是王維送朋友去西北邊疆時所作，有樂人給它譜了曲，名為“陽關三疊”。因為它寫的是離情別緒，適合表達友情，所以人們在餞別的宴席上常常誦唱。後來入樂府，成為當時久唱不衰的歌曲。
一.前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”是寫景，這兩句詩的獨特之處有3點：
1.只用14個字就寫出了送別的時間、地點，以及當時的環境與氛圍。時間是初春的早晨，地點是渭城的客舍之中，環境與氛圍是微雨潤澤輕塵之際與柳色呈現新綠之時。多好的季節，多好的地方，朋友元二卻要到遙遠而荒涼的邊疆去。
2.用了雙關的藝術手法，表達依依不捨之情。古代送別如果在有柳樹的地方，往往會聯想到“留”字：因為“柳”與“留”諧音。所以，從古到今，詩詞中出現了“柳”字，多與送別有關。於是，“柳”漸漸成為離別的象徵。王維送別朋友，正好在柳樹新綠之時，於是他不失時機地寫出“客舍青青柳色新”的妙句，收到情景交融的藝術效果。
3.運用反襯的手法，為後面所寫作好鋪墊，卻無絲毫雕琢之嫌。如果不看後面的詩句，讀者看到這兩句詩時，應是陶醉於詩中所寫的初春美景之中，恐怕不會有什麼傷感。而這正是詩人匠心獨用之所在。其中之奧妙，只有讀了最後兩句，讀者才能悟出這種高超的藝術造詣。
二.後兩句“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”是抒情，其奧妙之處至少也有3點：
1.前後照應而又另有意圖。詩中所寫“陽關”就是指“安西”，詩中出現“陽關”這個詞，不僅照應了題目，恐怕還有另一層意思，那就是：告訴讀者，朋友要去的是極其荒涼的邊疆所在。要知道，“陽關”是人們所熟悉的荒涼之地，而“安西”的情況就很少有人得知了。請看，僅僅一個詞的變化，就有如此不同的效果。如果讀者能聯絡“春風不度玉門關”的詩句，那對於詩人在詩中用“陽關”而不用“安西”的藝術，就會有更深的領悟。
2.用明呼告暗寫景的手法表達詩人與朋友離別時心中的千言萬語。翻看唐宋詩詞名篇，大多送別詩前面總是寫景，接著往往是用直接抒情或間接抒情的方式表達詩人的惜別之情。而王維的這首送別詩卻別開生面，一是用“呼告”的手法直接與朋友說話，二是暗寫餞別的席間情景。從“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”這兩句詩，我們難道僅僅聽到詩人在勸酒嗎？難道不是同時看到席間的一切情景嗎？不僅如此，我們還會聽到他們纏綿不斷的話語，看到他們頻頻舉杯與離淚縱橫那種依依不捨的氛圍。時間很長了，在宴席即將結束時，詩人不假思索地把他心中的千言萬語用14個字傾吐出來。這14個字如日出月落，如行雲流水，自自然然，完全是從心底流淌出來的。
三.前兩句與後兩句用了反襯或對比的手法，表達詩人依依惜別的情懷。
有人評論說：前兩句“從清朗的天宇，到潔淨的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構成了一幅色調清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的自然環境。這是一場深情的離別，但卻不是黯然銷魂的離別。相反地，倒是透露出一種輕快而富於希望的情調。”
筆者不敢苟同。我認為詩的前兩句寫“清朗的天宇”“潔淨的道路”“青青的客舍”“翠綠的楊柳”這樣“色調清新明朗的圖景”，絕不是“透露出一種輕快而富於希望的情調”，恰恰相反，是為了表達詩人對朋友元二的深厚情誼。你看，這“色調清新明朗的圖景”多麼美好啊！多麼令人心曠神怡呀！這樣的境界，不正是我們遊目騁懷的廣闊天地嗎？可是，我的朋友卻要離開這裡，“西出陽關”，去那人煙稀少的地方！
所以，前兩句寫美好之景，後兩句寫悽清之情，用的正是反襯或對比的手法，哪裡是為了“透露出一種輕快而富於希望的情調”呢！唯其用了這種寫法，才使詩人對朋友的情誼表達得更加催人淚下！
是王維送朋友去西北邊疆時所作，有樂人給它譜了曲，名為“陽關三疊”。因為它寫的是離情別緒，適合表達友情，所以人們在餞別的宴席上常常誦唱。後來入樂府，成為當時久唱不衰的歌曲。
一.前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”是寫景，這兩句詩的獨特之處有3點：
1.只用14個字就寫出了送別的時間、地點，以及當時的環境與氛圍。時間是初春的早晨，地點是渭城的客舍之中，環境與氛圍是微雨潤澤輕塵之際與柳色呈現新綠之時。多好的季節，多好的地方，朋友元二卻要到遙遠而荒涼的邊疆去。
2.用了雙關的藝術手法，表達依依不捨之情。古代送別如果在有柳樹的地方，往往會聯想到“留”字：因為“柳”與“留”諧音。所以，從古到今，詩詞中出現了“柳”字，多與送別有關。於是，“柳”漸漸成為離別的象徵。王維送別朋友，正好在柳樹新綠之時，於是他不失時機地寫出“客舍青青柳色新”的妙句，收到情景交融的藝術效果。
3.運用反襯的手法，為後面所寫作好鋪墊，卻無絲毫雕琢之嫌。如果不看後面的詩句，讀者看到這兩句詩時，應是陶醉於詩中所寫的初春美景之中，恐怕不會有什麼傷感。而這正是詩人匠心獨用之所在。其中之奧妙，只有讀了最後兩句，讀者才能悟出這種高超的藝術造詣。
二.後兩句“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”是抒情，其奧妙之處至少也有3點：
1.前後照應而又另有意圖。詩中所寫“陽關”就是指“安西”，詩中出現“陽關”這個詞，不僅照應了題目，恐怕還有另一層意思，那就是：告訴讀者，朋友要去的是極其荒涼的邊疆所在。要知道，“陽關”是人們所熟悉的荒涼之地，而“安西”的情況就很少有人得知了。請看，僅僅一個詞的變化，就有如此不同的效果。如果讀者能聯絡“春風不度玉門關”的詩句，那對於詩人在詩中用“陽關”而不用“安西”的藝術，就會有更深的領悟。
2.用明呼告暗寫景的手法表達詩人與朋友離別時心中的千言萬語。翻看唐宋詩詞名篇，大多送別詩前面總是寫景，接著往往是用直接抒情或間接抒情的方式表達詩人的惜別之情。而王維的這首送別詩卻別開生面，一是用“呼告”的手法直接與朋友說話，二是暗寫餞別的席間情景。從“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”這兩句詩，我們難道僅僅聽到詩人在勸酒嗎？難道不是同時看到席間的一切情景嗎？不僅如此，我們還會聽到他們纏綿不斷的話語，看到他們頻頻舉杯與離淚縱橫那種依依不捨的氛圍。時間很長了，在宴席即將結束時，詩人不假思索地把他心中的千言萬語用14個字傾吐出來。這14個字如日出月落，如行雲流水，自自然然，完全是從心底流淌出來的。
三.前兩句與後兩句用了反襯或對比的手法，表達詩人依依惜別的情懷。
有人評論說：前兩句“從清朗的天宇，到潔淨的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構成了一幅色調清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的自然環境。這是一場深情的離別，但卻不是黯然銷魂的離別。相反地，倒是透露出一種輕快而富於希望的情調。”
筆者不敢苟同。我認為詩的前兩句寫“清朗的天宇”“潔淨的道路”“青青的客舍”“翠綠的楊柳”這樣“色調清新明朗的圖景”，絕不是“透露出一種輕快而富於希望的情調”，恰恰相反，是為了表達詩人對朋友元二的深厚情誼。你看，這“色調清新明朗的圖景”多麼美好啊！多麼令人心曠神怡呀！這樣的境界，不正是我們遊目騁懷的廣闊天地嗎？可是，我的朋友卻要離開這裡，“西出陽關”，去那人煙稀少的地方！
所以，前兩句寫美好之景，後兩句寫悽清之情，用的正是反襯或對比的手法，哪裡是為了“透露出一種輕快而富於希望的情調”呢！唯其用了這種寫法，才使詩人對朋友的情誼表達得更加催人淚下！