根本不可能！所有偉大文學家的一個顯著特徵就是，他的第一部作品肯定要代表他的偉大深刻性的。

從中國文學史看，魯迅的《狂人日記》是這樣吧？郭沫若的《神女》是這樣吧？艾青的《大堰河我的保姆》是這樣吧？杜甫的早期作品《望嶽》是這樣吧？從西方文學來看，也是這樣啊，歌德的《少年維特的煩惱》是這樣吧？雨果的《悲慘世界》是這樣吧？莫泊桑的《羊脂球》也是這樣吧？

為什麼一個文學家的第一部作品對於一個作家的一生非常重要？因為，一個人從青少年時代形成的人生理想和人生價值基本形成，他的文學創作必須反映文學理想，他的文學理想就是一種人生。

所以，什麼樣的人生就會有什麼樣的文學。

如果陀思妥耶夫斯基的作品是收藏品品，那麼郭敬明的作品只能是消費品。

一個字——難！

兩個字——很難！

三個字——非常難！

我這算是很客氣的評價了。

偉大的作品出自不平凡的經歷，以及深邃的思想，甚至是偉大的人格。我實在很難想象一個滿身銅臭味的人能寫出如何偉大的作品。說實話，無論是小四的思想高度，還是藝術高度，都離陀思妥耶夫斯基這種級別的作家太遠太遠了。

偉大的作品大多是靠孤獨和苦難熬出來的。曹雪芹的《紅樓夢》“十年辛苦不尋常”；雨果的《悲慘世界》花了十四年；馬爾克斯的《百年孤獨》醞釀了幾十年……像小四這樣一個不甘寂寞的人，喜歡沐浴在紙醉金迷的世界裡的人，也不可能靜下心來寫出一部偉大的作品。

當然，也不是說，非要花那麼多時間才能寫出偉大的作品。關鍵還是要看寫作的目的。但是，從小四的言談中，不難發現，他現在基本上是為了金錢在寫作。以這樣的出發點去寫作，怎麼可能寫出震撼人心的偉大作品。

哈哈哈哈，這大概是小四被黑得最嚴重的一次。

人家可是青春疼痛文學的開拓者，人家可是拍了好幾部票房過億的大導演，人家在小說裡寫的奢侈品你一輩子都買不起，人家的豪宅廁所比你家整個房子還大，會稀罕成為一個小小的，像某某某一樣級別的作家?

我上中學那會兒也讀了不少小四的書，20歲以後貌似就沒正經度過他的小說了。不過要說他能成為陀思妥耶夫斯基這樣的文學巨匠，我個人覺得是沒什麼希望的，時代是一個問題，學問大師，文學巨匠這樣的人物很少有單獨出現的時候，大部分都是扎堆出現。再者寫作內容和寫作方式也是問題，沒有複雜背景的小格局的愛情，完全和現實脫節的想象，這類的小說基本上沒有希望成為鉅著，而且過於華麗的詞藻和修飾也不是一部真正偉大作品的寫作方式。切不提郭敬明的那些小說，就說菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》，一部非常好的小說，不管是故事還是華麗到爆的詞句，但是都不能達到偉大文學鉅著的地步

1.郭敬明的寫作生涯沒有未來

2.郭敬明的寫作格局相當地小，正如他的《小時代》一樣，透露著他描繪時代的無力感，不能說郭敬明的小說技法不成熟，但他的小說也僅僅只能停留在技術層面，作家在沒有豐富的人生閱歷與生活體驗是很難去把握時代脈搏的，因此《小時代》無法與《罪與罰》相提並論，更無法與像路遙、陳忠實這樣有著在作品中展現波瀾壯闊的歷史與時代變遷的雄心的作家相提並論。

3.郭敬明的寫作目的是純粹出於商業，而偉大作品本身就很難與商業掛鉤，如12年拿下偌獎的莫言，他的版稅差不多就是郭敬明的零頭。出於商業目的的作品實則是為了迎合大眾口味，對於社會、文化、人文性這些東西基本上是避之不及。難懂的作品不一定是好作品，但一讀就懂的作品決定不是好作品。郭敬明的小說的最大缺點就是缺乏思想性，甚至缺乏可討論的餘地。

4.陀思妥耶夫斯基最大的成就就是他的“復調”的敘述模式，他影響了包括魯迅在內的很多大陸作家。郭敬明的小說，呵呵，，，，，，，

不可能。

此回答建立在性侵事件疑罪從無的前提下。郭敬明看起來並沒有想要成為陀思妥耶夫斯基這樣的文學巨匠的意願。他的作品當中商業氣息濃重，各種奢侈品牌名稱的羅砌可以說是幾乎赤裸裸地表達了作者的慾望。與通常的作家借作品表達自己的所思所想不同，郭敬明的作品帶有強烈的自我補償意識，也就是俗話說的缺什麼炫什麼。而透過這樣自戀性質的寫作，他達到了出名和得利的目的，可以說是求仁得仁。郭敬明是有一定的寫作才能的，尤其是在使用華麗的辭藻方面。不過作家要靠作品說話，他的作品顯然沒有值得反覆閱讀或者足以成為經典的藝術價值。

此外，郭敬明除了作家這一重身份之外，個人認為他社會身份的重點早已經是一個成功的商人。從他的人生軌跡來看，我認為作品對於他而言，跟傳統意義上的作家，當然包括陀氏，有著不同的意義。作品對他來說可能跟量產的貨物類似。他自己開公司，推新人，也拍電影，當導演，上綜藝節目，以文學作品為起點，他的身份已經遠遠不止是作家了，自然不會一心一意地寫出什麼值得全人類奉為經典的優秀作品。

他成不了陀思妥耶夫斯基，但是他確實有能力成為他想成為的人。所謂求仁得仁吧。

郭敬明沒有可能，寫作抄襲，被人告了賠錢不道謙。寫的書大部分是快餐文化，水平和當今網路寫手差不多，就是跟韓劇中美女帥哥等小確幸差不多。加上又不好好寫作，又要當導演還要當商人。人生能把一件事做到及至就很不錯了，這斯兩三樣一起想做，看他拍電影被人罵寫小說被人告抄襲，商人不知道不清楚，看他在上海的房子應該算是成功吧。

迄今為止，人類文學最難以企及的兩位巨人就是莎士比亞和陀思妥耶夫斯基。陀翁在敘事文學中將戲劇性呈現人物思想情感的藝術發揮到了極致。英國劍橋大學規定，不論任何專業的學生都必須研修三門課程：俄國敘事文學，法國浪漫文學，德國古典哲學。而陀翁則是俄國文學的光輝頂點。海明威、福克納等大批歐美名家均將之奉若神明與圭臬。“華人集中注意力於眼前熱鬧明白，紅燈映照裡的人生。”張愛玲早已點出了中國文學的盲點，“人的資格，最重要的條件是人與人的關係，除了人的關係之外，沒有別的信仰。因此過份擴大自我和挖掘自我，會切斷人與人的關係，不足為取。有如中國畫裡嚴厲的留白，一切玄想在那裡懸崖勒馬，絕對的停止。”中國文學的盲點和終點恰恰是陀翁的起點。文學其實就是對自我的認識、愛戀和反省。在一切人身上發現我自己，在我自身發現一切的人。陀翁用他精湛的藝術說明了他所瞭解的一切。