推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。 所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！ 本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是隻有我會這樣？）。 法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？ 懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"< 一般是用個圖去說明派別： 浪漫（幻想） ∣ ∣ ∣ 2∣1 邏輯———————－情緒 3∣4 ∣ ∣ ∣ 寫實 由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分佈在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的“社會派”，和所謂“純偵探小說”正好是完全相反的。 而日本又出現了「變格派」的說法。1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。 以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪藥專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜誌主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創瞭解謎與推理相結合的偵探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭髮，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。“變格派”作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷準、城昌幸、夢野久作、海野十三、小慄蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。 「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麼大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的範疇，無論是「本格派」還是「變格派」小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。
推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。 所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！ 本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是隻有我會這樣？）。 法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？ 懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"< 一般是用個圖去說明派別： 浪漫（幻想） ∣ ∣ ∣ 2∣1 邏輯———————－情緒 3∣4 ∣ ∣ ∣ 寫實 由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分佈在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的“社會派”，和所謂“純偵探小說”正好是完全相反的。 而日本又出現了「變格派」的說法。1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。 以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪藥專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜誌主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創瞭解謎與推理相結合的偵探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭髮，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。“變格派”作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷準、城昌幸、夢野久作、海野十三、小慄蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。 「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麼大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的範疇，無論是「本格派」還是「變格派」小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。