第一階段可以稱為笛界泰斗的（80歲至去世）：馮子存、趙松庭、陸春齡、劉森、劉管樂、江先渭、王鐵錘等；
第二階段可以稱為笛界大師的（60歲至80歲）：俞遜發、簡廣易、曲祥、詹永明、蔣國基、李鎮、曾永清、馬迪、張維良等；
第三階段可以稱為笛界名家的（35歲至60歲）：戴亞、王次恆、唐俊喬、陳悅、曾格格等等；另外還有很多後起之秀，年齡不大，但水平頗高，目前可能名氣不是很大，但早晚是笛界的中流砥柱，例如馬雲鶴、範臨風、陳韻穎、侯長青、袁非凡等。
擴充套件資料：
1.馮子存-笛子演奏家
1904出生於河北陽原縣，河北陽原縣東井集鎮西堰頭村人。馮子存有著很高的藝術天分，同時他從小受到家鄉民間音樂的薰陶：他的大哥會拉板胡、四胡，當過吹鼓手；二哥會吹笛子。在哥哥們的影響下，馮子存也喜歡上了音樂，他尤其鍾愛笛子，因此從小跟二哥學吹竹笛。
11歲那年，他學會了吹笛子，並開始為村裡的高蹺隊伴奏。由於生活的艱難，他十七歲跟隨大哥到包頭謀生。他白天向大哥學習皮毛手藝，夜晚和當地的樂手聚在一起，吹拉彈唱。高亢、豪放、粗獷的內蒙古的“爬山調”使馮子存聽得入了迷，於是，他就用笛子模仿。
四年裡，他不僅學會了內蒙古特有的“爬山調”，還學會了“蒙古民歌”和“二人臺”，這對他的笛子藝術產生了重要影響，特別是學習和融會了二人臺音樂中笛子的“滑、揉、抹、剁”等特有的演奏技巧，形成了“唇、舌、指、氣、組合”五大類完整的演奏技法體系。
2.趙松庭
笛子演奏家，作曲家。浙江東陽人。九歲學吹竹笛。上海法學院肄業。曾任東陽中學、縉雲師範學校音樂教師。建國後，歷任解放軍第二十一軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。
趙松庭從事笛子藝術工作六十年，被公認為中國笛子的代表人物之一，浙派笛子藝術的創始人，並被譽為“江南笛王”。
3.陸春齡
（1921年至2018年5月22日），笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被譽為“中國魔笛”，上海人，曾任上海音樂學院教授、上海江南絲竹學會會長。
他演奏的作品，音色淳厚圓潤 純淨甜美，表演細膩，氣息控制功力尤深。並能自如地運用顫音 震音 歷音 打音等潤飾曲調。
創作笛子曲目有《今昔》、《喜報》、《江南春》、《工地一課》、《練兵場上》等，整理的笛子曲有《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《小放牛》、《中花六板》等，都已成為笛子的保留曲目。
不論在笛子演奏的領城或是在整個中國樂界都有舉足輕重的地位，越過半世紀的笛子教授生涯及藝術實踐形成其獨特的流派典範。其演奏在氣口之精微、指法之奧妙、音色之濃郁，普為國內外樂壇及知音所尊崇，尤其在江南絲竹上，廣蓄並納，獨樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。
4.王次恆
1959年出生於浙江杭州，他在青少年時代就隨著名笛子演奏家趙松庭學習，後於1980年同時考上中央音樂學院和上海音樂學院兩府。他選擇了中央音樂學院，師從著名笛子演奏家曾永清。還得到中國著名音樂史學家、民族音樂家並民族器樂教育家藍玉崧教授的多方面指教。
1984年自中央音樂學院畢業。進入中央民族樂團成為笛子獨奏演員。此期間又先後受益於北派笛子名師王鐵錘先生以及南派名師陸春齡先生。由於他的好學不倦與不斷求索，在音樂處理上體現出較高的音樂修養。深深地突出了南北兩派笛子綜合性的傳統風格。
5.唐俊喬
自幼隨父親唐德忠學習笛子，少年時代便屢次榮獲青少年器樂大賽金獎、一等獎。1986年，考入瀋陽音樂學院附中，師從孔慶山教授。1990年，十六歲首次舉辦個人獨奏音樂會。
1992年，進入上海音樂學院，先後師從趙松庭和俞遜發，因此而終身受益 。1996年，以優異成績畢業考入上海民族樂團。1998年，擔任上海民族樂團笛子首席，成為中國第一位在民族樂隊中擔任首席的女性管樂演奏者。
第一階段可以稱為笛界泰斗的（80歲至去世）：馮子存、趙松庭、陸春齡、劉森、劉管樂、江先渭、王鐵錘等；
第二階段可以稱為笛界大師的（60歲至80歲）：俞遜發、簡廣易、曲祥、詹永明、蔣國基、李鎮、曾永清、馬迪、張維良等；
第三階段可以稱為笛界名家的（35歲至60歲）：戴亞、王次恆、唐俊喬、陳悅、曾格格等等；另外還有很多後起之秀，年齡不大，但水平頗高，目前可能名氣不是很大，但早晚是笛界的中流砥柱，例如馬雲鶴、範臨風、陳韻穎、侯長青、袁非凡等。
擴充套件資料：
1.馮子存-笛子演奏家
1904出生於河北陽原縣，河北陽原縣東井集鎮西堰頭村人。馮子存有著很高的藝術天分，同時他從小受到家鄉民間音樂的薰陶：他的大哥會拉板胡、四胡，當過吹鼓手；二哥會吹笛子。在哥哥們的影響下，馮子存也喜歡上了音樂，他尤其鍾愛笛子，因此從小跟二哥學吹竹笛。
11歲那年，他學會了吹笛子，並開始為村裡的高蹺隊伴奏。由於生活的艱難，他十七歲跟隨大哥到包頭謀生。他白天向大哥學習皮毛手藝，夜晚和當地的樂手聚在一起，吹拉彈唱。高亢、豪放、粗獷的內蒙古的“爬山調”使馮子存聽得入了迷，於是，他就用笛子模仿。
四年裡，他不僅學會了內蒙古特有的“爬山調”，還學會了“蒙古民歌”和“二人臺”，這對他的笛子藝術產生了重要影響，特別是學習和融會了二人臺音樂中笛子的“滑、揉、抹、剁”等特有的演奏技巧，形成了“唇、舌、指、氣、組合”五大類完整的演奏技法體系。
2.趙松庭
笛子演奏家，作曲家。浙江東陽人。九歲學吹竹笛。上海法學院肄業。曾任東陽中學、縉雲師範學校音樂教師。建國後，歷任解放軍第二十一軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。
趙松庭從事笛子藝術工作六十年，被公認為中國笛子的代表人物之一，浙派笛子藝術的創始人，並被譽為“江南笛王”。
3.陸春齡
（1921年至2018年5月22日），笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被譽為“中國魔笛”，上海人，曾任上海音樂學院教授、上海江南絲竹學會會長。
他演奏的作品，音色淳厚圓潤 純淨甜美，表演細膩，氣息控制功力尤深。並能自如地運用顫音 震音 歷音 打音等潤飾曲調。
創作笛子曲目有《今昔》、《喜報》、《江南春》、《工地一課》、《練兵場上》等，整理的笛子曲有《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《小放牛》、《中花六板》等，都已成為笛子的保留曲目。
不論在笛子演奏的領城或是在整個中國樂界都有舉足輕重的地位，越過半世紀的笛子教授生涯及藝術實踐形成其獨特的流派典範。其演奏在氣口之精微、指法之奧妙、音色之濃郁，普為國內外樂壇及知音所尊崇，尤其在江南絲竹上，廣蓄並納，獨樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。
4.王次恆
1959年出生於浙江杭州，他在青少年時代就隨著名笛子演奏家趙松庭學習，後於1980年同時考上中央音樂學院和上海音樂學院兩府。他選擇了中央音樂學院，師從著名笛子演奏家曾永清。還得到中國著名音樂史學家、民族音樂家並民族器樂教育家藍玉崧教授的多方面指教。
1984年自中央音樂學院畢業。進入中央民族樂團成為笛子獨奏演員。此期間又先後受益於北派笛子名師王鐵錘先生以及南派名師陸春齡先生。由於他的好學不倦與不斷求索，在音樂處理上體現出較高的音樂修養。深深地突出了南北兩派笛子綜合性的傳統風格。
5.唐俊喬
自幼隨父親唐德忠學習笛子，少年時代便屢次榮獲青少年器樂大賽金獎、一等獎。1986年，考入瀋陽音樂學院附中，師從孔慶山教授。1990年，十六歲首次舉辦個人獨奏音樂會。
1992年，進入上海音樂學院，先後師從趙松庭和俞遜發，因此而終身受益 。1996年，以優異成績畢業考入上海民族樂團。1998年，擔任上海民族樂團笛子首席，成為中國第一位在民族樂隊中擔任首席的女性管樂演奏者。