1，這是王維的五律《觀獵》：風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。以下是盧綸的五絕《塞下曲》之二和之三：林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這八句五律與八句五絕，語句結構有何不同。

2，《觀獵》的三四句“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”與《塞下曲》之二的三四句“平明尋白羽，沒在石稜中”；《觀獵》的五六句“忽過新豐市，還歸細柳營”與《塞下曲》之三的一二句“月黑雁飛高，單于夜遁逃”，在語句結構上是不同的，五律那四句已構成對仗句，五絕那四句不是對仗句。律詩每首八句四聯，一般要求中間兩聯應為對仗。

3，“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”是對仗，而“平明尋白羽，沒在石稜中”卻不是對仗。為什麼呢？因為前兩句對應位置上的字詞在詞性、結構方面是對稱的。草和雪同為名詞；枯和盡同為動詞；鷹眼和馬蹄同為名詞；疾和輕同為形容詞。而後兩句“平明尋白羽，沒在石稜中”，它們的字詞結構卻並不對稱：上句是主謂結構，下句是動補結構。

4，再分析另一副對仗“忽過新豐市，還歸細柳營”。為什麼說這兩句已構成對仗？因為它們都是動賓結構，而且所有附加成分都是對稱的。至於“月黑雁飛高，單于夜遁逃”又如何？前句是聯合結構，後句是主謂結構，無法對稱。詳細點講：主語“單于”加上帶狀語“夜”的動詞“遁逃”，容易分辨。月黒已屬主謂結構；雁飛高也屬主謂結構，加起來便是聯合結構。

5，包括五律七律，中間兩聯是對仗的稱為正格，可以說大多數律詩採用的是正格。至於變格也存在多種形式：只在二聯用對仗、只在三聯用對仗、一二聯用對仗、一三聯用對仗、前三聯用對仗、後三聯用對仗、四聯全用對仗、四聯全不用對仗。下面分別各舉一例：

    6，只在二聯用對仗。李白《宿五松山荀媼家》：我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。只在三聯用對仗。白居易《羅子》：有女名羅子，生來才兩春。我今年已長日夜二毛生。顧念嬌啼面，思量老病身。直應頭似雪，始得見成人。

7，一、二聯用對仗。杜甫《客亭》： 秋窗猶曙色，落木更天風。日出寒山外，江流宿霧中。聖朝無棄物，老病已成翁。多少殘生事，飄零任轉蓬。一、三聯用對仗。王勃《送杜少府之任蜀川》：城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

8，前三聯用對仗。韋承慶《凌朝浮江旅思》：天晴上初日，春水送孤舟。山遠疑無樹，潮平似不流。岸花開且落，江鳥沒還浮。羈望傷千里，長歌遣四愁。後三聯用對仗。杜甫《悲秋》：涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。

9，四聯全用對仗。白居易《遊寶稱寺》：竹寺初晴日，花塘欲曉時。野猿疑弄客，山鳥似呼人。酒嫩傾金液，茶新碾玉塵。可憐幽靜地，堪寄老慵身。四聯全不用對仗。李白《夜泊牛渚懷古》：牛渚西江夜，青天無片雲。登高望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

10，因此，懂得組成律詩的四聯裡中間兩聯要求對仗這個特點，只能算是初步接觸了對仗這個東西。必須進一步從構成對仗的種種條件入手去認識對仗，求得逐步深刻的理解，才有可能把律詩中的對仗真正分辨出來。

律詩對音韻有著極為嚴格的要求，律詩在唐朝達到了巔峰，李白杜甫尤其擅長律詩。他的頷聯和頸聯要求對仗。對仗的修辭手法就是一種對於對偶的嚴格要求，詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。比如，酒逢知己千杯少，話不投機半句多。此處的千杯少和半句多形成了對仗的修辭手法，這是在數量上的對仗。