劇情：　　牧人向朋友買來一把來福槍，想用它來驅趕豺狼保護羊群，他的兩個兒子馬上愛上了這把武器，在山頂上，弟弟說我來告訴你什麼叫開槍，然後玩遊戲般得朝一輛拉遊客的車開槍。　　一對美國夫婦正陷入婚姻危機，他們來到摩洛哥，男人（布拉德·皮特）希望旅行可以拯救他們的愛情，可女人（凱特·布蘭切特）認為這是個糟糕的主意，一直以敵視的眼光注視著他們正在行走的國家。在回家的路上，一顆莫名其妙的子彈擊中了她的鎖骨。　　還是那對美國夫婦家，他們的保姆（阿德麗亞娜·巴拉扎）希望明天可以回到墨西哥參加唯一兒子的婚禮，可他的主人卻強迫她多待一天，以免他們的孩子獨自在家。她無法說服自己錯過兒子的婚禮（誰又可以呢），於是她帶上兩個孩子，去她的家鄉參加了一場熱鬧歡快的婚禮。歸家的路上，她和侄子（蓋爾·加西亞·伯納爾）被誤認為綁架了那兩個兒童，他們流落荒漠，還被警察追捕……　　在日本，送給摩洛哥父子步槍的男人（役所廣司）面臨著更大的家庭磨難，妻子不知何故而自殺，聾啞的女兒（菊地凜子）在失去母親後變得行為古怪而自閉，經常借勾引男人來宣洩心中的苦楚……　　短短的11天中發生的事情幾盡濃縮了這世上所有的不幸，而所有的不幸幾乎源於溝通的不暢……　　導演：多線索專家　　顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什麼導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾衝突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是極富洞察力並具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。伊納裡圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。“當我坐在車裡看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的願望。與此同時，我們所擁有的現實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……”　　數月前舉行的第59屆戛納國際電影節上，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖憑藉這部《通天塔》勇奪最佳導演獎，這也使得他在回到祖國墨西哥後享受到了英雄般的歡呼，也許《愛情是狗娘》是純粹的本土行為；《21克》則是更加尖銳而小眾的，但前兩次大膽的嘗試之後使得如今的伊納裡圖終於迎來了更加輝煌的成績。在戛納上《通天塔》呼聲最高，甚至高過大師級人物阿莫多瓦的《迴歸》，也有人認為伊納裡圖一直在自我重複，僅此而已，但他堅持自我風格的姿態正是具有獨立精神的電影人最可寶貴的地方，而且他也確實找出了最合適自己的表達方式，《通天塔》與他的前兩部作品比起來著實有著巨大的突破，在結構和主題上更加宏大與深化，也許它註定不會取得太高的票房，但與觀眾得到的心靈洗禮相比，那也不算什麼。而且，經過了戛納成功的檢驗，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖以及他的《通天塔》很有可能在百餘天之後的金球和奧斯卡上雙雙問鼎！　　幕後：　　【由地點突出主題】　　故事涉及六個家庭，十個人物，三個國家，使用了四種語言……《巴別塔》延續了導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖一貫的執導風格，喜歡用無秩序的大環境來襯托整體故事，然後將零零散散的記憶碎片拼湊至一起，就形成了一個風格獨特、立場鮮明的政治氛圍，諷刺了所謂“文化大同”那虛有其表的偽善，發出了讓人產生恐懼的“白色噪音”。這是伊納裡圖與編劇吉勒莫·阿里加繼《愛情是狗娘》和《21克》之後的第三次聯手，也是當初說好的“三部曲”的終結篇。故事同樣以悲劇收場，當人類的愚蠢和粗心不斷疊加時，即使與慾望、劣根性無關，所產生的後果同樣很可怕，同樣可以成為國際化政治衝突的導火索。　　摩洛哥　　故事開始於摩洛哥的一個沙漠裡，一個牧羊人從一名日本遊客那裡得到一把來福槍，以保護羊群免受豺狗的襲擊。然而，這把來福槍卻錯誤地落到牧羊人兩個年輕的兒子手中，他們為了檢查槍的射程究竟有多遠，向遠處駛來的一輛旅行車扣動了扳機……　　旅行車裡坐著一對來自於美國加州的夫婦蘇珊和理查德，他們剛剛失去了自己的第三個孩子，沉浸在悲痛中。為了挽救瀕臨破碎的婚姻，他們選擇來到摩洛哥進行一場“尋找自我”的公路旅行，然而蘇珊卻突然被一枚“從天而降”的子彈擊中了肩膀，血流如注……最近的醫院也要四個小時的車程，為了等待救援人員，理查德將蘇珊帶到一個位置偏僻的小村莊中，絕望地看著她的生命在一點點流逝，村子裡一個智慧沉穩的婆婆和一名獸醫也儘可能地幫助蘇珊。理查德先是向美國大使館尋求幫助，然後，他打電話到位於聖地亞哥的家中，接電話的是和他們夫婦共同生活了11年的保姆艾米莉婭。接連遭受打擊的理查德感覺自己就要崩潰了，他以顫抖的聲音懇求艾米莉婭，一定要照顧好家中的另外兩個孩子。　　這一段的主題是“失去”和“孤獨”，當一個人處在陌生環境又突生變故的話，那種悵然若失與焦慮就會尤為明顯，尤其是對於孩子剛剛夭折的理查德來說，沙漠中的無助並不是最可怕的，他已經無法再承受“失去”的痛苦了。布拉德·皮特將理查德的情感拿捏得非常到位，這個壓抑著憤怒的中年男人被潮水般的挫敗感衝擊得幾近崩潰。而凱特·布蘭切特飾演的蘇珊則是一味地沉浸在個人的世界中，在這個封閉的小空間裡，到處都是憂鬱無聲的死寂。另外，這裡還對安全部門的“熱心”著實嘲弄了一番，因為就在理查德照顧蘇珊的當口，這次槍擊事件已經被主觀地定性為恐怖分子的襲擊，甚至已經有了追蹤目標，這些反恐專家並不知道，其實一切都只是兩個孩子耍樂的一次意外而已。　　聖地亞哥——墨西哥邊境　　待在加州聖地亞哥的艾米莉婭，其實也有自己的安排--要去參加兒子的婚禮，由於一直無法找到代她照顧孩子的合適人選，再加上侄兒唆使，艾米莉婭決定帶著兩個孩子進入墨西哥邊境去參加兒子的婚禮，但是當他們從墨西哥回到美國時，卻可能遭到一項犯罪指控--綁架美國小孩，所以他們準備帶著兩個孩子非法穿越國境。婚禮很順利，艾米莉婭的侄兒還喝了幾杯酒，可就在回程的路上，他們遇到了檢查的關卡，頭腦發昏的侄兒竟然扔下了艾米莉婭和兩個孩子，獨自開車走了……　　這實在是對美國總統布什那自相矛盾、極度偽善的移民政策最有力的駁斥，這個以艾米莉婭為主角的故事，也代表著生活在美國的幾千名墨西哥人的現狀。艾米莉婭受到墨西哥和美國政府的雙重標準的制約，卻沒有最基本的保障。他們都是所謂的“隱形”公民，像艾米莉婭這樣的邊緣人群是不受移民法保護的，即使她已經和一對美國夫婦共同生活了11年，還帶大了他們的兩個孩子，但是她仍然屬於非法移民。蓋爾·加西亞·伯納爾飾演了艾米莉婭的墨西哥侄兒，沒壞心眼，就是易衝動外加辦事不牢……　　日本東京　　這一段故事似乎與其它兩個並無關聯，日本東京，一個聾啞女孩，母親的自殺給她留下了很大的心理陰影，這個女孩只能透過折磨同樣沉浸在失去親人的悲痛中的父親來稍稍減輕痛楚。她在公共場合和男生公然調情，與不同的人保持著不正常的性關係……這個正處在青春叛逆期的日本女孩，用一種全然不同的方式渲洩著“失去”的痛苦，她自以為是地認為增加別人的痛苦就可以減輕自己的，其實她完全錯了，那隻會讓她痛上加痛。　　這個故事並不若表面那樣和摩洛哥與聖地亞哥全無關聯，那位日本父親就是來福槍的真正主人，當他去摩洛哥狩獵時，將它作為謝禮送給了當地的嚮導……這樣一個線索將它們連線起來確實稍嫌牽強，但聾啞女孩有著如此強的目的性，而且付諸於行動，都是其它兩個被命運牽著鼻子走的故事所無法比擬的。高度現代化的東京既時尚又冷酷，與炎熱、髒兮兮的沙漠也是一對反差鮮明的象徵。“孤獨”並不可怕，可怕的是當你被妻子、孩子和朋友包圍著的時候，仍然覺得寂寞。“溝通不良”並不只是出現在文化差異較大的兩個國家，也會出現在你和枕邊人之間。　　【巴別塔】　　亦稱為“通天塔”，記載於《聖經》第11章中，諾亞方舟之後，倖存者們開始繁衍生息，他們有了眾多的後代……由於他們的祖先是諾亞的三個兒子，所以人們說著同樣的語言，發著同樣的聲音。他們決定建一座可以通往天堂的高塔，此舉引起了上帝的不滿，他弄亂了這些狂妄自大的人們的語言，使得他們之間的情感交流出現障礙，文化發生差異，思想難以統一，分歧、猜疑與爭吵就此出現。沒有了共同語言，人們就無法通力合作，想要見上帝的想法也就自然擱置，“巴別塔”即由此得名。“巴別”在希伯來語中意為“混亂”，導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖以《聖經》中的詞彙命名影片，野心昭然若揭。　　花絮：　　布拉德·皮特之所以自降身價出現在這種獨立製作裡，完全是因為他的角色大部分都在關心家庭和孩子，是對他新生女兒西洛的愛的膨脹。　　在摩洛哥拍攝的時候，凱特·布蘭切特的小兒子意外被火燒傷，布蘭切特迅速帶兒子返回英國醫治，好在孩子沒什麼大礙。　　簡評：通天之願　　十二個人、三個國家、四種不同的命運、一次偶然的事件，皆源於那一聲無意的槍響……命運交織的羅網將不同種族、地域、文化背景下的靈魂納入其中。世界上的每個人之間都存在著千絲萬縷的關係，上世紀60年代，美國社會心理學家米爾格倫提出了“六度分割”的理論。他認為，只要透過六個人，你就能夠與任何一個陌生個體建立聯絡。可是這種關聯的絲線是多麼的微弱，即使我們意識到對方的存在，但我們還是聽不見對方的掙扎呼喊，就算聽到依然無法理解無法進行有意義的溝通。在電影結束後顯現出了一段字幕：“獻給我的孩子。最暗的夜，最亮的光。”顯然，這絕非一部絕望的電影，而是一部在絕望世界裡掙扎的故事，並將孩子視為未來的希望，光明世界必將由他們建成，通天之塔亦必將由他們建成，願未來的世界不再有誤解、隔閡和悲傷。

講的是人與人之間的隔閡、種族之間的差異與不平等。 我們每個人就像那個日本的聾啞女孩是孤獨的， 那個女孩她無法和正常人一樣感受這個世界的美好，她有時無法表達自己的情緒，她渴望被理解、被關愛，她希望能得到愛，她用了很多方法，最後都事與願違 。