評劇的板式共分三類：

1、 基本板類（又稱中間板類）；

2、 匯入板類（又稱首引板類）；

3、 尾腔板類（又稱結尾板類）。

（一） 基本板類

基本板類是評劇板式中的主體板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[彈七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。

1、[慢板]

[慢板]又分男女腔[正調慢板]、男女腔[越調慢板]、男女腔[反調慢板]和男女腔[凡字調大慢板]。

①女腔[正調慢板]和女腔[越調慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔為眼起板落，即起於弱拍，落於強拍，習稱“黑”板起，“紅”板落。上、下句體，每樂句四小節，小節之間多用小過門。

例：《劉巧兒》採桑葉（新鳳霞演唱）

②男腔[越調慢板]和男腔[正調慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比較靈活，眼起板落與板起板落兩者兼有，常穿插運用。每樂句以四小節為主，有些樂句可擴充套件延伸五、六小節。

男腔[正調慢板]因受嗓音高度的限制，定調不可過高，常見1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音區進行。

例1：《金沙江畔》高原風景極目望（馬泰演唱）

例2：《會計姑娘》天昏地暗雀鳥驚（張德福演唱）

③[反調慢板]和[反越調慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音規律為：上句落“2”音，下句落“1”音，每樂句四小節。兩者除調高不同外，其他無較大差異。[反調慢板]和[反越調慢板]暫無完全終止功能的結尾板腔，需分別轉入正調和越調結束唱段。

例1：《張羽煮海》恨父王（劉惠欣演唱）

例2：《朱痕記》望墳臺（馬泰演唱）

④男女腔[凡字調大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起於次強拍，落於強拍。拖腔長，音域寬。唱詞采用十字句，每樂句十小節以上，多在十三、十四小節。

例1：《乾坤帶》金殿上保本無指望（新鳳霞演唱）

例2：《孫龐鬥智》大雪紛飛（馬泰演唱）

2、[快三眼]

[快三眼]用於女腔，分為女腔[越調快三眼]、[正調快三眼]和[反調快三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鑑京劇中的板式，多由慢板轉來，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，節奏明快流暢。

例1：《楊三姐告狀》“一見哥哥上鎖條”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）

例2：《謝瑤環》“大堂”（花淑蘭演唱）

3、[二六板]

[二六板]的分支較多，含有男女腔正調、越調、反調、凡字調[原板二六]，正調、越調[小生二六]，正調、越調[混合二六]和越調[頂板二六]等。歸納起來，可分為[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[頂板二六]。

①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根據唱腔速度的快慢，又稱“快二六”和“慢二六”。“閃”板起唱，落在板上，即強拍的後半拍起唱，每樂句一般為四小節。

例：《奪印》勸廣清（馬泰演唱）

②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每樂句六小節，也可緊縮成五小節。每樂句分為兩個分句，分句之間填充小過門。

例：《人面桃花》三春楊柳黃鶯唱（豔銘傑演唱）

③[混合二六]：是將[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“閃”板起唱，有時一個樂句同時兼有兩種二六板式。加上唱詞長短結合，不侷限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“緊縮”與“延伸”造成樂句的結構有較大變化。每樂句以四至六小節為主，偶爾有所突破。

例：《劉伶醉酒》來了劉伶好酒的男（周連生演唱）

④[頂板二六]：一種用於男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。較多的用於五字句的唱詞，每個五字句兩小節，每樂句四小節，八小節構成上、下句體。每個五字句後多有小過門。[頂板二六]也可用於七字句式，每樂句分為兩個分句，共四小節。[頂板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。

例：《降龍伏虎》“大兄弟休發火”一段中“我叫你看天……”（魏榮元演唱）

4、[彈七板]

[彈七板]是一種用於男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每樂句七小節，穿插在[原板二六]中混合使用。

例：《奪印》魚兒靠得長流水（馬泰演唱）

5、[垛板]

[垛板]分為男女腔[正調垛板]、男女腔[越調垛板]、男女腔[反調垛板]和女腔[凡字調垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可閃板起唱。每樂句四小節，也可緊縮成兩小節，中間不加過門，主要特點是切分節奏。[垛板]也有1/4拍的，速度較快，所以又被稱為[快垛板]。

例1：《李雙雙》虧你有臉叫二嬸兒（花月仙演唱）

例2：《乾坤帶》“金殿上保本無指望”一段中“為嬌兒把我的心血費盡……”此段[垛板]將每樂句緊縮為兩小節。（新鳳霞演唱）

6、[流水板]

[流水板]分為男女腔[正調流水板]、男女腔[越調流水板]和女腔[反調流水板]。1/4拍，有板無眼，“閃”板起唱，落在板上。七字句式每樂句七小節，十字句式每樂句七至十小節。

例：《劉伶醉酒》“來了劉伶好酒的男”一段中“觀罷此對我的心好惱……”（周連生演唱）

7、[快板]

[快板]屬於一種創新板式，有的稱之為[滾板]，與[流水板]相同，速度比[流水板]快，有板無眼，小節線也可不劃。一字一音，勢如湧泉。多用七字句式，每樂句七小節，中間無過門，常用於表現激昂的情緒。[快板]板式有女腔[正調快板]，但在唱腔中並不多見。

例：《賣妙郎》公爹息怒容兒稟（李秀雲演唱）

8、[散板]

[散板]分為男女腔[正調散板]、男女腔[越調散板]、男女腔[反調散板]和男女腔[凡字調散板]。[散板]節奏自由，無板無眼，唱腔不受板眼限制，可以根據劇中人物的思想感情而發揮。[散板]有兩種，一種是與京劇中[搖板]相同的“緊打慢唱”，梆子或板不停的勻速敲擊；另一種是自由散唱的“慢打慢唱”，也稱之為“散打散唱”，樂隊通常只伴奏樂句的後半句，兩者的伴奏方法迥然不同。[散板]的兩種型別經常出現在同一段唱腔裡。

例1：《張羽煮海》恨父王（劉惠欣演唱）

例2：《楊乃武與小白菜》好年華（張德福演唱）

9、[清板]

嚴格的講，[清板]不應算作一種板式，應該算是一種演唱方式或伴奏方法。[清板]是演員在演唱時，根據劇情的需要，有些樂句無樂隊伴奏，有的用彈撥樂器伴奏，有的用中、低音拉絃樂器伴奏，以求達到某種效果。

凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段；在演唱中從自由節拍到固定節拍的轉變，就叫做“上板”，演唱時節奏自由的唱段則叫做“不上板”的唱段，包括“散拉（打）散唱”和“緊拉（打）慢唱”；

不上板的唱段也有其暗中掌握的內心節奏（俗稱有“心板”），而決不是毫無節奏規律的任意“自由”演唱；

散拉（打）散唱有〔導板〕、〔散板〕，導板是一種自由節拍的板式，只有一句，一般都置於一段唱腔的開頭，曲調比較舒展、昂揚，節奏自由而相對比較慢，其旋律是由該聲腔系統的基本板式唱腔經過簡化、散化而形成的；散板節奏與〔導板〕一樣是自由的，但它不限於一個上句，