華語T2，音色機能好，小虎隊高音，A4專業戶。替父還債12年，每月20萬導致擠卡倒嗓

吳奇隆，這位當年小虎隊之中唯一一個可以輕鬆突破F#4，穩定G4、G#4、A4金屬芯長音的高音擔當。吳奇隆唱功天賦音色好，機能高，是小虎隊的音樂在1988年時，就在聲樂領域踏足G4、G#4，音高聽覺美感距離黃金音域A4-D5非常接近，這也是小虎隊火爆時在音樂上原因之一。

但因為從18歲開始，吳奇隆就需要替父親每月還20萬債務的壓力，累計兩千萬債務（1988年的兩千萬），讓他過早透支，每日工作在20個小時，並沒有在他爆火最該學習、接受專業知識的時候，享有他本該獲得的音樂資源、聲樂指導。導致他在20-31歲之間，唱歌發聲固定為聲帶擠卡的肌肉習慣。唱到40歲後，吳奇隆倒嗓已經非常嚴重，如今50歲，他自己年輕時的歌曲，他已經無法開口唱副歌。

從音色上講，吳奇隆的音色非常好，天生聲韌帶構造比一般男生薄一些，這樣一開口就具有明亮度，基本上在小虎隊之中的副歌高音合唱時，我們聽到的大部分是吳奇隆的聲音，蘇有朋和陳志朋在吳奇隆的音色下，顯得如同和音。這是生理上聲韌帶構造的優勢。吳奇隆的發聲系統機能也優於蘇有朋和陳志朋，他可以在18歲輕鬆越過F4的換聲點，來到G4、G#4的混音區，自動具有一定的混音金屬芯，穿透力強、聲線穩定高，中期轉為半擠卡半咽音。

從音域上講，吳奇隆就屬於小虎隊的牌面，基本上小虎隊音樂的最高音都是按照吳奇隆的音域去完成定調的。比如我們熟知的《青蘋果樂園》最高音為G4，定調為G調，這個調很高，屬於女生調。在1988年是屬於音域獵奇的高質量偶像音樂。比如《愛》，最高音G#4，定調為升F調。當年18歲，蘇有朋只能唱E4，陳志朋只能唱F#4，但是吳奇隆可以高兩個Key，唱出非常紮實的G#4。G#4，和A4的聽感不差，具有音高審美優勢。

從腔體上講，吳奇隆像個上世紀的孩子，沒有任何聲樂學習的孩子。因為上世紀的聲樂知識是很難獲得，需要資金。但吳奇隆的特殊性，需要高強度工作還債，這讓他不可能擁有較好的聲樂學習。所以問題比較大，和周杰倫差不多，習慣性抬喉高喉位擠卡，年輕時聲韌帶健康，可過了40歲，聲韌帶罷工，直接倒嗓，開始躲音、開始頻繁發炎、喑啞，無法維持高音。

以下簡單從音色、音域、腔體三方面具體補充。

1：音色；

音色上，分兩類：聲帶底色和腔體修飾。兩方面吳奇隆都具有優勢。

在聲帶底色上，吳奇隆和男歌手張信哲、女歌手張韶涵屬於一類，但開發程度低於兩人。三人都是聲帶構造上比普通男女歌手薄一點，音色的明亮度就會高一個檔次，只要增強氣息腹腔訓練，一開口就具有抓耳效果，也就是商業之中的辨識度音色，可以較為輕易的達到現象級傳播。

吳奇隆不如張信哲、張韶涵，缺乏的內容在於，因為小虎隊的爆火，影響了吳奇隆後來的音色方向選擇。

張信哲走的路子是老少皆宜的音色華麗型，捨棄了音域拓展，確保自己在C3-F4的統治力，但是歌曲很難上G4、A4。張韶涵則是和張信哲相反的道路，不考慮修飾單音質量，而增加音域拓展能力，具有F#5的超高強混音，以音高取勝。如此張信哲的爆火在00-10年，張韶涵的二次爆火在2017年之後。

兩人都是非常成熟的商業音色方向。吳奇隆相比之下，就顯得非常缺乏高人指點，缺乏一定的市場規劃性。音色認知還是停留在小虎隊時的1988-1991這三年，以偶像咬字、少年感作為自己的核心存在。但問題是，沒有人永遠十八，但永遠有人十八。吳奇隆的音色優勢就永遠地停留在開局即是巔峰的小虎隊階段，包括蘇有朋也是如此。只有陳志朋稍微好一點。黎明、郭富城不唱歌的原因也有部分在此。

在音色的腔體修飾上，吳奇隆就有一個比較明顯抬喉特質，簡單說就是音色跟著音高跑，低音部分和高音部分的音色差別較大，但又因為是小虎隊三人合唱，這一點自動解決，無需考慮，中低音部分有蘇有朋和陳志朋補充。如此吳奇隆在小虎隊之中，就需要開拓出主要的高音定位。

在高音音色之中，吳奇隆早期主要以擠卡抬喉加部分強混音為主，少年感輕盈、偏尖銳音色為主。中期開始聲韌帶胸聲芯體漸漸弱，強混部分漸弱，抬喉繼續，朝著咽音部分拓展，這個時候還是比較好聽，比如我們聽到的《祝你一路順風》之中，就屬於典型的抬喉+咽音，音色會在G4、A4的高音部分急速割裂，然後中音又回到正常音色。

這首歌是寫給陳志朋的，因為陳志朋要去當Bing，從旋律上、調式上都非常完美，A4的音區，完美黃金高音，但是從聲樂上講，割裂越發嚴重了，抬喉的問題也越發明顯。簡單說一下為什麼不能向吳奇隆那樣抬喉，抬喉是我們非常正常的生理反應，因為大腦的認知，對於唱歌和說話是沒有區別的，當用中文說話的意識去唱歌時，高音的完成方式大腦認為就是抬喉，抬喉拉長常人的，提供高音。

在抬喉會造成非常強烈的咽喉拉扯力，長期抬喉對於聲韌帶這個韌帶會造成退變性損傷，用多了就會老化罷工，即是機能下降。正確的高音需要鍛鍊咽喉部肌肉，抑制喉位，讓喉頭處於一個緊而不高的穩定狀態，保證音色統一，核心在於不能過於關注嗓子，過於專注一定會緊張，要注意腹腔和發音點的音高位置，唱歌忽略嗓子才是對嗓子的最好的保護。

2：音域；

吳奇隆CD音域：C3-B4；

吳奇隆Live音域：C3-A4；

吳奇隆質量音域：G3-G4；

在音域上，吳奇隆是具有優勢的，在商業音樂之中，沒有人關注你的音色是否統一，你的單音質量是否高，只會關注歌詞、聲線、音色、音高，恰恰吳奇隆這個四個方面都很優秀，這也是為什麼說他是華語T2的原因所在。

但商業優秀並不代表聲樂優秀，從聲樂上講，吳奇隆最大的問題就是音色割裂，音色一旦割裂，對於一首歌的情感表達就會產生標準波動，簡單說就是統一度不高，你聽起來會有一點思索和對比。這樣的音樂，他往往的生命力不會太強，會被取代，而成為一種記憶式的音樂，並非是一種享受式的聽感。

吳奇隆在音樂領域正如他單音質量一樣，早期驚豔，但如今已經成了記憶，並不具備太多的商業競爭性。

回到吳奇隆，吳奇隆在音域之中的優勢在於音高，偶像歌手可以唱質量A4、質量G4的人幾乎沒有，張藝興、黃子韜、鹿晗等人的G4強度相比於吳奇隆都不夠。這一點是早期小虎隊可以風靡爆火的核心原因，在音域上，18歲的吳奇隆足夠優秀。這一點對比快樂男聲就知道了，甦醒的G4是假聲，其他人都是止步於F4，張傑除外。

總體而言，縱觀吳奇隆的33年，他依舊是一個非常特別、非常優秀的歌手，整體是具有華語T2水平，可惜有一個這樣的父親，可惜沒有時間去學習一點點的聲樂知識，導致如今倒嗓透支，比較遺憾。

這是我們中國臺北《小虎隊》朋友們呀《星星的約會》《青蘋果樂園》《愛》《蝴蝶飛》《新年快樂》，，，，，，89開始那個年代很流行，我就學會了他們的專輯磁帶

比如吳奇隆，林志穎

雖然我是吳奇隆的粉絲，但是真的不否認他的唱功其實一般，在他紅遍東南亞的時候，大多數女粉絲都是衝著他的臉去的，同理林志穎。