粗略地說一下七律的要求，以一首杜甫的七律詩為例:

《登高》

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。

1，全詩八句，每句七字。

2，每兩句為一聯，從上到下分別為首聯、頷聯、腰聯、尾聯。

3，第二、四、六、八句的尾字要押韻，第一句尾可壓可不壓。必須要壓平聲韻。該詩第一句押韻。哀、回、來、臺、杯，在古代都屬於一個韻腳。用現代的語言來說，就是它們都有相同的韻母。像這幾個字，當時韻母都是ai。

4，按規定，中間兩聯都要求對仗，首聯和尾聯則不要求對仗，可是，老杜這一首詩則各聯都對仗，在流傳下來的所有七律中都少見。還有第二聯不對仗，僅第三聯對仗的；第一聯對仗，第二聯不對仗的等各種變格。

所謂對仗就是要求兩句中的用詞，詞性都要兩兩相對，也就是說，要成為一副對聯。以此詩為例:

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

“無邊”對“不盡”，形容詞對形容詞，偏正結構對偏正結構。“落木”對“長江”，名詞對名詞，偏正結構對偏正結構。“蕭蕭”對“滾滾”，形容詞對形容詞，重疊結構對重疊結構。“下”對“來”，動詞對動詞。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

“萬里對“百年”，“萬”、“百”，數詞對數詞，“裡”、“年”，名詞對名詞。偏正結構對偏正結構。“悲秋”對“多病”，偏正結構對偏正結構。“常”對“獨”，形容詞對形容詞。“作客”對“登臺”，動賓片語對動賓片語。

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

“風急天高”對“渚清沙白”，注意，這裡是本句相對。“風急”對“天高”，“渚清”對“沙白”。（本句相對是一種對仗的變通形式，再舉一例，毛主席的詩句“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。”，“虎踞”對“龍盤”，“天翻”對“地覆”。)“猿”對“鳥”，禽獸對禽獸，“嘯哀”對“飛回”，動狀結構對動狀結構。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。

“艱難”對“潦倒”，連綿結構對連綿結構。“苦恨”對“新停”，偏正結構對偏正結構。“繁霜”對“濁酒”，偏正結構對偏正結構，“鬢”對”杯”，名詞對名詞。“繁霜鬢”對“濁酒杯”。

5，每一聯的兩句，平仄要相對，而相鄰兩聯的兩句，平仄要相粘（相同)。

像這一首詩，是“仄起，首句押韻格”，標準格式是:

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄平平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仔細看一下每相鄰兩句的平仄關係，就知道平仄相對、相粘的關係了。

此外還有其他幾種格式，如仄起首句不押韻，平起首句押韻，平起首句不押韻。要記住一點，不押韻的句子，末尾一定要用仄聲字。押韻必須壓平聲韻。壓仄聲韻的詩就不叫七律。

對平仄要求有一定的變通，歸納一下就是“一三五不論，二四六分明”。就是說，第二、四、六字，平仄不能錯亂，第一、三、五字，可以適當放寬要求，當然，第七字是規定死了的，絕對不能錯。杜甫這首詩的平仄用字，，把變通的字括起來:

（平）仄平平（平)仄平，

（仄）平（平)仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

（仄)平（平）仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

平仄平平仄仄平。

七律：就是七個字一句，共八句平仄協調的詩叫七律。比如毛主席所作：過長江：鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江：……這首詩就是七律詩。關於七律具體事項，各位老師說的很清楚，我就不去重複。