所謂的“醜書”可能是來自江湖人士，它根本就談不上什麼書法，只是隨心所欲，譁眾取寵，裝腔作勢洋相百出畫上幾筆罷了，雖然那種作派也能矇騙少數不太懂書法的人，卻為廣大的書法愛好者所不齒。它玷汙了書法的精髓，其心可誅！

書法之定義確實難下。但凡有一定書法造詣的人，都是在古今優秀書法作品的基礎上，潛心鑽研，認真臨摹，在臨摹的基礎上加以創新，賦予了書法新的生命，表現出來了自己的特點，為一般人所接受或認可。這樣寫出來的東西可謂書法吧？

醜書通常是指不符合普羅大眾共同審美標準的一種書體，也可以理解為違背原則沒有法度的書寫。現實中沒有醜書一說，只不過是審美書法藝術一個偽命題而已，好比如明清時期傅山書法，大家有空去欣賞一下。

現在確實是醜書橫行！原因是前幾屆中書協掌門人的把書法發展的方向領錯了，不提倡書法“傳承創新”，不主張臨帖，強調書法的個性，使那些沒有傳統書法功底，隨意胡塗亂抹的“書家”紛紛登堂表演，把個書壇搞得烏煙瘴氣，“現代書風”橫行，大型書展也是醜書居多！據稱:前幾屆中書協理事以上及書展評委等大員百分之八十以上是寫“醜書”的，在這種氛圍中醜書能不氾濫成災嗎？！所以中書協亟待撥亂反正！

我心中美好的書法必須是堅持走“傳承創新”之路的作品，在大量臨摹古代先賢法書基礎上，博採眾長，寫出自己風格和特色的好書法。一看這些書法，就知道是有根基、有來歷、有傳承，又有自己風格的，給人以美的享受，如啟功、劉炳森、舒同等大家的書法，才是真正的好書法！那些不主張臨帖也從不臨帖之人，儘管他身居高位，寫的字張牙舞爪，甚至作品賣價很高，一看便知是無木之木、無源之水，我絕對不承認這種書法是好作品！

書法美與醜的標準沒有辦法去像度量衡那樣的去統一。書法屬於藝術，你看到的字美與醜只是你的評價，但每個人的評價都不是統一的，隨著每個人的文化素養不同，對書法的美與醜看法也不一樣，有的人喜歡崇尚傳統的以正書為美，也有的人追求創新的，標新立異的字型寫法為美。我想書法既然是文化的範疇，就應該以“百花齊放，百家爭鳴”來做。大家覺得怎樣？

“醜書”這兩年一直爭議不斷，有愈演愈烈的勢頭，對抗也逐漸升級，從開始的單方面批評，已經演變成為雙方論戰的局面。

其實“醜書”的出現還真不突兀，而是書法藝術發展的必然結果。現在的書法環境與古時大不相同，書法已經成為純藝術，並且進入到了職業化發展階段，書法家已經成為一種職業。書法的純藝術性和職業化發展促使“醜書”誕生。

古時候書法是溝通的主要方式，無論基於什麼理念的創新，都會以能夠識讀為標準，識讀困難的作品肯定會被時代摒棄。所以古時很難出現特別另類的“醜書”。

而今書法已經成為純藝術，不再是溝通的必須方式，基於識讀的創新約束被打破，大部分創作都強調矛盾、對此等藝術理念，而識讀性則被考慮得很少，甚至不再是必須要素，誕生了很多突出整體藝術感，但是識讀困難的書法作品。能否易於識讀，是評價“醜書”主要標準。而書法藝術的審美認知程度，決定了對書法作品的識讀。

書法的職業化發展加大了書法藝術的審美認知差距，職業書法家們在不斷抬高書法審美標準，這是大批書法家專注書法藝術研究的結果。他們將書法藝術研究的越來越深，總結的審美標準也越來越高，以前可以列為上品的工整、俊秀品相的書法作品，現在都淪為入門級別。書法審美標準的抬高，凸顯出書法家藝術造詣的高深，讓書法家擁有了崇高的藝術地位，但也嚴重超過了普通大眾的審美能力，加大了書法藝術審美的認知差距。

另外職業書法家高高在上的創作理念，也造成認知差距的進一步加大。他們認為作為書法藝術家，書法藝術創作的目的不是迎合普通大眾的審美情趣，而是引領時代的審美方向。他們從根本上拒絕普遍認同，而是力求滿足書法家們聚眾自嗨的需求。這樣強調主導性的創作理念，已經嚴重脫離普通大眾。

再者職業書法家之間的相互競爭，也造成認知差距加大，職業書法家們在搶奪書法審美的主導權，書法家們在努力擴大自己書法風格審美標準的影響力，造成書法審美標準的混亂，民眾無所適從，認知差距自然就會加大。

創作理念的改變和認知差距的加大，造成很多書法作品不能被普通大眾識讀和欣賞，這樣的作品也就都成為普通大眾眼中的“醜書”。

眾多職業書法家一生都在研究書法，在行業內卷的壓力下，基於傳統的書法造詣已經不能滿足更高的藝術理想要求，另闢蹊徑就成為書法創新的重要途徑。

有些書法家將以前不被重視的，非常原始、粗糙的古代書法碑刻當成創新借鑑載體，從中汲取到了拙、稚的味道，創造了返璞歸真的書法風格，這些風格與傳統俊秀風格形成對立，所以自然就被貶為“醜書”。

也有書法家學習外國書法創作理念，創作出忽視傳統技法，強調意境的書法作品，但是這些作品表達的意境很難被普通大眾領會，視覺上又缺少傳統美感，肯定無法得到普遍認可。

還有書法家汲取其它門類藝術理念，創造出以書法為元素的前衛藝術形式，由於冠著書法的名號，被認為是褻瀆書法，也被列為“醜書”。

書法的純藝術性特徵和職業化發展，是時代發展的必然結果，也是“醜書”形成的必然原因，所以“醜書”的出現不是少數書法家博關注的投機之舉，而是書法發展必然的產物。

人們對“醜書”的排斥態度，主要是擔憂書法被引入歧途。其實這種擔憂大可不必，我們有幾千年傳承的書法審美標準，有千萬部流傳至今的書法作品，這些強大的基礎，是無法被短暫而混亂的發展局面撼動的，歷史終究會做出正確的選擇，不符合歷史潮流的書法作品也只能是曇花一現，無法承擔引領書法藝術發展方向的重任。

現在的好多書法家追求所謂的醜書，我看後來他自己都不一定能夠認識是什麼字了。還有好多所謂的大家，現場寫字時候故弄玄虛，像醉了一樣，自己覺得很瀟灑的樣子寫些不入流的字，我雖然不是書法界人士，但是我很看不來，覺得那是在侮辱書法。你看古代的有名的書法家即便是草書，也是有法度的，不是像現在這樣的胡亂寫，本人認為凡是大多數人認為有美感的書法就是好書法，美感是書法不可缺少的靈魂！

很多人是根據自己的想法和寫法隨性寫的，沒有章法，不懂筆法，淺嘗輒止，古人的書法以及近代書法大家作品最美，要像品嚐美食，欣賞美樂一樣去欣賞書法藝術作品！才能有一種美的享受！中華書法世界藝術！

醜書都是炒作的產物，隨著時間推移都會消失！

真正好的東西都會隨著時間的考評留下來的，不好的東西都會被時間過濾掉！

書法之美在於骨力，而骨力今人是永遠超不過古人的，道理自不必說，而總有那麼幾個人不服，頭幾十年在中央美朮館有個現代書法展，很失敗，從此再沒出現過，不知怎地，如今沉渣泛起，且甚囂塵上，幾無繼承的塗鴉，不堪其醜，打著創新的名號，髒瞎大眾雙眼。

書法園地也允許百花齊放，才真正體現一個書法的春天。在網上我看到的還是正常的，沒有書法醜書橫行的情況，至於草書有很大一部分人不認識亦是很正常，草書畢竟是難學難認的，所謂醜書也只是脫離漢字基本字形而胡亂塗寫的極少數個別的一小部分，無害整體，不成氣候，亦可允許存在，更顯書法天地的多姿多彩。