在武漢舉行的全國“群星獎”戲劇小品（小戲）總決賽。

著名潮劇小生陳學希，代表作品《煙花女與狀元郎》、《漢文皇后》、等等。

著名潮劇老生張長城，代表作《告親夫》、《鬧開封》、等等。

著名潮劇旦角女演員姚璇秋，代表作《掃窗會》、《辭郎洲》、等等。

著名潮劇醜行方展榮，代表作《柴房會》、《春草闖堂》、等等。

著名潮劇旦行女演員劉小麗，代表作《葫蘆廟》、《雙玉嬋》、等等。