第一步：拿下版權、重走審批、攻下龍標，第二步：技術修復、3D/IMAX轉制、新增內容，第三步：確立概念、常規宣傳、三方分成，這是最基本的3個條件

隨著盛夏的到來，全國各地的影院也逐漸復甦。聽聞開放的訊息的當天，朋友圈裡飛滿了各式各樣的電影宣傳海報，我期待著有什麼新的電影，但為什麼全都是老片，又為什麼要重映？

首先，電影在什麼條件下可以重映？這是一個純粹的技術問題，主要有三個條件：

首先是這部電影發行方有完全的版權，或者說電影的版權有明確的歸屬和可協調，有版權才可以重映；其次這部電影能夠過審，也就是網上常說的拿到龍標；最後電影本身的質量要過硬或者在一定區域內能夠引起反響。

接下來，我們簡單討論一下2020年疫情結束後電影重映背後的一些現象。

一、填補檔期空缺

疫情期間，全國電影院關門，從普通觀眾的角度看只是不能到電影院看電影了。但疫情對電影的影響真的只是這樣嗎？

我認識一個朋友是做院線電影營銷號的，三月份的時候他給我分享了一條直播的連結，後來通了電話才瞭解到，他失業了。院線電影被按下暫停鍵後，新院線影片的宣發也少了，沒了單子，就沒有款項進賬，直接導致了相關從業者的失業。像受到同等影響的還有劇組，即電影的主創團隊們！

還記的除夕前一晚，今日頭條爆出《囧媽》在頭條系軟體免費播放的訊息，徐崢被電影行業集體指責。後續的一些新片也選擇了同等的方式釋放了已有的新片資源，直接導致了疫情結束後，新片資源的極度匱乏。但是影院開門之後，必須得有電影上線，於是經典片目重映就起到了填補檔期空缺的坑位。

二、後疫情時代的院線流量

電影院復工，在各地媒體看似火爆的宣傳下，其實電影院復工初期的經營是極其慘淡的。最顯著的一個特點就是人流量，不管是官方的座位限制還是人得恐懼心理，一個場次的人流量至少要被砍掉一半。流量的缺失直接導致了一部新片的投資回報率，縱然電影是一門藝術，但是沒有錢賺的藝術終究的孤高的，無人觸及的。這使得即便是有導演有新片，也不會拿出來上院線。

三、後疫情時代的人心人性

疫情帶來了災難，也帶來了溫馨。有些身體上的病被治好了，但是心裡的病卻遲遲無法痊癒。這樣的病該如何愈療呢？

《尋夢環遊記》、《瘋狂動物城》、《哪吒之降世魔童》、《大話西遊之大聖娶親》，更有外語經典《當幸福來敲門》等在世界各地廣泛獲獎，首映票房表現良好，普通觀眾和專業領域對這部分電影的評價也極高，品質和影響力上都是極佳的。並且重映的這部分電影都有一個基本的共同點：正能量、積極、希望、引人向前。

如今我們就是需要有一個像哪吒一樣不認命的人給我們精神力量，我們就是需要像《尋夢環遊記》的世界觀一樣銘記一些人，我們就是得像至尊寶一樣放棄一些東西……