水粉畫調色，使用水分有兩個目的：
一是調稀顏色，便於自如地運筆著色；
二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常採用此法。薄畫法由於水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常只應用在區域性或畫第一次色。 水粉畫調色，使用水分有兩個目的：一是調稀顏色，便於自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常採用此法。薄畫法由於水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常只應用在區域性或畫第一次色。 水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現物件的虛實關係，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環境脫離，削弱了物件的立體感和空間感。產生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從區域性出發，沒有去比較物體輪廓線的虛實關係而形成的，屬認識問題；二是雖在觀察中認識這種虛實的關係，而缺乏表現這種關係的方法。前者的解決辦法在第三章第五節“色彩的觀察與調配”中已有講述，後者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規律。 關鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調配”一節中，已講到如何利用調色盤，先在調色盤中找到顏色銜接的正確關係，然後進入畫面。這是靠調色盤來獲得正確色彩銜接關係的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未乾時，運用溼畫方法完成的。顏色未乾時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未乾時在連線兩個色塊的地方進行部分重疊，混合後產生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬於虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關係，最適宜使用溼畫的方法來獲得較理想的銜接效果。可是，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤溼不幹，而顏色乾燥以後，就失去溼畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用乾淨的畫筆刷上一層清水，使已乾的色相狀況恢復到潮溼時的狀況，再根據這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經常被採用的，因為水粉顏色干與溼時的色相有明顯的差異。如果不採用以上的辦法，在已經乾燥的色層上繼續作畫，色與色的銜接主要憑經驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，幹後能自然銜接，不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標準。這些是在缺少經驗的情況下采取的辦法，有了經驗以後，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另一種幹接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連線處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現效果。這和版畫中，使用排線或點子表現層次的技法來交接的道理是一樣的。
水粉畫調色，使用水分有兩個目的：
一是調稀顏色，便於自如地運筆著色；
二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常採用此法。薄畫法由於水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常只應用在區域性或畫第一次色。 水粉畫調色，使用水分有兩個目的：一是調稀顏色，便於自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常採用此法。薄畫法由於水多色薄，粉質因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發揮，所以薄畫法常常只應用在區域性或畫第一次色。 水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現物件的虛實關係，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環境脫離，削弱了物件的立體感和空間感。產生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從區域性出發，沒有去比較物體輪廓線的虛實關係而形成的，屬認識問題；二是雖在觀察中認識這種虛實的關係，而缺乏表現這種關係的方法。前者的解決辦法在第三章第五節“色彩的觀察與調配”中已有講述，後者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規律。 關鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調配”一節中，已講到如何利用調色盤，先在調色盤中找到顏色銜接的正確關係，然後進入畫面。這是靠調色盤來獲得正確色彩銜接關係的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未乾時，運用溼畫方法完成的。顏色未乾時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未乾時在連線兩個色塊的地方進行部分重疊，混合後產生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬於虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關係，最適宜使用溼畫的方法來獲得較理想的銜接效果。可是，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤溼不幹，而顏色乾燥以後，就失去溼畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用乾淨的畫筆刷上一層清水，使已乾的色相狀況恢復到潮溼時的狀況，再根據這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經常被採用的，因為水粉顏色干與溼時的色相有明顯的差異。如果不採用以上的辦法，在已經乾燥的色層上繼續作畫，色與色的銜接主要憑經驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，幹後能自然銜接，不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標準。這些是在缺少經驗的情況下采取的辦法，有了經驗以後，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另一種幹接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連線處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現效果。這和版畫中，使用排線或點子表現層次的技法來交接的道理是一樣的。