讓•勒孔特•迪•努伊，法國19世紀後期至20世紀早期的繪畫大師。他因為一幅畫《白奴》而被載入西方繪畫史的史冊。

19世紀後期的法國沙龍美術迎合當時巴黎上流社會的審美情趣，嚮往東方的一種神秘的、安逸的情調。當時的一些頂流的繪畫大師都創作過這類題材的作品，如安格爾、布歇等等，以至於巴黎的很多畫家都去東方國家體驗生活。

1875年，33歲的努伊也去東方遊歷，先去了希臘，然後去土耳其，還去了羅馬利亞和埃及。《白奴》是1888年創作的，這幅畫被看著是繼安格爾之後法國沙龍藝術的典型例項。

努伊活到81歲，創作了大量的表現東方風俗和生活的作品，他的畫風是新古典主義的，人物造型明顯受到安格爾的影響。畫面的背景也刻畫得很精細，室內的掛毯、地毯都是典型的的方圖案和色彩，線條畫得一絲不苟。

一件人物結構比例嚴重失調的作品，卻成為新古典主義畫派的著名作品，這是一件什麼樣的油畫呢？它的作者又是誰呢？

新古典主義是相對於古典主義而言的。

在歐洲，古典主義以描繪古希臘、羅馬的文學藝術作品中的人物形象而得名。而新古典主義則是在保留古典主義作品中典雅端莊的高貴氣質的同時，運用新的工藝和材料，增強作品的裝飾效果。

而以安格爾為代表的新古典主義畫家的出現，又讓這一畫派出現一些新的變化，即他們更崇尚自然，追求純粹的藝術，作品往往脫離實際；他們更注重骨胳而輕視肌肉……等等。

而在那一時期，歐洲畫壇流行一股獵奇之風，作品上追求色彩和因之引起的感官刺激，內容則以中東閨房女性為主。

正是在這種背景下，讓•勒孔特•迪•努伊登場了。這位在美術史上並不太知名的畫家，卻因為一幅名為《女奴》的作品，而在新古典主義畫派中佔得一席之地。

《女奴》畫得極其香豔，充滿肉感與誘惑，放眼望去，粉嫩嫩的一片，這很符合當時的畫風，並且單純從色彩而言，也代表了當時的最高水平。

但是，如果你仔細觀察，是不是感覺畫面似乎透著一股股“邪氣”？對，那長長的背部尤其是誇張的長腰，明顯與正常人體不同；那微露的左腳，過於肥碩；更可怕的是她的左臂，就如同被砍下來後襬在那裡的，這明顯違背了人體的正常結構；至於粗壯的脖子和扁平的五官，則更不用說了。

當然，《女奴》明顯借鑑了安格爾的作品《土耳其浴女》，畫的都是中東浴室中的女性，迎合了當時的時尚和熱點。

說到讓•勒孔特•迪•努伊，就不得不提他的另一件作品——《東方夢》，因為這件創作於1904年的油畫，於2020年12月18日在海口展出，成為《海南自由貿易港建設總體方案》釋出以來開展的首單文化保稅業務。

《東方夢》的靈感來自泰奧菲爾·戈蒂耶1842年的作品《第一千零二夜》，描述的是詩人哈桑在露臺上睡著後做的一個夢。

作品中，作者以超現實的手法，描繪了一名男子在吸了水煙壺之後，嫋嫋升起的煙霧中，彷彿出現了一位曼妙的美女，以及身後隱約的天堂。

這幅畫妙在妙在構圖和色調。升騰的煙霧正好形成一條對角線，將現實與幻想分為兩部分；而藍色的煙霧和幽暗的背景，則增強了作品的神秘感。

對於文學和藝術作品，我們現在有一個觀點，即“筆墨當隨時代”，只有緊跟時代熱點，才有可能產生名作、佳作。此言不虛！