七月一日題終明府水樓二首(其二)
杜甫
宓子彈琴邑宰日,終軍棄繻英妙時。
承家節操尚不泯,為政風流今在茲。
可憐賓客盡傾蓋,何處老翁來賦詩。
楚江巫峽半雲雨,清簟疏簾看弈棋。
此詩作於大曆二年(767),詩人攜家居夔州 (今四川奉節)時。明府,唐人對縣令的稱呼。原詩自注雲: “終明府,功曹也,兼攝奉節令。”此詩表面上是題水樓,實際上含蓄委婉地抒發了敏感濃郁為客他鄉的飄零之感,和無可奈何的緣事消愁之情。
“宓子彈琴邑宰日,終軍棄繻英妙時”,誇讚終明府年齡不大,但治政有方。宓子即宓子賤,孔子弟子;單父,地名。《呂氏春秋·開春論》: “宓子賤治單父,彈鳴琴,身不下堂,而單父治。”終明府攝奉節令,故用宓子賤鳴琴而治喻其善於理政。終軍,漢人。繻,古時出入關卡要道的符信、憑證,帛制,上書文字,分為兩半,關吏和出入關者各執一半,過關時驗合。《漢書·終軍傳》載,終軍年十八,從濟南當詣博士,入關時關吏付與繻,終軍認為大丈夫西遊,當不復還,便棄繻而去。後來,終軍做了謁者,持節行使郡國,關吏認出他就是當年棄繻之人。這是用同姓的終軍喻終明府。“承家節操尚不泯,為政風流今在茲”,這兩句分承一二句,說終明府繼承了終軍的節操,善於治政,政績斐然,而且水樓宴賓,風流倜儻,不讓宓子。不泯,即不滅。前面四句從水樓主人言起,多應酬語,但使事靈活巧妙,看似信手拈來,卻十分貼切,十分得體。另外,首句言宓子,二句言終軍,而三四句又作一顛倒,一從終軍來,一從宓子來,結構參差,錯落有致。
“可憐賓客盡傾蓋,何處老翁來賦詩”,五六句兀地一轉,蘊含深厚,其意甚苦,可嗟可嘆。杜甫於大曆元年(766)春末到夔州,此時已一年有餘。在這一年多里,因得友人照顧,生活較為安定,使他得以創作了大量的優秀詩篇。從這些詩篇中可以看出,他心中那種對國事民瘼的深憂遠慮已變得愈來愈強烈,愈來愈深沉,那種嗟老傷懷的人生意識和思念家山故土的客愁鄉思也愈來愈強烈,愈來愈深沉。面對席上的名士和終明府的僚屬故交,他感觸萬千,一種敏感的客愁鄉思油然而起。賦詩本是應主人之邀,湊“為政風流”的雅興,可此情此景,我這五十六歲為客他鄉的老翁,還有什麼興致呢?
以老翁賦詩與席上名士故交相比,已見出客愁,下面二句若承前直下,勢必過於顯露,情緒亦太低沉,或有拂主人盛情,或沖淡歡宴氣氛,掃大家雅興;若轉折另起,則因迴旋餘地太小,或成閒筆,或成贅筆。詩人不愧是“詩聖”,出以“楚江巫峽半雲雨,清簟疏簾看奕棋,”一筆宕開,意境頓見幽邃清遠,且含而不露,恰到好處,令人回味不已。兩句一寫室外,一寫室內,全系景語,又無一不是情語。山水迷離,雲雨渺茫,正見出情懷鬱結愁思縷縷,而觀棋於清簟疏簾的水樓內,則正是為客之情和隨遇而安的自慰之情。達到了景與情,客觀與主觀的和諧統一。
全詩題水樓,前面唯“今在茲”稍涉,至結尾“清簟疏簾”才有所點明,予以繳足。從字面上看,前四句寫主人,後四句寫賓客,但從結構和意思上看,卻正好相反,前四句是“賓”,是虛寫,只起陪襯鋪墊的作用;後四句才是“主”,是實寫,委婉而又深沉地抒發了自己的縷縷愁情。虛實轉換之關捩是五、六句,而使全詩生色增輝意境頓出的則是結拍二句。這兩句光景絕妙,寄情無限。在五、六句一抑的基礎上,輕靈地一揚,化解心上陰雲,將詩意導向一種清曠而又迷離,淺明而又深邃的境界。紀昀評道: “五、六筆意亦嶔崎,結句自是絕唱。” (《嬴奎律髓》紀評)頗有見地。不過還應拈出的是,這結二句手法,與《縛雞行》結末: “雞蟲得失無了時,注目寒江倚山閣。”實是同一機杼。將二詩對讀,更能體味這種藝術手法的佳妙。
在唐代,圍棋已躋身上藝之列,與書、畫、琴一起,成了衡量一個人文化藝術修養的重要標準。文人士大夫風尚圍棋,幾乎已找不到不會下圍棋的。杜甫極好圍棋,不僅自己常常寄情其間,而且還勸友人“且將棋度日” (《寄嶽州賈司馬六又巴州嚴八使君兩閣老五十韻》),因此他對圍棋的情趣深有會心,“老妻畫紙為棋局,稚子敲針為釣鉤” (《江村》),“聞道長安似奕棋,百年世事不勝悲” (《秋興》)等,都是歷誦不衰的棋詩佳句。此詩結二句不僅是一篇關目,而且僅就觀棋來說,也當得上古今化境。十四字中,有清景:山水相望,煙雨相生,水樓遙對,簟涼簾疏;有清音:水聲汩汩,雨聲沙沙,棋聲丁丁;有清情:曠逸之情,蕭閒之情,恬適之情。吟詠之餘,如玉枰在目,清韻繞耳,使人頓覺胸襟疏曠,神清目爽。正因如此,自唐以降,文人騷客中的棋手和愛好者們就不斷為其意境所陶醉,追慕懷想,乃至融化於自己的圍棋吟詠之中。
七月一日題終明府水樓二首(其二)
杜甫
宓子彈琴邑宰日,終軍棄繻英妙時。
承家節操尚不泯,為政風流今在茲。
可憐賓客盡傾蓋,何處老翁來賦詩。
楚江巫峽半雲雨,清簟疏簾看弈棋。
此詩作於大曆二年(767),詩人攜家居夔州 (今四川奉節)時。明府,唐人對縣令的稱呼。原詩自注雲: “終明府,功曹也,兼攝奉節令。”此詩表面上是題水樓,實際上含蓄委婉地抒發了敏感濃郁為客他鄉的飄零之感,和無可奈何的緣事消愁之情。
“宓子彈琴邑宰日,終軍棄繻英妙時”,誇讚終明府年齡不大,但治政有方。宓子即宓子賤,孔子弟子;單父,地名。《呂氏春秋·開春論》: “宓子賤治單父,彈鳴琴,身不下堂,而單父治。”終明府攝奉節令,故用宓子賤鳴琴而治喻其善於理政。終軍,漢人。繻,古時出入關卡要道的符信、憑證,帛制,上書文字,分為兩半,關吏和出入關者各執一半,過關時驗合。《漢書·終軍傳》載,終軍年十八,從濟南當詣博士,入關時關吏付與繻,終軍認為大丈夫西遊,當不復還,便棄繻而去。後來,終軍做了謁者,持節行使郡國,關吏認出他就是當年棄繻之人。這是用同姓的終軍喻終明府。“承家節操尚不泯,為政風流今在茲”,這兩句分承一二句,說終明府繼承了終軍的節操,善於治政,政績斐然,而且水樓宴賓,風流倜儻,不讓宓子。不泯,即不滅。前面四句從水樓主人言起,多應酬語,但使事靈活巧妙,看似信手拈來,卻十分貼切,十分得體。另外,首句言宓子,二句言終軍,而三四句又作一顛倒,一從終軍來,一從宓子來,結構參差,錯落有致。
“可憐賓客盡傾蓋,何處老翁來賦詩”,五六句兀地一轉,蘊含深厚,其意甚苦,可嗟可嘆。杜甫於大曆元年(766)春末到夔州,此時已一年有餘。在這一年多里,因得友人照顧,生活較為安定,使他得以創作了大量的優秀詩篇。從這些詩篇中可以看出,他心中那種對國事民瘼的深憂遠慮已變得愈來愈強烈,愈來愈深沉,那種嗟老傷懷的人生意識和思念家山故土的客愁鄉思也愈來愈強烈,愈來愈深沉。面對席上的名士和終明府的僚屬故交,他感觸萬千,一種敏感的客愁鄉思油然而起。賦詩本是應主人之邀,湊“為政風流”的雅興,可此情此景,我這五十六歲為客他鄉的老翁,還有什麼興致呢?
以老翁賦詩與席上名士故交相比,已見出客愁,下面二句若承前直下,勢必過於顯露,情緒亦太低沉,或有拂主人盛情,或沖淡歡宴氣氛,掃大家雅興;若轉折另起,則因迴旋餘地太小,或成閒筆,或成贅筆。詩人不愧是“詩聖”,出以“楚江巫峽半雲雨,清簟疏簾看奕棋,”一筆宕開,意境頓見幽邃清遠,且含而不露,恰到好處,令人回味不已。兩句一寫室外,一寫室內,全系景語,又無一不是情語。山水迷離,雲雨渺茫,正見出情懷鬱結愁思縷縷,而觀棋於清簟疏簾的水樓內,則正是為客之情和隨遇而安的自慰之情。達到了景與情,客觀與主觀的和諧統一。
全詩題水樓,前面唯“今在茲”稍涉,至結尾“清簟疏簾”才有所點明,予以繳足。從字面上看,前四句寫主人,後四句寫賓客,但從結構和意思上看,卻正好相反,前四句是“賓”,是虛寫,只起陪襯鋪墊的作用;後四句才是“主”,是實寫,委婉而又深沉地抒發了自己的縷縷愁情。虛實轉換之關捩是五、六句,而使全詩生色增輝意境頓出的則是結拍二句。這兩句光景絕妙,寄情無限。在五、六句一抑的基礎上,輕靈地一揚,化解心上陰雲,將詩意導向一種清曠而又迷離,淺明而又深邃的境界。紀昀評道: “五、六筆意亦嶔崎,結句自是絕唱。” (《嬴奎律髓》紀評)頗有見地。不過還應拈出的是,這結二句手法,與《縛雞行》結末: “雞蟲得失無了時,注目寒江倚山閣。”實是同一機杼。將二詩對讀,更能體味這種藝術手法的佳妙。
在唐代,圍棋已躋身上藝之列,與書、畫、琴一起,成了衡量一個人文化藝術修養的重要標準。文人士大夫風尚圍棋,幾乎已找不到不會下圍棋的。杜甫極好圍棋,不僅自己常常寄情其間,而且還勸友人“且將棋度日” (《寄嶽州賈司馬六又巴州嚴八使君兩閣老五十韻》),因此他對圍棋的情趣深有會心,“老妻畫紙為棋局,稚子敲針為釣鉤” (《江村》),“聞道長安似奕棋,百年世事不勝悲” (《秋興》)等,都是歷誦不衰的棋詩佳句。此詩結二句不僅是一篇關目,而且僅就觀棋來說,也當得上古今化境。十四字中,有清景:山水相望,煙雨相生,水樓遙對,簟涼簾疏;有清音:水聲汩汩,雨聲沙沙,棋聲丁丁;有清情:曠逸之情,蕭閒之情,恬適之情。吟詠之餘,如玉枰在目,清韻繞耳,使人頓覺胸襟疏曠,神清目爽。正因如此,自唐以降,文人騷客中的棋手和愛好者們就不斷為其意境所陶醉,追慕懷想,乃至融化於自己的圍棋吟詠之中。