歲暮雜感的頷聯寫出了作者離鄉赴考的離別之景。家鄉的柏樹有情還在想念我，夭夭桃花沒有說話卻獨自熱烈的開放只為等我歸來。 運用了擬人的修辭手法，描寫出了作者離鄉之景，形象可感，讓人動容。 表達了作者對家鄉的思念，也隱含著作者勇闖前程的豪氣和自信。原詩： 高嵋山下是儂家，歲歲年年鬥物華。 老柏有情還憶我，夭桃無語自開花。 幾回南國思紅豆，曾記西風浣碧紗。 最是故園難忘處，待鶯亭畔路三叉。 點評： 曾國藩有兩組題作《歲暮雜感》的詩，每組各10首。一組為五律，作於道光二十二年（1842），時充國史館協修官才兩年，可不平牢騷則不少，開篇便有“囂塵逐逐忙”、“身計嗟頻左”之鳴；一組即包括本詩的七律，其六首聯“韶華彈指總悠悠，我到人間甘五秋”，實已點明組詩創作時間。另五律組詩其十“八年吟舊句，回首但蒼茫”句下自注雲：“乙未年曾作《歲暮雜感》詩十首。”乙未年，即道光十五年（1835），曾國藩正好25歲。先一年的冬天，曾國藩肩負光大湘鄉曾氏幾百年來門楣的重任，雄心勃勃，首次赴京參加會試（其四“去年此際賦長征，豪氣思屠大海鯨”），孰料未售，但他“未信君山剗（鏟）不平”（其四），決心再參加來年的恩科會試，寓居北京長郡會館，研窮經史。時光流水般逝去，轉瞬即到除夕大節，思鄉思親，感喟叢生，於是揮筆寫下了這今天我們所能見到的他的最早的詩作（也是最早的文學作品）。本詩為組詩其二。詩中故園的一般風貌與典型景物相映，鄉情與志趣交織，誘人誦讀，耐人品味！ 開頭兩句，點明故園所在方位，概括了故園獨特的風貌。高嵋山，且不說根本無法與距它幾十裡、中外聞名的南嶽衡山作比，就是比起距它不過10裡的九峰山來，名聲也小得多。曾國藩不高攀衡山、九峰，是另有意在的。高嵋山拔地而起，座落在曾國藩出生地白楊坪（今湖南省雙峰縣荷葉鄉天坪村白玉堂）屋後，左有蓄勢欲騰的猛虎嶺，右有展翅待飛的鳳凰嶺，延綿環抱，氣勢非凡。三國蜀漢名相蔣琬的祖墳就在高嵋山下。曾國藩深受祖父星岡公不信僧巫、地仙的影響，認為南嶽聖帝不如蜀漢名相現實、威靈。我家就在“高嵋山下”，不僅使故園的具體方位更確切，而且十分激動地流露出對本鄉前賢的景仰與步趨。“是儂家”，一揮擲地，鏗鏘震耳，有力地烘托出曾國藩對故園的自豪和對青年自我的信心。“物華”，指自然風貌。故園的自然風貌雖同別的地方一樣隨季節更替而變化，但是，高嵋山上“荊楚楩楠夾道栽”，“高嵋山下草芊綿”（《送妹夫王五歸》），竹木蔥鬱，花草肥美，月月季季，鬥翠爭豔，歲歲年年，欣欣向榮。著一“鬥”字，突出了故園無盡的綠意，表現了鄉人蓬勃的朝氣。這是多麼難得的故園，多麼令人鼓舞的故園！難得而令人鼓舞的故園，又是多麼令人難忘啊！ 後面六句，鋪敘宦遊士子對故園的思念。三四句先從故園典型的“物華”著筆。“老柏”，似應為“老楓”，疑為平仄協調而改。這是一株有靈氣的古楓，斗大的蒼藤如虯龍般盤桓其上。曾國藩從小聽長輩說自己與這楓藤有關，他兒子紀澤也稱：“昔我高祖，夜夢神虯”，“怖駭未終，誕降吾父”，“蒼藤獻瑞，垂蔭終畝”（《祭文正公文》）。後來人們傳說，曾國藩一生興衰確與楓藤榮枯相應。因而遠遊的曾國藩首先想：故園的老楓、天桃，都應在“無語”而“有情”地“憶”著我。“物華”尚能如此眷眷不忘，更何況我是個情趣並茂的人呢！五六句緊承此意，由物及人，抒寫自己對故園的思念：暑往寒來，故園春天那誘人情思的紅豆，秋天那碧水浣紗的動人畫面……真教我“幾回”“曾記”！此時此刻，尤其令我“難忘”的是，“待鶯亭畔”那“三叉”的路。待鶯亭，背靠蒼翠的團山嘴，面臨清澈的天坪河，出入的小路，縱橫交錯，四通八達。待鶯亭畔的路，我曾多少次從這裡出去，又從這裡回來。可自去年“長征”到北國京城，竟有整整一年了，今時逢佳節，有親難聚，有鄉難歸，“曰歸曰歸，心亦憂止”（《詩經·采薇》），千情萬意，紛湧心頭：眼前的路雖有千千萬萬，竟沒有一條是我能回故鄉的；即算有那麼一條直達待鶯亭畔的路，故園的“物華”是否也有“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”（同上）般的變遷呢？面對即到的來年恩科會試，曾國藩既有“匣裡龍泉吟不住”的豪氣，又有“浮生無奈繭絲多”的隱憂（其七）。回鄉之日，是樂？是哀？還是兩者都有？實在難以逆料。真是：路歧歧，意悠悠，耐人尋玩。全詩行筆至此，戛然而止；詩味卻於此源源而興，綿綿而遠！ 這是一首令人難忘的思鄉詩，它一洗鄉思詩貫染的悽婉、灰暗和頹靡的習氣，使人讀來不至於在“醉臥”、“客愁”中消沉。詩中的故園是明麗的：聳立灑脫的高嵋山，精巧別緻的待鶯亭，不乏綠意的“老柏”，灼灼其華的“天桃”；詩中的鄉人是勤樸的：或紅豆相思，或碧水浣紗，“三叉”路上，更是樵來耕往；凸現在這獨特的故園風景、風俗畫面中的“我”——詩的主人公：超群脫俗，風華正茂。詩的主旨是抒寫鄉思，可又不僅僅是抒寫鄉思：還有對再次會試的隱憂，有對前賢的慕趨，更有勇闖前程的豪氣與自信……辭雖約而意則豐。全詩情韻並茂，語言質樸清新，筆調自然圓暢，音律響亮激越，擺脫了宋詩派那種專事摹仿、堆砌文字、追求肅穆寧靜的風格。晚清佚名《集雋詩話》中評此詩曰：“清麗芊綿”，確是本詩風格的不刊之論。
歲暮雜感的頷聯寫出了作者離鄉赴考的離別之景。家鄉的柏樹有情還在想念我，夭夭桃花沒有說話卻獨自熱烈的開放只為等我歸來。 運用了擬人的修辭手法，描寫出了作者離鄉之景，形象可感，讓人動容。 表達了作者對家鄉的思念，也隱含著作者勇闖前程的豪氣和自信。原詩： 高嵋山下是儂家，歲歲年年鬥物華。 老柏有情還憶我，夭桃無語自開花。 幾回南國思紅豆，曾記西風浣碧紗。 最是故園難忘處，待鶯亭畔路三叉。 點評： 曾國藩有兩組題作《歲暮雜感》的詩，每組各10首。一組為五律，作於道光二十二年（1842），時充國史館協修官才兩年，可不平牢騷則不少，開篇便有“囂塵逐逐忙”、“身計嗟頻左”之鳴；一組即包括本詩的七律，其六首聯“韶華彈指總悠悠，我到人間甘五秋”，實已點明組詩創作時間。另五律組詩其十“八年吟舊句，回首但蒼茫”句下自注雲：“乙未年曾作《歲暮雜感》詩十首。”乙未年，即道光十五年（1835），曾國藩正好25歲。先一年的冬天，曾國藩肩負光大湘鄉曾氏幾百年來門楣的重任，雄心勃勃，首次赴京參加會試（其四“去年此際賦長征，豪氣思屠大海鯨”），孰料未售，但他“未信君山剗（鏟）不平”（其四），決心再參加來年的恩科會試，寓居北京長郡會館，研窮經史。時光流水般逝去，轉瞬即到除夕大節，思鄉思親，感喟叢生，於是揮筆寫下了這今天我們所能見到的他的最早的詩作（也是最早的文學作品）。本詩為組詩其二。詩中故園的一般風貌與典型景物相映，鄉情與志趣交織，誘人誦讀，耐人品味！ 開頭兩句，點明故園所在方位，概括了故園獨特的風貌。高嵋山，且不說根本無法與距它幾十裡、中外聞名的南嶽衡山作比，就是比起距它不過10裡的九峰山來，名聲也小得多。曾國藩不高攀衡山、九峰，是另有意在的。高嵋山拔地而起，座落在曾國藩出生地白楊坪（今湖南省雙峰縣荷葉鄉天坪村白玉堂）屋後，左有蓄勢欲騰的猛虎嶺，右有展翅待飛的鳳凰嶺，延綿環抱，氣勢非凡。三國蜀漢名相蔣琬的祖墳就在高嵋山下。曾國藩深受祖父星岡公不信僧巫、地仙的影響，認為南嶽聖帝不如蜀漢名相現實、威靈。我家就在“高嵋山下”，不僅使故園的具體方位更確切，而且十分激動地流露出對本鄉前賢的景仰與步趨。“是儂家”，一揮擲地，鏗鏘震耳，有力地烘托出曾國藩對故園的自豪和對青年自我的信心。“物華”，指自然風貌。故園的自然風貌雖同別的地方一樣隨季節更替而變化，但是，高嵋山上“荊楚楩楠夾道栽”，“高嵋山下草芊綿”（《送妹夫王五歸》），竹木蔥鬱，花草肥美，月月季季，鬥翠爭豔，歲歲年年，欣欣向榮。著一“鬥”字，突出了故園無盡的綠意，表現了鄉人蓬勃的朝氣。這是多麼難得的故園，多麼令人鼓舞的故園！難得而令人鼓舞的故園，又是多麼令人難忘啊！ 後面六句，鋪敘宦遊士子對故園的思念。三四句先從故園典型的“物華”著筆。“老柏”，似應為“老楓”，疑為平仄協調而改。這是一株有靈氣的古楓，斗大的蒼藤如虯龍般盤桓其上。曾國藩從小聽長輩說自己與這楓藤有關，他兒子紀澤也稱：“昔我高祖，夜夢神虯”，“怖駭未終，誕降吾父”，“蒼藤獻瑞，垂蔭終畝”（《祭文正公文》）。後來人們傳說，曾國藩一生興衰確與楓藤榮枯相應。因而遠遊的曾國藩首先想：故園的老楓、天桃，都應在“無語”而“有情”地“憶”著我。“物華”尚能如此眷眷不忘，更何況我是個情趣並茂的人呢！五六句緊承此意，由物及人，抒寫自己對故園的思念：暑往寒來，故園春天那誘人情思的紅豆，秋天那碧水浣紗的動人畫面……真教我“幾回”“曾記”！此時此刻，尤其令我“難忘”的是，“待鶯亭畔”那“三叉”的路。待鶯亭，背靠蒼翠的團山嘴，面臨清澈的天坪河，出入的小路，縱橫交錯，四通八達。待鶯亭畔的路，我曾多少次從這裡出去，又從這裡回來。可自去年“長征”到北國京城，竟有整整一年了，今時逢佳節，有親難聚，有鄉難歸，“曰歸曰歸，心亦憂止”（《詩經·采薇》），千情萬意，紛湧心頭：眼前的路雖有千千萬萬，竟沒有一條是我能回故鄉的；即算有那麼一條直達待鶯亭畔的路，故園的“物華”是否也有“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”（同上）般的變遷呢？面對即到的來年恩科會試，曾國藩既有“匣裡龍泉吟不住”的豪氣，又有“浮生無奈繭絲多”的隱憂（其七）。回鄉之日，是樂？是哀？還是兩者都有？實在難以逆料。真是：路歧歧，意悠悠，耐人尋玩。全詩行筆至此，戛然而止；詩味卻於此源源而興，綿綿而遠！ 這是一首令人難忘的思鄉詩，它一洗鄉思詩貫染的悽婉、灰暗和頹靡的習氣，使人讀來不至於在“醉臥”、“客愁”中消沉。詩中的故園是明麗的：聳立灑脫的高嵋山，精巧別緻的待鶯亭，不乏綠意的“老柏”，灼灼其華的“天桃”；詩中的鄉人是勤樸的：或紅豆相思，或碧水浣紗，“三叉”路上，更是樵來耕往；凸現在這獨特的故園風景、風俗畫面中的“我”——詩的主人公：超群脫俗，風華正茂。詩的主旨是抒寫鄉思，可又不僅僅是抒寫鄉思：還有對再次會試的隱憂，有對前賢的慕趨，更有勇闖前程的豪氣與自信……辭雖約而意則豐。全詩情韻並茂，語言質樸清新，筆調自然圓暢，音律響亮激越，擺脫了宋詩派那種專事摹仿、堆砌文字、追求肅穆寧靜的風格。晚清佚名《集雋詩話》中評此詩曰：“清麗芊綿”，確是本詩風格的不刊之論。