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  • 1 # 七月與安生131


    碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

    黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。(留人睡 一作:留人醉)

  • 2 # 劍理

    黃鶴樓送孟浩然之廣陵

    李白


    故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。


    孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

  • 3 # 手機使用者50090069195

    1.黃鶴樓送孟浩然之廣陵

    李白


    故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。


    孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。


    黃鶴樓送孟浩然之廣陵


    後二句字面上看字字寫景,實際上飽含著對朋友的依依惜別之情。透過實有的景物來表現虛化的情感,是虛實結合的常見形式之一。


    2.虞美人·春花秋月何時了

    李煜


    春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。


    雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。


    虞美人


    詞中“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”用具體的事物(實)——綿綿不絕的江水,來比喻亡國之恨(虛)的深長。


    3.青玉案·凌波不過橫塘路

    賀鑄


    凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月臺花榭,瑣窗朱戶,只有春知處。


    碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。


    一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨


    借用“一川菸草”、“滿城風絮”、“梅子黃時雨”三個具體可感的形象,極言愁苦的多、長、大,寫出了心中的無限傷感和難以排遣的苦悶。景物是實,抒情是虛,化虛為實,變無形為有形,讀來極具感染力。詞中的“閒愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因為“閒”,所以才漫無目的,漫無邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無處不在,無時不有。這種若有若無,似真還幻的形象,只有那“一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點,用博喻的修辭手法將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質,顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲:“以三者比愁之多,尤為新奇,兼興中有比,意味更長。”


    4.揚州慢·淮左名都

    姜夔


    淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒。都在空城。


    杜郎俊賞,算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生。


    二十四橋仍在


    揚州的名勝二十四橋仍然存在,水波盪漾,冷峻的月光下,四周寂籟無聲。唉,試想下,儘管那橋邊的芍藥花年年如期盛放,也很難有人有情思去欣賞它們的豔麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結尾,很自然地移情入景,今昔對比,催人淚下。


    情景交融是這首詞在寫作表現手法上最顯著的一個特點。移情入景,樂景寫哀,都是詞人經常使用的手法。特別是樂景寫哀,詞人在文中寫了大量的樂景:名都,佳處,二十四橋……可是,寫樂景是為了襯托哀情,是為了對比“現在”的慘狀:名都的凋殘,佳處的弊壞,二十橋的冷寂……正如王夫之所說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,倍增其哀樂。”


    “波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫,是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在,明月夜也仍有,但“玉人吹簫”的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動,來映襯“冷月無聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景,“冷月無聲”本來是仰觀之景,但映入水中,又成為俯視之景,與橋下盪漾的水波合成一個畫面,從這個畫境中,似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之,寫昔日的繁華,正是為了表現今日之蕭條。

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