跟棋有關的電影或電視有《棋王》、《棋武士》、《一盤沒有下完的棋》（《未完的對局》）等。
一、棋王
大陸版電影的原小說是阿城的小說《棋王》。這部作品主要講述了在知識青年時期，一個隱於萬千青年中的象棋高手的故事。整部作品最讓人印象深刻的無疑是在火車上吃飯的那段描述。如果說《飲食男女》開場將近三分鐘的做飯特寫會讓人感嘆華人飲食文化的博大精深的話，那麼《棋王》中的這段吃飯的描寫則是讓人充分感覺了一份白米飯能勾起的最高的食慾了。
《棋王》，梁家輝主演，根據鍾阿城的短篇小說《棋王》與臺灣張系國的小說《棋王》糅合而拍。當時讀小學的我，見識了何為盲棋高手。阿城的小說，初讀有喝清酒的感覺：綿綿的、柔柔的，不浮誇、不晦澀。隨著漸漸深入情節之中，才發現自己沉醉其中，有一口氣讀到結尾的衝動。而《棋王》，正完美詮釋了阿城小說的這種獨特氣質。
棋王王一生，在他的人生字典裡主要就是兩件事：吃與棋。正是這種專注一步步成就了他的棋王生涯。也許，只有專注在少數幾件最重要的事情，不去操心一大堆無關緊要的細節，我們才能找到幸福，取得成功。
1.“吃”道
吃，代表了王一生的物質需求，他針對“吃”和“饞”有著明確的區分：吃，是下棋的腦力與體力保證：“一頓不吃，棋路就亂。”而饞，是更高的物質需求，“想好上再好，那是饞。”
王一生對於食材，並沒有過多講究。但吃的過程，則力求精細：喉結一縮一縮，臉上的筋緊緊繃著，嘴巴緊緊收著，不願意放過任何的漏網之魚。如果有一粒米或一絲油花僥倖逃脫，下場也是被王一生的食指一抹，再次落入他的嘴巴里。也許，這就是專屬於那個年代的人對食物的珍重吧！
2.“棋”道
象棋，則是王一生的精神寄託。他的棋藝精湛：為了學習棋路，他流連於街頭巷尾，經常與民間高手廝殺一天；他的棋術高超：總是在別人看不出輸局的情況下，就開始張羅著重碼棋子。棋藝、棋術，能夠支撐王一生成為象棋高手，而真正促使王一生成為棋王的，則是他的棋道。
3.“吃”、”棋”結合
連線“吃”與“棋”的，是王一生的口頭禪：“何以解不痛快，唯有象棋。”原本王一生嘴上常掛著“何以解憂，唯有象棋。”但他想想“憂”這玩意，是文人的佐料，如果不在文章里加一些“憂”作佐料，就稱不上好文人，這真是我聽過有關文人最尖酸的諷刺。
他不願拜象棋名家為師，卻甘願為戰勝他的撿爛紙老頭撕大字報。那個撿爛紙的老頭，踐行著“為棋不為生”的人生箴言。他對“撿爛紙”這份工作有著獨特的理解：撿爛紙就是破“舊”，分類整理後賣出養活自己，乃是立新。撿爛紙=破舊立新，天性豁達的人形成的超然感悟，為看似庸碌的生活平添不平凡的註腳。
對於棋道，老頭更有一番深刻的見解：“若對手盛，則以柔化之。可要在盛的時候，造成克勢。是容，是收，是含。含而化之，讓對手入你的勢。”
就像要去對付一塊堅硬的糖果：人可能沒法直接把它嚼碎消化，但可以用嘴巴裝容，用牙齒包含，用舌頭含化，慢慢蠶食，最終消化。在這裡，“吃”道與“棋”道又一次完美契合。
4.棋道”的情感寄託
拾爛紙的老頭讓王一生的棋藝脫胎換骨，而為王一生提供情感支撐的，則是他的媽媽：因為王一生家窮，他的媽媽希望他學有所成，儘快掙錢補貼家用，不要在象棋上耗費精力。但他媽媽去世之前，留給王一生的，是用撿來的牙刷把磨成的一副無字象棋，磨得鋥光瓦亮，真難以想象，這是一副怎樣的象棋？
母愛，總是用一種無言的方式衝擊著我們心中最柔軟的地方，這個地方，直通淚腺。
一切都已萬事俱備，只等王一生在區運動會上大顯身手。但他不屑於透過走後門獲得參賽資格，他需要的，只是要把那些象棋高手紛紛斬落馬下，給撿爛紙的老頭和媽媽一個告慰。
於是，頒獎典禮結束後，王一生以一對九的較量就此拉開：“我心裡突然有一種很古的東西涌上來，喉嚨緊緊地往上走。”項羽在垓下之圍殺紅雙眼的膽氣附著在這個人的身上，訴說著以寡敵眾的英雄氣概：“眼睛深陷進去，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂髮中，久久不散，又慢慢瀰漫開來。”
十年期間，棋王不瞭解整個世道為何會這樣，而九十年代，具有著超強記憶力的少年棋王也不瞭解，身邊的大人們的世界為什麼會充滿了爾虞我詐。動盪年代的危機感，促使人們產生了一種悲觀的迷茫。而盛世下的焦慮，使得行色匆匆的人們，很大程度上早已經忘記了曾經自己年少時候的夢。這是兩個發生在不同時空的故事，帶給人們的同一個共鳴。
二、棋武士
《棋武士》，張衛健主演的一部古裝武俠劇。大概內容是梁國與北方的汗國每隔幾年就會以棋會友，皇帝在巨大的中國象棋棋盤上下棋，棋子為真人，所以棋盤上會有真人PK。透過這種下棋方式讓兩國友好交流並展現國力。 對弈結果，執紅棋的梁國慘敗，除了割地賠款，主帥葉全忠因此遭奸相冷子京暗中杖斃，斷了臂的主將嶽懷仙則死裡逃生。
《棋武士》是一部電視劇。這是小時候非常喜歡的一部劇，是張衛健主演的。故事模式很新穎，用人當做棋盤上的棋子，然後打架。
“民間棋王”小痞子薛一驃救得重傷的懷仙，經由盲眼的薛母細心調養後傷勢漸愈，但他對炎涼世事已感心死。 冷子京恐嶽有後患，派女兒冷豔執行追殺任務，當豔知道嶽冤屈後竟而產生情愫。 葉全忠之女夜心也遭冷子京以其父喪權辱國罪名發配充軍，在逃亡中與岳父重逢。夜心為父報仇心切，整日刻苦練功，岳父則無心再涉足江湖。
三、一盤沒有下完的棋
1982年中日合拍電影《一盤沒有下完的棋》（《未完的對局》），因為兒時只看過後三分之二的劇情。主演三國連太郎（原名佐藤政雄）、孫道臨。圍棋古稱棋，又寫作棊、碁 。宋《北夢瑣言》提出“琴棋書畫”四藝，棋居二。
在日方的配角中，有一位在戰後日本貧民窟中擺棋攤的龍套，只有若干秒跟三國連太郎起衝突的戲份。我第一眼就覺得他似曾相識，只是一時想不起來，過好一會兒腦海中才閃過《葵 ·德川三代》中吉川廣家的形象。再對比電影和電視劇的演員表，都是同一個人了。不過，在日語詞條的作品名單中並未記載這部電影，可能是編輯者的疏漏吧。
跟棋有關的電影或電視有《棋王》、《棋武士》、《一盤沒有下完的棋》（《未完的對局》）等。
一、棋王
大陸版電影的原小說是阿城的小說《棋王》。這部作品主要講述了在知識青年時期，一個隱於萬千青年中的象棋高手的故事。整部作品最讓人印象深刻的無疑是在火車上吃飯的那段描述。如果說《飲食男女》開場將近三分鐘的做飯特寫會讓人感嘆華人飲食文化的博大精深的話，那麼《棋王》中的這段吃飯的描寫則是讓人充分感覺了一份白米飯能勾起的最高的食慾了。
《棋王》，梁家輝主演，根據鍾阿城的短篇小說《棋王》與臺灣張系國的小說《棋王》糅合而拍。當時讀小學的我，見識了何為盲棋高手。阿城的小說，初讀有喝清酒的感覺：綿綿的、柔柔的，不浮誇、不晦澀。隨著漸漸深入情節之中，才發現自己沉醉其中，有一口氣讀到結尾的衝動。而《棋王》，正完美詮釋了阿城小說的這種獨特氣質。
棋王王一生，在他的人生字典裡主要就是兩件事：吃與棋。正是這種專注一步步成就了他的棋王生涯。也許，只有專注在少數幾件最重要的事情，不去操心一大堆無關緊要的細節，我們才能找到幸福，取得成功。
1.“吃”道
吃，代表了王一生的物質需求，他針對“吃”和“饞”有著明確的區分：吃，是下棋的腦力與體力保證：“一頓不吃，棋路就亂。”而饞，是更高的物質需求，“想好上再好，那是饞。”
王一生對於食材，並沒有過多講究。但吃的過程，則力求精細：喉結一縮一縮，臉上的筋緊緊繃著，嘴巴緊緊收著，不願意放過任何的漏網之魚。如果有一粒米或一絲油花僥倖逃脫，下場也是被王一生的食指一抹，再次落入他的嘴巴里。也許，這就是專屬於那個年代的人對食物的珍重吧！
2.“棋”道
象棋，則是王一生的精神寄託。他的棋藝精湛：為了學習棋路，他流連於街頭巷尾，經常與民間高手廝殺一天；他的棋術高超：總是在別人看不出輸局的情況下，就開始張羅著重碼棋子。棋藝、棋術，能夠支撐王一生成為象棋高手，而真正促使王一生成為棋王的，則是他的棋道。
3.“吃”、”棋”結合
連線“吃”與“棋”的，是王一生的口頭禪：“何以解不痛快，唯有象棋。”原本王一生嘴上常掛著“何以解憂，唯有象棋。”但他想想“憂”這玩意，是文人的佐料，如果不在文章里加一些“憂”作佐料，就稱不上好文人，這真是我聽過有關文人最尖酸的諷刺。
他不願拜象棋名家為師，卻甘願為戰勝他的撿爛紙老頭撕大字報。那個撿爛紙的老頭，踐行著“為棋不為生”的人生箴言。他對“撿爛紙”這份工作有著獨特的理解：撿爛紙就是破“舊”，分類整理後賣出養活自己，乃是立新。撿爛紙=破舊立新，天性豁達的人形成的超然感悟，為看似庸碌的生活平添不平凡的註腳。
對於棋道，老頭更有一番深刻的見解：“若對手盛，則以柔化之。可要在盛的時候，造成克勢。是容，是收，是含。含而化之，讓對手入你的勢。”
就像要去對付一塊堅硬的糖果：人可能沒法直接把它嚼碎消化，但可以用嘴巴裝容，用牙齒包含，用舌頭含化，慢慢蠶食，最終消化。在這裡，“吃”道與“棋”道又一次完美契合。
4.棋道”的情感寄託
拾爛紙的老頭讓王一生的棋藝脫胎換骨，而為王一生提供情感支撐的，則是他的媽媽：因為王一生家窮，他的媽媽希望他學有所成，儘快掙錢補貼家用，不要在象棋上耗費精力。但他媽媽去世之前，留給王一生的，是用撿來的牙刷把磨成的一副無字象棋，磨得鋥光瓦亮，真難以想象，這是一副怎樣的象棋？
母愛，總是用一種無言的方式衝擊著我們心中最柔軟的地方，這個地方，直通淚腺。
一切都已萬事俱備，只等王一生在區運動會上大顯身手。但他不屑於透過走後門獲得參賽資格，他需要的，只是要把那些象棋高手紛紛斬落馬下，給撿爛紙的老頭和媽媽一個告慰。
於是，頒獎典禮結束後，王一生以一對九的較量就此拉開：“我心裡突然有一種很古的東西涌上來，喉嚨緊緊地往上走。”項羽在垓下之圍殺紅雙眼的膽氣附著在這個人的身上，訴說著以寡敵眾的英雄氣概：“眼睛深陷進去，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂髮中，久久不散，又慢慢瀰漫開來。”
十年期間，棋王不瞭解整個世道為何會這樣，而九十年代，具有著超強記憶力的少年棋王也不瞭解，身邊的大人們的世界為什麼會充滿了爾虞我詐。動盪年代的危機感，促使人們產生了一種悲觀的迷茫。而盛世下的焦慮，使得行色匆匆的人們，很大程度上早已經忘記了曾經自己年少時候的夢。這是兩個發生在不同時空的故事，帶給人們的同一個共鳴。
二、棋武士
《棋武士》，張衛健主演的一部古裝武俠劇。大概內容是梁國與北方的汗國每隔幾年就會以棋會友，皇帝在巨大的中國象棋棋盤上下棋，棋子為真人，所以棋盤上會有真人PK。透過這種下棋方式讓兩國友好交流並展現國力。 對弈結果，執紅棋的梁國慘敗，除了割地賠款，主帥葉全忠因此遭奸相冷子京暗中杖斃，斷了臂的主將嶽懷仙則死裡逃生。
《棋武士》是一部電視劇。這是小時候非常喜歡的一部劇，是張衛健主演的。故事模式很新穎，用人當做棋盤上的棋子，然後打架。
“民間棋王”小痞子薛一驃救得重傷的懷仙，經由盲眼的薛母細心調養後傷勢漸愈，但他對炎涼世事已感心死。 冷子京恐嶽有後患，派女兒冷豔執行追殺任務，當豔知道嶽冤屈後竟而產生情愫。 葉全忠之女夜心也遭冷子京以其父喪權辱國罪名發配充軍，在逃亡中與岳父重逢。夜心為父報仇心切，整日刻苦練功，岳父則無心再涉足江湖。
三、一盤沒有下完的棋
1982年中日合拍電影《一盤沒有下完的棋》（《未完的對局》），因為兒時只看過後三分之二的劇情。主演三國連太郎（原名佐藤政雄）、孫道臨。圍棋古稱棋，又寫作棊、碁 。宋《北夢瑣言》提出“琴棋書畫”四藝，棋居二。
在日方的配角中，有一位在戰後日本貧民窟中擺棋攤的龍套，只有若干秒跟三國連太郎起衝突的戲份。我第一眼就覺得他似曾相識，只是一時想不起來，過好一會兒腦海中才閃過《葵 ·德川三代》中吉川廣家的形象。再對比電影和電視劇的演員表，都是同一個人了。不過，在日語詞條的作品名單中並未記載這部電影，可能是編輯者的疏漏吧。