香港演員很多人都是幫會成員，都是本色出演，所以自帶江湖氣。不過也有很多演員不是幫會成員，但是香港幫會多，也是經常見到那些幫會成員的，整天耳睹目染學起來也快，所謂的近墨者黑近朱者赤，久而久之演起來也就有江湖氣了。大陸就不一樣了，是沒有幫會存在的，所以大陸很多演員也就不存在那股子江湖氣了，有許多也是照著香港電影裡黑幫大佬演的，沒有在香港那樣的環境中體驗過真實的黑幫，自然也就演不出那種江湖氣了，照著電影演大佬只演出了形，演不出神，並不是大陸演員演的不好，只不過是沒有香港那種大環境。

這個問題我來談兩點吧。

第一，大陸也有黑社會，黑道分子很多的。只不過由於制度的問題，大陸的黑道分子不會像香港那樣張揚明目張膽罷了。所謂的很難演出香港黑幫中的江湖氣，應該是還沒有找對演員吧。

第二，我感覺這個問題本身就是憑藉主觀臆斷和個人喜好的一種判斷，並非完全準確。香港黑幫有香港黑幫的氣質，大陸黑道也有大陸黑道的不同的味道。大陸黑道的人也很有魅力，很瀟灑很靚的。但是你非讓大陸的人就表現出香港的氣質，恐怕是強人所難，當然你也會看得不倫不類。就像你讓香港人去演一個大陸人也會感覺有些牽強一樣。

第三，有你所說的這種感覺，大概也因為香港的黑幫電影拍的很好。大陸人早期接觸的就是這種黑幫電影，受影響很大，骨子裡覺得那才是真正的黑幫。這種先入為主的形象，讓你感覺大陸人演起來就有些靠不上邊。

首先有心裡的作用，大家對江湖氣，首先感到應該是那種衣著比較新穎，態度比較跋扈的香港江湖氣，或者像上海灘許文強那種。其實在大陸的所謂的黑幫分子，大部分都是像東北風雲20年所描述的那樣，衣著不時髦，外表也不是特別兇狠的混子，就是哈爾濱喬四集團以前的老照片，那些所謂的刀槍炮，現在看也都是些，一桌半羊不土的，不太成熟的青年。 大陸演員在這種環境薰陶下，只是在學院收到科班教育，就很難演出所謂的那種香港習氣的黑社會，這樣就對大陸民眾的觀看欣賞預期帶來影響。

其次，大陸沒有真正意義上的等級深嚴，歷史悠久的黑社會，在在建國以後的歷次打擊中，一查又一查的混子，甚至是黑幫初步形成規模的黑幫，都被打擊掉了。這也給大陸演員學習模仿演出真正意義上的黑社會帶來了很大的困難。缺少模仿的土壤。

再次，大陸的影視學校，和現代高校存在的問題一樣，和現實社會的需求脫節，高高的在象牙塔裡當著自己所謂的藝術家，根本都不接地氣，不符合當下的生活，演繹不了社會的真實情況。反之，香港演員入門門檻低更接地氣，每個演員在成長的過程中都，提升的非常快，非常高。比如郭富城以前只是個舞蹈演員，演藝明星，結果在，影視演員的路上越走越好，演技越來越高。周星馳那些看似隨意的場面，是他兢兢業業，每一個琢磨出來的，時間過得越久，大家越感覺出他的表演的可貴，當初鞏俐合作唐伯虎點秋香的時候，還不適應，瞧不起這種表演方式，結果到現在，在人們心中的作品排序卻排不過周星馳。那麼，這些接地氣的演員琢磨演繹黑幫分子就十分出色了。

不知道你否刷到過一個庭審實錄影片，記錄的是一個殺人犯，在法庭上十分囂張罵法官。但是，如果你拿這個真人本色實演跟香港演員在法庭囂張對比，你會覺得還是香港的厲害。為什麼一個真實的場景比不上一個演的？如果讓一個用心的大陸演員來演，他收集了各種這類庭審影片，然後他就按這個樣子來演。結果你說他演得不好，還不夠霸氣囂張，要像香港演員那樣。他只會覺那種演法表演痕跡重，人家看過不少真實犯人的表現，幹嘛要按香港演員的路子來演？