更 漏 子溫庭筠柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
這是一首以閨怨為主旋律的“小夜曲”。
上片寫漏聲觸動女主人公的離思。
“柳絲長”三句移情入景，頗具象外之致。
“春雨”、“藥外”，點出這是極易引人愁思的仲春時節。
而“柳絲”，則是習見於唐詩的意象——李白《勞榮亭》：“春風知別苦，不遣柳條青。
”劉禹錫《楊柳枝詞》：“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。
”韋莊《臺城》：“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
”因而，以“柳絲”起筆，能引發讀者的聯翩浮想。
這裡，“柳絲長，春雨細”，實際上既是刻劃春景，也是形容漏聲，同時還是比況女主人公的離思：它長如柳絲，細若春雨，纏綿，柔韌，難以挽斷。
這三句暗示了女主人公的夜長無眠：只有失眠的人才對這又遠又細又長的漏聲如此敏感（“迢遞”，遠也）。
“驚塞雁”三句則是說，這漏聲能驚起關塞外的大雁和城堞上的烏鴉，只有“畫屏金鷓鴣”不為所動。
“雁”前冠以“塞”，便有了特定的含義，成為邊地的代表性景物。
女主人公的心上人無疑正戍守在那“塞雁”、“城烏”驚起的地方。
這漏聲既然能驚起“塞雁”和“城烏”，當然也會驚起她的心上人了。
那麼，此刻他是否也愁思縈懷，情不自已呢？細加體會，其中包含著多少關切、繫念之意？這裡，“驚塞雁，起城烏”兩句都是動賓句式，“畫屏”句卻不著一個動詞。
看來，唯有“鷓鴣”此刻還在酣睡。
這或許是因為它“雙雙”成對、無憂無愁吧？張惠言《詞選》認為這三句“言歡戚不同。
”陳廷焯《白雨齋詞語》也說“此言苦者自苦，樂者自樂。
”如果這“畫屏金鷓鴣”確有寓意的話，那麼，作者這裡實際上是在抒發“幾家歡樂幾家愁”的感慨。
可以想見，當女主人公從塞外收回她的思緒，而將目光移向畫屏後，一定會對那“雙雙金鷓鴣”產生些微的惱怒和嫉妒。
下片寫女主人公的愁思與夜俱深。
“謝家池閣”，是“小樓高閣謝孃家”的省稱，指代女主人公的居所。
“香霧薄，透簾幕”，既是景語，也是情語：這茫茫夜霧，正象徵著女主人那剪不斷、理還亂的愁思。
夜霧穿簾入幕，愁思銘心刻骨。
此時此刻，女主人公必然會感到寒意襲人——寒意，與其說是起自茫茫夜霧，不如說是起自她似煙似霧般迷離悵惘的心境。
“紅燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆：女主人公之所以吹滅紅燭（“背”，猶滅），大概是因為紅燭易使她回憶起當日紅燭高燒，“言笑晏晏”的情景，而不勝今日的淒涼，孤寂吧。
而她之所以在這尚無蚊蟲侵擾的春季便垂下帳簾，大概也是想用這層輕紗隔絕那茫茫夜霧和夜霧般的莫名惆悵，也隔絕帳外所有讓她觸景傷情的景物，如“畫屏金鷓鴣”之類吧？因而，“紅燭背，繡簾垂”這一乍看並無意義的簡單動作，實際上也曲折地反映了女主人公複雜的心理活動，結句“夢長君不知”感嘆自己的相思之情無人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨，意味深長，情思搖曳。
夜正深，曲未終，女主人公縱然入夢，怕也只能夢見“幾許傷心事”而益增惆悵吧？
更 漏 子溫庭筠柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
這是一首以閨怨為主旋律的“小夜曲”。
上片寫漏聲觸動女主人公的離思。
“柳絲長”三句移情入景，頗具象外之致。
“春雨”、“藥外”，點出這是極易引人愁思的仲春時節。
而“柳絲”，則是習見於唐詩的意象——李白《勞榮亭》：“春風知別苦，不遣柳條青。
”劉禹錫《楊柳枝詞》：“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。
”韋莊《臺城》：“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
”因而，以“柳絲”起筆，能引發讀者的聯翩浮想。
這裡，“柳絲長，春雨細”，實際上既是刻劃春景，也是形容漏聲，同時還是比況女主人公的離思：它長如柳絲，細若春雨，纏綿，柔韌，難以挽斷。
這三句暗示了女主人公的夜長無眠：只有失眠的人才對這又遠又細又長的漏聲如此敏感（“迢遞”，遠也）。
“驚塞雁”三句則是說，這漏聲能驚起關塞外的大雁和城堞上的烏鴉，只有“畫屏金鷓鴣”不為所動。
“雁”前冠以“塞”，便有了特定的含義，成為邊地的代表性景物。
女主人公的心上人無疑正戍守在那“塞雁”、“城烏”驚起的地方。
這漏聲既然能驚起“塞雁”和“城烏”，當然也會驚起她的心上人了。
那麼，此刻他是否也愁思縈懷，情不自已呢？細加體會，其中包含著多少關切、繫念之意？這裡，“驚塞雁，起城烏”兩句都是動賓句式，“畫屏”句卻不著一個動詞。
看來，唯有“鷓鴣”此刻還在酣睡。
這或許是因為它“雙雙”成對、無憂無愁吧？張惠言《詞選》認為這三句“言歡戚不同。
”陳廷焯《白雨齋詞語》也說“此言苦者自苦，樂者自樂。
”如果這“畫屏金鷓鴣”確有寓意的話，那麼，作者這裡實際上是在抒發“幾家歡樂幾家愁”的感慨。
可以想見，當女主人公從塞外收回她的思緒，而將目光移向畫屏後，一定會對那“雙雙金鷓鴣”產生些微的惱怒和嫉妒。
下片寫女主人公的愁思與夜俱深。
“謝家池閣”，是“小樓高閣謝孃家”的省稱，指代女主人公的居所。
“香霧薄，透簾幕”，既是景語，也是情語：這茫茫夜霧，正象徵著女主人那剪不斷、理還亂的愁思。
夜霧穿簾入幕，愁思銘心刻骨。
此時此刻，女主人公必然會感到寒意襲人——寒意，與其說是起自茫茫夜霧，不如說是起自她似煙似霧般迷離悵惘的心境。
“紅燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆：女主人公之所以吹滅紅燭（“背”，猶滅），大概是因為紅燭易使她回憶起當日紅燭高燒，“言笑晏晏”的情景，而不勝今日的淒涼，孤寂吧。
而她之所以在這尚無蚊蟲侵擾的春季便垂下帳簾，大概也是想用這層輕紗隔絕那茫茫夜霧和夜霧般的莫名惆悵，也隔絕帳外所有讓她觸景傷情的景物，如“畫屏金鷓鴣”之類吧？因而，“紅燭背，繡簾垂”這一乍看並無意義的簡單動作，實際上也曲折地反映了女主人公複雜的心理活動，結句“夢長君不知”感嘆自己的相思之情無人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨，意味深長，情思搖曳。
夜正深，曲未終，女主人公縱然入夢，怕也只能夢見“幾許傷心事”而益增惆悵吧？