清末狀元張謇在京時,就與嶄露頭角的京劇名伶梅蘭芳有所交往,後來他回到家鄉搞實業和教育,與梅蘭芳常有書來信往,其中有張謇的喻“梅”的吟詠：　　小湯仕女美無倫,畫作梅花也可人.寄與玉郎時顧影,一叢絳雪媚初春.　　這首七絕寫於1915年秋,題為《以湯樂民畫紅梅寄畹》,題中的“畹”是梅蘭芳的字“畹華”的簡稱.張謇從這幅湯樂民所作的畫以詩喻梅蘭芳為高潔可人的紅梅；梅的書齋名“綴玉軒”,所以詩中又稱其為“玉郎”.全詩一往情深,表達張謇對梅蘭芳的思念之情.《觀梅郎演藝感賦》,是同年夏天所作七律,張謇以“已幸品題歸士類,姓名應付五雲函”贈梅蘭芳,“五雲”乃五彩的端雲,用此稱頌梅蘭芳之大名,思梅頌梅可見一斑.在《人間詢梅歐名閣意者,賦長句答之》的七律中有頷聯“玉樹謝庭佳子弟,衣香荀坐好兒郎”,尾聯“絕學正資恢舊舞,問君才藝更誰當”,對梅蘭芳德藝雙馨的品格作了高度的評價.　　張謇不愧是懂得國粹京劇藝術的行家裡手,他慧眼識人,尊重人才,呵護梅派京劇.上世紀20年代初,三次邀請梅蘭芳來通演出,一場不落觀賞梅派劇目.觀罷必揮毫作詩.　　評《貴妃醉酒》詩曰：即論風柳鬥腰支,亦稱清平絕妙詞.環自嫌肥梅自瘦,酬珠今日不須疑.　　賞《黛玉葬花》詩曰：惜春花冢事分明,直到焚詩意未寧.今惜惜春人自惜,低徊傳與曲中聽.　　品《遊園驚夢》詩曰：絕世難雙杜麗娘,只須天壤有梅郎.青琴素女無傳寫,冷落臨川玉茗堂.　　欲罷不能,又即興吟誦：聽欲冥冥睇欲空,耀如霞綺旋如風.緣何有變矜莊態,神女高唐是夢中.　　從扮相、唱腔到舞姿,張謇先生出神入化地一一品評.逐一賦詩評論了《千金一笑》、《女起解》、《春香鬧學》、《嫦娥奔月》、《奇雙會》、《天女散花》、《木蘭從軍》、《琴挑》等著名梅劇,他對國粹藝術的弘揚,為提高人們對梅派藝術的欣賞水平,直到今天也很有現實意義.　　張謇生於1853年,而梅蘭芳生於1894年,對待小他41年的晚輩能可親可近,以誠相待.1919年夏,梅蘭芳寄6幀劇照給張謇.8月6日（夏曆七月十一日）張謇回贈《畹華寄影片詩從答之》七律一首,以詩答謝,情真意切.詩云：　　六幀嬋娟妙絕倫,就中天女最傳真.正愁結習難除盡,或有天花著我身.不論知音即論容,誰能歌舞古人同?痴兒那怪淆雞鶩,要與郎談正始風.　　至於寫於1920年1月7日（夏曆己未年十一月十七日）的一首《喜梅郎至花竹平安館》七律,再次展現了張梅忘年交的至誠至信的友誼.詩云：　　朔雪零途下漢皋,飛來江上彩雲遙.也應隔闊驚吾老,轉為流年惜子韶.坐燭燼長詩思窈,簷梅香定酒魂消.玉鐺盡有孤虛感,花竹團欒得此宵.　　梅蘭芳8歲學戲,11歲登臺,年輕時就蜚聲藝壇.當他跨入而立之年時,張謇撰《畹華三十初度寄詩為祝》三首七絕祝賀,其中詩曰：“菊英正與金同壽,要聽唐宗久視歌”.道出張謇先生的心聲、美好的祝願：“菊英”即戲曲界的精英,以此稱頌梅蘭芳與金同壽.後句則表達了作者熱切而不感厭倦地欣賞如《貴妃醉酒》等優秀劇目的心情和願望,讀來感人肺腑.　　張謇詠頌梅蘭芳的詩詞有42首,收錄於遠方出版社的《梅韻》一書中,這是專門為紀念梅蘭芳誕辰110週年出的集子.其中張謇的詩詞堪稱詩壇佳作,為歌頌梅派京劇藝術,抒發彼此之間深厚的友誼給後人留下了一筆難得的寶貴精神財富.

小湯仕女美無倫，畫作梅花也可人。寄與玉郎時顧影，一叢絳雪媚初春。

這首七絕寫於1915年秋，題為《以湯樂民畫紅梅寄畹》，題中的“畹”是梅蘭芳的字“畹華”的簡稱。張謇從這幅湯樂民所作的畫以詩喻梅蘭芳為高潔可人的紅梅；梅的書齋名“綴玉軒”，所以詩中又稱其為“玉郎”。全詩一往情深，表達張謇對梅蘭芳的思念之情。